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| 王传流 | |
|---|---|
| 我与胡宝善老师 | |
| 国籍 | 中国 |
| 知名作品 |
《我爱这蓝色的海洋》 |
王传流《我爱这蓝色的海洋》是'文革'当中第一首用圆舞曲的形式写的军歌，初名《我守卫在海防线上》，后改名为《我爱这蓝色的海洋》。由满族歌唱家胡宝善于1973年创作。作词，王传流。 [1]
基本信息
中文名称 我爱这蓝色的海洋
外文名称 I love this blue ocean
发行时间 1973年
歌曲原唱 胡宝善
填词 胡宝善，王传流
谱曲 胡宝善
编曲
胡宝善
音乐风格 圆舞曲
歌曲语言 中文
创作时间
1973年
创作背景
1971年，周恩来总理为了迎接朝鲜首相金日成和柬埔寨的西哈努克亲王，特意组织了陆海空三军文工团，连夜赶排一台文艺晚会。由于正值文革期间，整场演出出现的都是"东风吹、战鼓擂"这样雄壮的革命歌曲，这也让现场指导的总理相当不满意。
"同志们，大海也有平静的时候呀!你们为什么就不能唱点抒情的歌曲呢?"这是周恩来总理在文革期间一台排红晚会后发出的一句感叹，也是对当时文艺发展状况不满的肺腑之言。正是有了这样的批评和指示，时任海政歌舞团独唱演员的胡宝善，很快就在一次出海拉练的过程中，以西方圆舞曲的作曲技巧，写下了一首极具抒情色彩的军歌《我守卫在海防线上》，后在改名为《我爱这蓝色的海洋》后，以其优美的意境和真挚的深情，很快在全国范围传唱开来，成为文革期间红色歌曲盛行的那个时代，一道独特的蓝色音乐风景线。
歌曲歌词
我爱这蓝色的海洋
演唱:胡宝善
我爱这蓝色的海洋
祖国的海疆壮丽宽广
我爱海岸耸立的山峰
俯瞰着海面像哨兵一样
啊
海军战士红心向党
严阵以待紧握钢枪
我守卫在海防线上
保卫着祖国无尚荣光
我爱这蓝色的海洋
祖国的海疆有丰富的宝藏
我爱睛朗辽阔的海空
英雄的战鹰在展翅飞翔
啊
《人民解放军占领南京》领唱，左起：叶端礼（女高音歌唱家叶佩英的哥哥）、胡宝善老师、王川流、吴波源
穿云雾破海浪
海军战士斗志昂扬
我守卫在海防线上
保卫着祖国无尚荣光
我爱这蓝色的海洋
矫健的海燕在暴风雨里成长
我爱大海的惊涛骇浪
把我们锻炼得无比坚强
啊
战舰奔驰劈涛斩浪
英勇的水兵威武雄壮
我守卫在海防线上
保卫着祖国无尚荣光
本二
《火蓝刀锋》主题歌
作词:胡宝善 王传流
作曲:胡宝善
改编:董冬冬
演唱:许鹤缤
啦啦啦啦啦啦
其实我和你们想象的一样
啦啦啦啦啦啦
年轻的心要在大海上翱翔
啦啦啦啦啦啦
（投弹者为胡宝善老师，后排左起：王川流、张唯一、刘兆慈、杨金德老师、陈伯镛、孙萍章、孙宝光。）
我爱大海的惊涛骇浪
啦啦啦啦啦啦
它能把我锻炼得无比坚强
我爱这蓝色的海洋
祖国的海疆壮丽宽广
我爱海岸耸立的山峰
俯瞰着海面像哨兵一样
啊 海军战士红心向党
严阵以待紧握钢枪
我守卫在海防线上
保卫着祖国无上荣光
啦啦啦啦啦啦
啦啦啦啦啦啦
我爱这蓝色的海洋
祖国的海疆有丰富的宝藏
我爱晴朗辽阔的海空
英雄的战鹰在展翅飞翔
啊 穿云雾跨海浪
（左起：孙宝光、陈伯镛、孙萍章、王川流、崔守利、张唯一、刘兆慈。伴奏：刘昌龄）
海军战士斗志昂扬
我守卫在海防线上
保卫着祖国无上荣光
啦啦啦啦啦啦
其实我和你们想象的一样
啦啦啦啦啦啦
年轻的心要在大海上翱翔
啦啦啦啦啦啦
我爱大海的惊涛骇浪
啦啦
社会影响
