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| 姓名 = 特里·法雷尔 | | 姓名 = 特里·法雷尔 | ||
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| − | | 出生日期 = | + | [https://baike.baidu.com/pic/特里·法雷尔/9300820/0/5ab5c9ea15ce36d3398ad7a836f33a87e850b198?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=5ab5c9ea15ce36d3398ad7a836f33a87e850b198l 来自网易号]]] |
| + | | 出生日期 = 1938 年 | ||
| 出生地点 = 英国曼彻斯特市 | | 出生地点 = 英国曼彻斯特市 | ||
| 国籍 = 英国 | | 国籍 = 英国 | ||
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1987年，特里·法雷尔在RIBA海因茨美术馆举行过一次展览 | 1987年，特里·法雷尔在RIBA海因茨美术馆举行过一次展览 | ||
| − | 作为一名城市规划和建筑设计大师．英国建筑师特里·法雷尔在世界范围内享有盛名。他的都市主义理论——城市的文脉、历史及本身特色等都是建筑设计的关键因素——在建筑界和城市规划界独树一帜．并产生了广泛的影响。法雷尔事务所曾于1998年参加了中国国家大剧院设计竞赛，并在首轮方案评选中获得了第一名的优异成绩。<ref>[http://photo.zhulong.com/renwu/detail46.html 作为一名城市规划和建筑设计大师．英国建筑师特里·法雷尔在世界范围内享有盛名 ]百度百科</ref> | + | 作为一名城市规划和建筑设计大师．英国建筑师特里·法雷尔在世界范围内享有盛名。他的都市主义理论——城市的文脉、历史及本身特色等都是建筑设计的关键因素——在建筑界和城市规划界独树一帜．并产生了广泛的影响。法雷尔事务所曾于1998年参加了[[ 中国国家大剧院设计]] 竞赛，并在首轮方案评选中获得了第一名的优异成绩。<ref>[http://photo.zhulong.com/renwu/detail46.html 作为一名城市规划和建筑设计大师．英国建筑师特里·法雷尔在世界范围内享有盛名 ]百度百科</ref> |
| − | == | + | == 设计之路 == |
| − | + | === 前期 === | |
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在法雷尔的建筑设计之路上，由于他的喜好广泛，由于他的经历丰富，促使他的建筑设计手法一直在不停的变化中，从他的学生时期、高技派时期到后来的后现代时期、近几年的形象比喻手法、以及城市主义修正道路，他的设计风格一直在向全面和完善发展着。虽然上面所提到的发展过程中他的设计手法也会在某个时期有所重叠和交叉。但这不是问题的关键所在，在这里我所强调的重点是，法雷尔对于设计手法多元化的执着与专注，这也是其灵感源源不断和其事业总能攀上新的高峰的原因所在。 | 在法雷尔的建筑设计之路上，由于他的喜好广泛，由于他的经历丰富，促使他的建筑设计手法一直在不停的变化中，从他的学生时期、高技派时期到后来的后现代时期、近几年的形象比喻手法、以及城市主义修正道路，他的设计风格一直在向全面和完善发展着。虽然上面所提到的发展过程中他的设计手法也会在某个时期有所重叠和交叉。但这不是问题的关键所在，在这里我所强调的重点是，法雷尔对于设计手法多元化的执着与专注，这也是其灵感源源不断和其事业总能攀上新的高峰的原因所在。 | ||