1973年，也是文化大革命已经进入了尾声阶段的一年。在政治风向有了一定的松动后，各行各业也有了一些逐步正常化的趋势。全国的人民群众，在经历了文革前几年紧绷着弦的一段红色岁月后，更是急切需要有抒情、柔美的文艺作品，来补充这些年来因为过度激昂而缺失的情感水份。而《我爱这蓝色的海洋》在这个时候的出现，就像是一场中国音乐界久旱之后的及时雨，很容易的就触动了广大群众的心弦，让这首原本仅仅只是为海军量身定造的军歌，因为和《我爱五指山，我爱万泉河》一歌中相似的抒情性，而很快遍布了全中国的车站、机场、码头、车间、商店和广播站。毕竟，这也是样板戏时代中，为数不多的抒情选择。
深厚的西方古典音乐素养，也让胡宝善和之前出身于鲁艺的一些音乐家，习惯以中国传统民歌作为创作素材，有了在作曲风格上较为明显的不同。同样也是这种出身名门大家的音乐血统，让他最终能够通过圆舞曲与军歌的结合，从而真正达到了周恩来总理批示的"革命的抒情效果"。让军歌也可以以华丽的结构、优美的意境，为听众提供一种丰富典雅的艺术享受。不仅在一定程度上实现了军歌创作的多元化，还因此展现出新时期中国军人立体化的新形象。
原唱介绍
对于那首《我爱这蓝色的海洋》，胡宝善有说不完的情结:"1971年，周总理曾要求三军文艺战士要把歌舞搞上去，当时我们排一台晚会，准备迎接金日成首相和西哈努克亲王。当总理看完晚会后，他说:'同志们哪，大海也有平静的时候呀!你们为什么就不能唱点抒情的歌曲呢?'总理的一番话对我的启发非常大，我决心一定要写首部队的抒情歌曲。正好1972年我出海拉练从南平到汕头，在当时特定的环境中，风浪很大，军舰在很有规律的节奏中行驶。我马上产生了用圆舞曲写这首歌的念头，表现海军战士在艰苦生活中的乐观主义情绪。在一股激情之下很快完成了创作，当我第一次演唱时，没想到会引起海军广大指战员热烈欢迎和肯定，并很快被广为传唱。甚至有外国的海员写信给中央人民广播电台说非常爱听这首歌。"
这首《我爱这蓝色的海洋》传唱了30多年，至今经久不衰，成为歌颂祖国海军的经典歌曲。
在2011年，76岁高龄的胡宝善发布了首张个人专辑《我爱这蓝色的海洋》。以其演唱的本歌曲为主题展开，电视剧《火蓝刀锋》也以此为主题曲。
因为这首歌，胡宝善广为人知，也因为这首歌，胡宝善心中堆积了很多美好的回忆:"记得当时有一次到烟台，有一天晚上在海边散步时，忽然从一座海边的灯塔上传来这首歌，原来是一个守卫战士在唱着。我心里感动极了，能给战士们带来快乐是一个部队文艺工作者最大的骄傲。这样一个普通的夜晚就这样牢刻在了我的心中。"
名家唱法
版本各有特色，但旋律感最佳的是朱之文版本和杨洪基版本。
朱之文版本震撼全场
朱之文唱过几次，后来的几次唱法与其他歌唱家的唱法一样，声音不错但不能震撼人，他震撼观众的那个版本出现在2011年山东卫视"我是大明星"总决赛5晋4，唱法 有改进、独具一格，加上其华丽、浑厚、园顺、金属般质感的嗓音，唱得极清爽、旋律极美，如听天乐，观众尖叫，再次震撼全场，大量观众起立鼓掌。有人说是听过的世上最优美最华丽的男中音
(当然看法不同，金铁霖先生说他是男高音，李谷一女士在2012年朱之文"我要上春晚"评选节目说他是男次高)。搜索视频"朱之文在'我是大明星'5进4献唱《我爱这蓝色的海洋》" 就有。但他当年最初一鸣惊人的不是这首歌，而是与杨洪基原版有得一比的三国演义主题曲《滚滚长江东逝水》。
杨洪基版本雄浑
杨洪基版本雄浑，比一般版本好听，但比较朱之文版本腔调上单调了一些。
王传流微博节选
我与胡宝善老师 ——师生情谊五十年
前几天，我接到胡宝善老师一封短信，短信中说他与老伴王亦满被评为“中国文艺界十佳模范夫妻”,并当场演唱了他为此而创作的“金婚圆舞曲”。前两天,我又在新浪网上看到“胡军为父母主持金婚纪念”的报道;很快,我又收到了胡宝善老师夫妇邮寄来的《金婚圆舞曲》的光碟。
我与胡宝善老师——师生情谊五十年 金婚——瞬间的五十年，恰巧也是我与胡宝善老师相识的五十年，我的脑海顿时浮现出很多难忘的回忆……
1962年，我在解放军艺术学院刚上大二，我们满眼“国防绿”的学院里，来了一位穿西装的老师——从保加利亚留学回国的胡宝善老师。他是当年军队文工团歌唱演员当中，唯一的出国留学生。学成回国总政十分重视，把他留在了总政歌舞团和刚刚成立不久的解放军艺术学院。
记得他来校后的第一批学生有我（男中音、毕业留校任教、后到海政歌舞团）、张唯一（男中音，毕业后分配到沈阳军区文工团）、孙萍章（男高音、先去西藏军区文工团、后到军艺任教）、赵春风（男低音、毕业留校任教）、彭彩芬（女高音、毕业分配到总政歌舞团）、进修学生林中华（男中音、总政歌舞团演员、大歌舞《东方红》朗诵者）。
胡宝善老师当年还是单身汉，每逢周末经常看到他和他的哥哥、歌唱家胡松华，以及在保加利亚留学的同学、歌唱家施鸿鄂，一起切磋、练唱。我们在隔壁的琴房里好奇地听着,偷偷的、小心翼翼的，生怕弄出点儿响声，影响了老师们的切磋。我与胡宝善老师——师生情谊五十年因为是师生，和胡老师还有些距离感，其实。当年我二十岁，宝善老师也就二十七八岁，年岁上并没有那么大的差距，但我们对他还是有些敬畏。
1962年，解放军艺术学院还寄居在北京木樨地的公安学院里。一天夜里，老天突然刮起了从没有过的大风，公安学院的很多大树被连根拔起，倒在路边。清晨,我在窗边好奇的张望，突然看见胡宝善老师蹲在被刮倒的大树边检东西。我打开窗子问：“胡老师您干吗呐？那里有什么好玩儿的东西?”他向我挥挥手：“川流，快过来！”。我穿上军装从宿舍跑了出去。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
“这里倒了的树上有好多‘知了’，快来,咱们一起逮！”胡老师孩子一样高兴地对我说。我正纳闷：“胡老师怎么还有玩儿‘知了’的童趣？”“‘知了’能吃！很好吃!”他似乎猜到了我的疑惑，紧跟着补充了一句。
1962年，那是我国三年自然灾害严重，几亿人口缺吃缺喝的年头,即便口袋里有钱，也买不到“进口（嘴）”货。胡宝善老师虽从国外回来，刚回来时肚子里可能还有些油水，两三个月后肯定也有了饥肠辘辘的体会。显然，能找到吃的，无论如何也是很幸福的事儿了。我与胡宝善老师——师生情谊五十年 记得我小时，出于好奇，我吃过炒蚂蚱、炸蚕蛹，但是，‘知了’外壳硬邦邦的,怎么个吃法？我满心狐疑。
我与胡宝善老师——师生情谊五十年 刮风下雨后，“知了”可能被浇晕了，翅膀也被雨水打湿，已飞不起来了，只剩下用爪子紧抓着树皮。因此，不一会儿，我们就抓了不少，足足有二十几只，放到一个大纸袋子里。
胡老师带着我在地上挖了一个小土坑，支了一些树枝，用报纸点着。把‘知了’用硬铁丝穿起来，在火上烧烤，就像现在吃烧烤一样。刚烧一会儿，就闻到了一股烤肉的香气。气味还不错，可这黑乎乎的怎么吃啊？从哪儿下嘴啊？我看着胡宝善老师。
“把头掰掉，只吃肩膀那块儿！”胡老师教着我。我掰掉已经烤黑了的‘知了’头，露出了像瘦肉丝一样的一块肌肉块。“就吃这块，肚子扔掉，不要吃！”胡老师一边说，一边给我示范着。那些年,部队虽然比地方伙食好一些,但是也很少能吃饱。因此，平时连肉腥都很少见到的我们，突然面对虽只有这么一星半点儿，但也很诱人的的荤腥，好像遇到了一场饕餮盛宴。
特殊的年代，两个二十多岁的师生，享受着孩子一样的快乐……
这只是我与胡宝善老师初识时的一个小插曲,更多的还是音乐方面的交往。从“咪”“咪”“咪”……“嘛”“嘛”“嘛”短音阶练声开始，找共鸣、找位置，体会气息对发声的支撑，磨练换声区不同共鸣腔的转换。我们常常在琴房外，偷偷地静听着、欣赏着、羡慕着，胡宝善老师那像大海波涛倾泻下来一样的长音阶的练声……