| − | + | === 学生时期 === | |
| − | 法雷尔在英国的纽卡斯尔大学毕业后，又去美国的宾夕法尼亚大学学习建筑和城市规划，师承于路易斯 | + | 法雷尔在英国的纽卡斯尔大学毕业后，又去美国的宾夕法尼亚大学学习建筑和城市规划，师承于[[ 路易斯 · 康]] 和[[ 文丘里]] 。在美国的学习经历奠定了其一生的建筑设计逻辑。美国社会学家简 · 雅TVAM大楼各布斯，使他形成了“城市是人们相互作用和运转着的”思想；而弗兰克?劳埃德?赖特的那种丰富和生动的形式、空间、材料的运用，使其记住了建筑应具有的表现力。正是美国的文化思想使得法雷尔有了不同于一般的英国建筑师传统的学院派思想，法雷尔强调独立和变化，反对建筑风格派别的崇拜现象。从那时开始，法雷尔的建筑之路就注定了走多元化的路线。 |
| − | + | === 建筑生涯早期——现代主义与高技派 === | |
| − | |||
法雷尔早期在英国化的高技派领域占有一席之地，那时，他和格里姆肖合作，建造了许多成本十分低廉的工厂、仓库。他还建造了公园路公寓大楼、柱廊发展项目等。其中柱廊发展项目位于伦敦中部贝斯沃特，是法雷尔从业5年后的中标项目，在这个早期的工程中，新建筑建造在一个于20世纪50年代和60年代初被抛弃的场所上，恢复了这个场所的综合用途。他创造了新的步行空间和庭院，与另一组维多利亚时代的露台形成了一个整体。 | 法雷尔早期在英国化的高技派领域占有一席之地，那时，他和格里姆肖合作，建造了许多成本十分低廉的工厂、仓库。他还建造了公园路公寓大楼、柱廊发展项目等。其中柱廊发展项目位于伦敦中部贝斯沃特，是法雷尔从业5年后的中标项目，在这个早期的工程中，新建筑建造在一个于20世纪50年代和60年代初被抛弃的场所上，恢复了这个场所的综合用途。他创造了新的步行空间和庭院，与另一组维多利亚时代的露台形成了一个整体。 | ||
| − | + | [[File:7008.jpg|缩略图|right| | |
| − | 经典时期——后现代主义 | + | [http://static.zhulong.com/photo/small/200612/19/14089_0_0_760_w_0.jpg 原图链接] [http://bbs.zhulong.com/101010_group_201804/detail10014089/ 来自BBS网]]] |
| + | === 经典时期——后现代主义 === | ||
首先是克里夫顿苗圃和卡文特花园令法雷尔初有名气。随后是TVAM大厦的设计，低堤岸大厦造价、舒适、活泼的曲形正立面，这一切令法雷尔得到了后现代大师的称号，并为之迎来了之后一系列的设计机会。像西印度码头的Limehouse工作室，法雷尔成为了改造工程的先锋；或是康?明清三角地花园，他体现了法雷尔城市一体化的理论，他将建筑的后立面改成了正立面，朝向新的建筑公共庭院，并在三个角上建立了新的建筑，这个方案加强了这个地方的特色。 随后在20世纪80年代法雷尔接到了伦敦的三项标志性建筑的设计项目，它们分别是——堤岸大厦、沃克斯豪交叉口大厦以及阿尔班门。其中，堤岸大厦的设计是一项具有开创性的工程，它不仅恢复了泰晤士河岸建筑的传统临河景观，它还为那里的人们带来了新的拱门下商铺和滨河人行道；而霍克斯豪交又口大厦则以其严肃的外表，以及色彩极具亲和力的混凝土材料和幕墙的相互呼应而取胜；阿尔班门则是伦敦这个城市的标志入口。场地规划项目——城市主义的实践 在70年代初，法雷尔赢得了一系列的场地规划项目，像皮特诺斯特广场、爱丁堡国际会议中心及场地设计、纽卡斯尔码头区规划设计等等。法雷尔认为场地的总体规划设计是成功设计城市区域的关键所在苏格兰新国立艺术博物。所以在那时法雷尔就把总体规划和房屋设计同时作为了建筑实践过程中的重要组成部分。