我与胡宝善老师——师生情谊五十年 从五十年代开始，中国的声乐界受前苏联专家的影响，俄罗斯美声学派的唱法占主导地位，最早的留学生也大都是去莫斯科柴可夫斯基音乐学院学习(像中央音乐学院的声乐教育家郭淑珍教授)。胡宝善出国留学，是保加利亚声乐专家契尔金教授,在上海音乐学院讲学时选定的。因此，他赴保加利亚留学时，作为研究生先师从于契尔金教授，后来也师从于施鸿鄂的老师声乐专家布伦巴洛夫教授。布伦巴洛夫是意大利著名歌唱家吉利的学生，是意大利美声学派的传承人，在欧洲很有影响。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
施鸿鄂是索非亚音乐学院的本科生，师从于布伦巴洛夫教授五年，1962年毕业时，在芬兰赫尔辛基第八届世界青年联欢节古典声乐比赛中荣获金奖，成为二十世纪以来从事美声唱法的华人歌唱家，在国际乐坛上获得首奖之第一人，很受声乐界的关注。因此，当年施鸿鄂在我国男高音歌唱家中，也是意大利美声学派的标志性人物。
1962年，胡宝善、施鸿鄂同时从索菲亚音乐学院毕业回国，不仅他们受到中国声乐界业内的关注，连我们这些他们回国后的第一批学生，也被连带着很受关注。
记得我姐姐王传涓在中央音乐学院声乐系的同班同学、歌唱家王凯平，当年一直约我到他家去玩儿，说唱几段让我听听。姐姐转告我时，吓得我够呛。“不行不行，我一个低年级的学生,怎么好意思去评价一个中央音乐学院毕业的高才生？”我不断推辞着。姐姐和我说:王凯平觉得音乐学院老师的那套教法，他都掌握了，他想看看布伦巴洛夫的声乐观念是什么样的？具体的声乐要求是什么？尤其是布伦巴洛夫在男中音的高音区是怎样要求的?王凯平是我心目中中国男中音歌唱家中的偶像，他向我这个刚入道的学生请教,我实在是担当不起。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
一次,放假时他来我家,当面约我去他家玩,他也看出了我的顾虑，赶忙解释说：“不是让你唱,是请你听听我唱的符合不符合你们胡宝善老师课上的要求？”原来他是想对比一下，他的唱法与布伦巴洛夫的要求有什么不同?对比一下意大利美声学派，与俄罗斯美声学派，有什么不同？我刚上大二，学的又不好，最终也没敢去。好在假期很快过去了，我也很快回了北京。
当年，我们这些学生，虽还没能掌握意大利美声学派演唱的基本要求,领悟意大利美声学派的真谛，却已沉迷于美声学派的“面罩唱法”、“关闭”唱法的纯技术里了，拿不同的唱片对比着听，谁的高音是“开”着唱的，谁的高音是“关”着唱的？现在看起来虽很幼稚、很绝对,把技术与演唱整体、演唱内容脱节了，但确实很执著，研究学问的风气也还值得赞扬……
1964年的文艺整风，及紧接着到来的“民族化”风潮，让我们第一次陷入了一场文艺斗争的旋涡。文艺整风学生与教员是分开的，我们不断的批判、自查、检讨头脑中的“崇洋媚外”思想。学小提琴的改为学中朊，吹黑管的改学唢呐，吹长笛的改吹竹笛，好好的管弦乐队改成民乐队。在这种风潮中，刚从国外留学回国的胡宝善老师的境遇更是可想而知的。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
1964年，全军开展“大比武”，总政领导想让我们这些刚从文艺整风中走出来的军艺的学生，真正体会什么是真正的“兵”，什么才是真正的军人的教育。总政安排我们深入到驻扎在天津杨村的对外宾开放的陆军第196师当兵锻炼，参加“大比武”,投入大练兵的氛围，体验陆军精锐师的紧张生活。
音乐系派胡宝善老师带我们61级的七个男生以及形体老师杨金德共九个人，下放到196师586团9连。9连共有九个班，我们正好每人分到一个班，我被分到四班。一个多月的时间并不长，但那是一段一生难以忘怀的艰苦生活。 我与胡宝善老师——师生情谊五十年
每天，早上4点50起床号一响，不准开灯，五分钟之内摸着黑要打好背包、穿好军装，带好挎包、水壶、手榴弹、子弹袋、背包，到枪架上拿枪，快步跑下楼到操场集合。连长在楼门口拿着秒表，检查着每个人所用的时间。紧接着是三公里越野，连长跑在最前面，掌握着全连越野的速度；指导员断后，不让一个人掉队。全连背着枪、扛着炮，挑着锅，沿着公路猛跑……
那时的越野训练，不是偶尔的跑一次，也不是每月或每周跑一次，而是天天如此。每天越野下来，二十二岁正当年的我都气喘吁吁、上气不接下气，胸口发闷，两眼冒金花；已经三十岁的胡宝善老师，和我们一样带着列兵的领章，背着背包、扛着枪、全副武装跟着队伍坚持着。从我们仅有的几张64年大比武的照片，就可以看到艰苦生活的影子。
1965年，我们学院婉拒了参加大歌舞《东方红》的邀请，领受了到中南海为中央首长演出专题晚会的任务。我们61级七个男生排练男声小合唱，胡宝善老师是排练者，我是小合唱长（小合唱长的任务是：老师排练时，我是组织者；老师不在时我是临时排练者），手风琴伴奏是62级的钢琴专业学生刘昌龄。
记得当年演唱的是:《夜老虎》、《打靶归来》、《游击队之歌》，《夜老虎》是一首新歌，胡老师排得特别下工夫。“沿着黑黝黝的夜幕，踏着崎岖不平的小路，神秘地来无影去无踪，我们是无敌的夜老虎”从声音的远近、强弱、收放，到整齐划一的呼吸、气口、顿挫，处处体现夜战部队的机警和神秘。
胡老师要求我们弱声时几个声部声音的和谐、统一和空灵感；强声释放出来时的弹性、张力、金属性和暴发性，强弱转换时的自然过渡、连贯、顺畅、环绕感。七个人的小合唱有时是双声部，有时是三声部、四声部，和谐、完整场场受到欢迎，这台到中南海演出的晚会，最后也成了我们前两届学生的毕业晚会。毕业时我被留校当老师,这样我和胡宝善老师又成了同事。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
文革几年，我和胡宝善老师经历了各种风风雨雨，挨批挨斗，过关检讨、上纲上线，被边缘化的被动逍遥，还有过一起为中央芭蕾舞团义务伴唱、分文不取、倒贴交通费的经历。我们一直保持着比较亲密的师生及朋友关系。直到一个“111其中必有妖”的最高指示，使一批军队院校被解散，军艺也难逃厄运。先是在校学员全军范围分配，后是军艺解散教职员工全军分配，我与胡宝善老师有幸留京，被分配到海政歌舞团，他是海政歌舞团歌队的队长，我是二分队的分队长，朝夕相处、同台演出、深入生活、携手创作，又成为驰骋大海的战友。我与胡宝善老师——师生情谊五十年 （海政文工团排演的《毛主席诗词歌舞——枪杆子里面出政权》中间举手者为我扮演的指挥员）
在胡宝善老师的推荐下，我还承担过大型歌舞《毛主席诗词歌舞——枪杆子里面出政权》的朗诵，后来又连续在《钢琴协奏曲黄河》、《长征组歌》中担任朗诵，增添了我在舞台上对另一种艺术形式的探索与享受。
与胡宝善老师在创作上的合作，在军艺时就开始了。64年下连当兵时，就一起为连队写过快板、歌曲。到海军工作后，胡宝善的独唱曲目的词作者里，常有我的名字。直到受周恩来总理一次讲话的启发，我们都在寻找抒情的灵感时，我把胡老师创作的一首“我守卫在海防线上”的歌词作了修改，并把歌名改为《我爱这蓝色的海洋》。胡宝善老师在“五一游园活动”的演出中，这首《我爱这蓝色的海洋》一炮走红，并流传至今，一下子流传了四十多年……我与胡宝善老师——师生情谊五十年
从此，《我爱这蓝色的海洋》把我和胡宝善老师的名字紧紧联系在一起。虽然我早已离开了文艺界，成为军队出版界的一员，但是，无论在网络上、在歌集里、书籍里还是在影视中，只要出现《我爱这蓝色的海洋》的歌名，胡宝善、王川流的名字就会出现。
我与胡宝善老师——师生情谊五十年它就像我和胡宝善老师如今的关系，虽不常见面，却有着密不可分的联系和由衷的惦念。五十年的师生情谊，五十年发生的很多很多不能忘怀的故事，连接成师生情谊的记忆胶片，源远而流长……