其中总体规划是一个场地规划项目的框架，他应该是理性准确无误的；而其中的建筑设计则是可变因素，建筑师可以发挥其自身的特长，更可使城市因此而充满活力。 正是因为早期场地规划的实践工程，法雷尔积累了许多与规划师以及城市设计师的合作经验，并形成了他最终的城市主义思想——建筑设计应在城市规划的大框架之内实施，否则很容易徒劳无功。 | 首先是克里夫顿苗圃和卡文特花园令法雷尔初有名气。随后是TVAM大厦的设计，低堤岸大厦造价、舒适、活泼的曲形正立面，这一切令法雷尔得到了后现代大师的称号，并为之迎来了之后一系列的设计机会。像西印度码头的Limehouse工作室，法雷尔成为了改造工程的先锋；或是康?明清三角地花园，他体现了法雷尔城市一体化的理论，他将建筑的后立面改成了正立面，朝向新的建筑公共庭院，并在三个角上建立了新的建筑，这个方案加强了这个地方的特色。 随后在20世纪80年代法雷尔接到了伦敦的三项标志性建筑的设计项目，它们分别是——堤岸大厦、沃克斯豪交叉口大厦以及阿尔班门。其中，堤岸大厦的设计是一项具有开创性的工程，它不仅恢复了泰晤士河岸建筑的传统临河景观，它还为那里的人们带来了新的拱门下商铺和滨河人行道；而霍克斯豪交又口大厦则以其严肃的外表，以及色彩极具亲和力的混凝土材料和幕墙的相互呼应而取胜；阿尔班门则是伦敦这个城市的标志入口。场地规划项目——城市主义的实践 在70年代初，法雷尔赢得了一系列的场地规划项目，像皮特诺斯特广场、爱丁堡国际会议中心及场地设计、纽卡斯尔码头区规划设计等等。法雷尔认为场地的总体规划设计是成功设计城市区域的关键所在苏格兰新国立艺术博物。所以在那时法雷尔就把总体规划和房屋设计同时作为了建筑实践过程中的重要组成部分。其中总体规划是一个场地规划项目的框架，他应该是理性准确无误的；而其中的建筑设计则是可变因素，建筑师可以发挥其自身的特长，更可使城市因此而充满活力。 正是因为早期场地规划的实践工程，法雷尔积累了许多与规划师以及城市设计师的合作经验，并形成了他最终的城市主义思想——建筑设计应在城市规划的大框架之内实施，否则很容易徒劳无功。 | ||
| − | + | === 东方建筑设计——辩证主义与象征主义 === | |
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随后，法雷尔“突然”赢得了许多国外的设计项目。东南亚国家的快节奏、精力充沛的城市特征给了法雷尔新的灵感和创造力。那时他痴迷于东方的阴阳和八卦理论；热爱东方建筑那种象征意义的表现手法。这也使他的建筑具有了阴阳双重性格，一方面是阴柔的、谦逊的、内隐的，努力去三星公司欧洲总部大楼适应特定的城市环境和文脉；另一方面是阳刚的、桀骜的、外显的，努力使自己成为空间的主导。法雷尔努力想使这看似矛盾的两方面达到平衡，在他看来，现代和后现代也是同一事物的两个不同方面，他们既对立又统一。香港的凌霄阁设计便是法雷尔辩证设计思想的一个典型例证。 凌霄阁位于太平山顶峰，拥有绝佳的视野，该建筑融入地块的自然特征之中，在整个维多利亚港、香港沿海地带、九龙以及新界的许多地方都可以看到它。像悉尼歌剧院、艾菲尔铁塔成为它们各自城市的标志一样，设计者希望能够使凌霄阁成为香港的象征。凌霄阁的造型有许多解释和理解：像碗、像船、像张开的双手，它同样让人联想起传统的中国建筑，像厚重的基座、像开敞的柱廊，像屋檐向上翻起的屋顶。它看上去像是飘浮在坚实的大地上一般，是理性与浪漫的交织，这个设计其实是法雷尔对中国建筑的再阐释过程。 而在香港的其他建筑，如九龙火车站及总体规划、九龙通风口设计；还有在汉城设计的集成交通中心——仁川国际机场等，都是法雷尔形象主义和建筑辩证思想的体现。 | 随后，法雷尔“突然”赢得了许多国外的设计项目。东南亚国家的快节奏、精力充沛的城市特征给了法雷尔新的灵感和创造力。那时他痴迷于东方的阴阳和八卦理论；热爱东方建筑那种象征意义的表现手法。这也使他的建筑具有了阴阳双重性格，一方面是阴柔的、谦逊的、内隐的，努力去三星公司欧洲总部大楼适应特定的城市环境和文脉；另一方面是阳刚的、桀骜的、外显的，努力使自己成为空间的主导。法雷尔努力想使这看似矛盾的两方面达到平衡，在他看来，现代和后现代也是同一事物的两个不同方面，他们既对立又统一。香港的凌霄阁设计便是法雷尔辩证设计思想的一个典型例证。 凌霄阁位于太平山顶峰，拥有绝佳的视野，该建筑融入地块的自然特征之中，在整个维多利亚港、香港沿海地带、九龙以及新界的许多地方都可以看到它。像悉尼歌剧院、艾菲尔铁塔成为它们各自城市的标志一样，设计者希望能够使凌霄阁成为香港的象征。凌霄阁的造型有许多解释和理解：像碗、像船、像张开的双手，它同样让人联想起传统的中国建筑，像厚重的基座、像开敞的柱廊，像屋檐向上翻起的屋顶。它看上去像是飘浮在坚实的大地上一般，是理性与浪漫的交织，这个设计其实是法雷尔对中国建筑的再阐释过程。 而在香港的其他建筑，如九龙火车站及总体规划、九龙通风口设计；还有在汉城设计的集成交通中心——仁川国际机场等，都是法雷尔形象主义和建筑辩证思想的体现。 | ||
| − | + | === 最近时期——多元设计 === | |
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而在近期，法雷尔的设计越发地体现了其多元化的设计思想，似乎每一个设计，都是他对于曾经所设计的建筑的经验总结。在赫尔设计的THE DEEP——包含一个世界级的水族馆和商业仁川国际机场研究中心，还有国际生命中心，多元的设计手法在这个项目中给人的印象最深。与城市文脉的合理结合，令人出乎意料的立面设计，多种材料的选用搭配，蕴含在其问的象征意义……每一个设计都是对法雷尔当时的建筑思想的极致写照。 法雷尔对我们的启示是多方面的：对城市主义的热情、对环境和文脉的尊重、多元化设计策略、求新求变的积极精神等。他是一个建筑大师，也是我们的一个榜样，更是一个优秀的老师但同时他还是我们的“同窗”，因为他一直和我们站在一起，学习、进取，一起认识着这个万千世界的多姿变化，一起把建筑事业进行到底。 | 而在近期，法雷尔的设计越发地体现了其多元化的设计思想，似乎每一个设计，都是他对于曾经所设计的建筑的经验总结。在赫尔设计的THE DEEP——包含一个世界级的水族馆和商业仁川国际机场研究中心，还有国际生命中心，多元的设计手法在这个项目中给人的印象最深。与城市文脉的合理结合，令人出乎意料的立面设计，多种材料的选用搭配，蕴含在其问的象征意义……每一个设计都是对法雷尔当时的建筑思想的极致写照。 法雷尔对我们的启示是多方面的：对城市主义的热情、对环境和文脉的尊重、多元化设计策略、求新求变的积极精神等。他是一个建筑大师，也是我们的一个榜样，更是一个优秀的老师但同时他还是我们的“同窗”，因为他一直和我们站在一起，学习、进取，一起认识着这个万千世界的多姿变化，一起把建筑事业进行到底。 | ||
| − | == | + | == 主要项目 == |
沃克斯豪交叉口大厦沃克斯豪交叉口大厦凌霄阁 | 沃克斯豪交叉口大厦沃克斯豪交叉口大厦凌霄阁 | ||
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阿尔班门 | 阿尔班门 | ||
| − | == | + | == 社会评价 == |
法雷尔作为一名建筑界的成功人士，其自身的坚韧品格和创作精神更值得我们学习。他是一个完美主义者，一旦认准目标就会锲而不合直到取得成功；但他又敢于创新，敢于否定自己的成功，通过不断学习新的技术、接触新的设计手法，在变化万千、飞速发展的建筑世界中一直保持领先。 | 法雷尔作为一名建筑界的成功人士，其自身的坚韧品格和创作精神更值得我们学习。他是一个完美主义者，一旦认准目标就会锲而不合直到取得成功；但他又敢于创新，敢于否定自己的成功，通过不断学习新的技术、接触新的设计手法，在变化万千、飞速发展的建筑世界中一直保持领先。 | ||
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| + | == 参考文献 == | ||
於 2019年3月12日 (二) 20:53 的修訂
| 特里·法雷爾 | |
|---|---|
| 出生 |
1938年 英國曼徹斯特市 |
| 國籍 | 英國 |
| 職業 | 建築師 |
特里·法雷爾 作為一名城市規劃和建築設計大師．英國建築師特里·法雷爾在世界範圍內享有盛名。他的都市主義理論——城市的文脈、歷史及本身特色等都是建築設計的關鍵因素——在建築界和城市規劃界獨樹一幟．並產生了廣泛的影響。
目錄
人物生平
1938年生於英國曼徹斯特市
1961年以一級榮譽學位從家鄉紐卡斯爾的杜倫大學建築學院畢業
1962～1964 獲得了賓夕法尼亞大學研究生院建築和城市規劃碩士學位
1980年，法雷爾開始自己執業
1997年，他被選入英國皇家建築學會理事會並被任命為副主席
1987年，特里·法雷爾在RIBA海因茨美術館舉行過一次展覽
作為一名城市規劃和建築設計大師．英國建築師特里·法雷爾在世界範圍內享有盛名。他的都市主義理論——城市的文脈、歷史及本身特色等都是建築設計的關鍵因素——在建築界和城市規劃界獨樹一幟．並產生了廣泛的影響。法雷爾事務所曾於1998年參加了中國國家大劇院設計競賽，並在首輪方案評選中獲得了第一名的優異成績。[1]
設計之路
前期
在法雷爾的建築設計之路上，由於他的喜好廣泛，由於他的經歷豐富，促使他的建築設計手法一直在不停的變化中，從他的學生時期、高技派時期到後來的後現代時期、近幾年的形象比喻手法、以及城市主義修正道路，他的設計風格一直在向全面和完善發展着。雖然上面所提到的發展過程中他的設計手法也會在某個時期有所重疊和交叉。但這不是問題的關鍵所在，在這裡我所強調的重點是，法雷爾對於設計手法多元化的執着與專注，這也是其靈感源源不斷和其事業總能攀上新的高峰的原因所在。
學生時期
法雷爾在英國的紐卡斯爾大學畢業後，又去美國的賓夕法尼亞大學學習建築和城市規劃，師承於路易斯·康和文丘里。在美國的學習經歷奠定了其一生的建築設計邏輯。美國社會學家簡·雅TVAM大樓各布斯，使他形成了「城市是人們相互作用和運轉着的」思想；而弗蘭克?勞埃德?賴特的那種豐富和生動的形式、空間、材料的運用，使其記住了建築應具有的表現力。正是美國的文化思想使得法雷爾有了不同於一般的英國建築師傳統的學院派思想，法雷爾強調獨立和變化，反對建築風格派別的崇拜現象。從那時開始，法雷爾的建築之路就註定了走多元化的路線。
建築生涯早期——現代主義與高技派
法雷爾早期在英國化的高技派領域占有一席之地，那時，他和格里姆肖合作，建造了許多成本十分低廉的工廠、倉庫。他還建造了公園路公寓大樓、柱廊發展項目等。其中柱廊發展項目位於倫敦中部貝斯沃特，是法雷爾從業5年後的中標項目，在這個早期的工程中，新建築建造在一個於20世紀50年代和60年代初被拋棄的場所上，恢復了這個場所的綜合用途。他創造了新的步行空間和庭院，與另一組維多利亞時代的露台形成了一個整體。
經典時期——後現代主義
首先是克里夫頓苗圃和卡文特花園令法雷爾初有名氣。隨後是TVAM大廈的設計，低堤岸大廈造價、舒適、活潑的曲形正立面，這一切令法雷爾得到了後現代大師的稱號，並為之迎來了之後一系列的設計機會。像西印度碼頭的Limehouse工作室，法雷爾成為了改造工程的先鋒；或是康?明清三角地花園，他體現了法雷爾城市一體化的理論，他將建築的後立面改成了正立面，朝向新的建築公共庭院，並在三個角上建立了新的建築，這個方案加強了這個地方的特色。 隨後在20世紀80年代法雷爾接到了倫敦的三項標誌性建築的設計項目，它們分別是——堤岸大廈、沃克斯豪交叉口大廈以及阿爾班門。其中，堤岸大廈的設計是一項具有開創性的工程，它不僅恢復了泰晤士河岸建築的傳統臨河景觀，它還為那裡的人們帶來了新的拱門下商鋪和濱河人行道；而霍克斯豪交又口大廈則以其嚴肅的外表，以及色彩極具親和力的混凝土材料和幕牆的相互呼應而取勝；阿爾班門則是倫敦這個城市的標誌入口。場地規劃項目——城市主義的實踐 在70年代初，法雷爾贏得了一系列的場地規劃項目，像皮特諾斯特廣場、愛丁堡國際會議中心及場地設計、紐卡斯爾碼頭區規劃設計等等。法雷爾認為場地的總體規劃設計是成功設計城市區域的關鍵所在蘇格蘭新國立藝術博物。所以在那時法雷爾就把總體規劃和房屋設計同時作為了建築實踐過程中的重要組成部分。其中總體規劃是一個場地規劃項目的框架，他應該是理性準確無誤的；而其中的建築設計則是可變因素，建築師可以發揮其自身的特長，更可使城市因此而充滿活力。 正是因為早期場地規劃的實踐工程，法雷爾積累了許多與規劃師以及城市設計師的合作經驗，並形成了他最終的城市主義思想——建築設計應在城市規劃的大框架之內實施，否則很容易徒勞無功。
東方建築設計——辯證主義與象徵主義
隨後，法雷爾「突然」贏得了許多國外的設計項目。東南亞國家的快節奏、精力充沛的城市特徵給了法雷爾新的靈感和創造力。那時他痴迷於東方的陰陽和八卦理論；熱愛東方建築那種象徵意義的表現手法。這也使他的建築具有了陰陽雙重性格，一方面是陰柔的、謙遜的、內隱的，努力去三星公司歐洲總部大樓適應特定的城市環境和文脈；另一方面是陽剛的、桀驁的、外顯的，努力使自己成為空間的主導。法雷爾努力想使這看似矛盾的兩方面達到平衡，在他看來，現代和後現代也是同一事物的兩個不同方面，他們既對立又統一。香港的凌霄閣設計便是法雷爾辯證設計思想的一個典型例證。 凌霄閣位於太平山頂峰，擁有絕佳的視野，該建築融入地塊的自然特徵之中，在整個維多利亞港、香港沿海地帶、九龍以及新界的許多地方都可以看到它。像悉尼歌劇院、艾菲爾鐵塔成為它們各自城市的標誌一樣，設計者希望能夠使凌霄閣成為香港的象徵。凌霄閣的造型有許多解釋和理解：像碗、像船、像張開的雙手，它同樣讓人聯想起傳統的中國建築，像厚重的基座、像開敞的柱廊，像屋檐向上翻起的屋頂。它看上去像是飄浮在堅實的大地上一般，是理性與浪漫的交織，這個設計其實是法雷爾對中國建築的再闡釋過程。 而在香港的其他建築，如九龍火車站及總體規劃、九龍通風口設計；還有在漢城設計的集成交通中心——仁川國際機場等，都是法雷爾形象主義和建築辯證思想的體現。
最近時期——多元設計
而在近期，法雷爾的設計越發地體現了其多元化的設計思想，似乎每一個設計，都是他對於曾經所設計的建築的經驗總結。在赫爾設計的THE DEEP——包含一個世界級的水族館和商業仁川國際機場研究中心，還有國際生命中心，多元的設計手法在這個項目中給人的印象最深。與城市文脈的合理結合，令人出乎意料的立面設計，多種材料的選用搭配，蘊含在其問的象徵意義……每一個設計都是對法雷爾當時的建築思想的極致寫照。 法雷爾對我們的啟示是多方面的：對城市主義的熱情、對環境和文脈的尊重、多元化設計策略、求新求變的積極精神等。他是一個建築大師，也是我們的一個榜樣，更是一個優秀的老師但同時他還是我們的「同窗」，因為他一直和我們站在一起，學習、進取，一起認識着這個萬千世界的多姿變化，一起把建築事業進行到底。
主要項目
沃克斯豪交叉口大廈沃克斯豪交叉口大廈凌霄閣
迪恩美術館
國際生命科學中心
Paternoste
蘇格蘭新國立藝術博物
九龍通風建築
零售及門診大樓
克利夫頓苗圃凌霄閣TVAM大樓
堤岸大廈
阿爾班門
社會評價
法雷爾作為一名建築界的成功人士，其自身的堅韌品格和創作精神更值得我們學習。他是一個完美主義者，一旦認準目標就會鍥而不合直到取得成功；但他又敢於創新，敢於否定自己的成功，通過不斷學習新的技術、接觸新的設計手法，在變化萬千、飛速發展的建築世界中一直保持領先。