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浣溪沙31-35首（晏几道）

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作品名称:浣溪沙31-35首（晏几道） 创作年代:宋朝 文学体裁：诗 词 作者：晏几道

浣溪沙31-35首（晏几道）是北宋著名词人晏几道作品之一。

晏几道（1030年-1106年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，晏几道为小晏，时称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。有《小山词》传世。

正文

其三十一

莫问逢春能几回， 能歌能笑是多才。 露花犹有好枝开。

绿鬓旧人皆老大， 红梁新燕又归来。 尽须珍重掌中杯。

其三十二

飞鹊台前晕翠蛾， 千金新换绛仙螺。 最难加意为颦多。

几处睡痕留醉袖， 一春愁思近横波。 远山低尽不成歌。

作品赏析

这首描写歌女生活的词，写得比较有深度，因为它揭示了笑语欢歌背后的忧伤和沉痛。开头两句，依然是用华美的词藻描写歌女美丽的容颜，脂粉眉黛要对镜抹匀，而且新换了价值千金的贵重头饰，打扮出来，果然华丽而姣好，但第三句便突然转折，述说歌女内心深处的哀怨——“最难加意为颦多”。这样的句子，在小晏词中是很少见的，故而显得生疏、特别，但它却揭示了歌女生活的真实情况——表面上只能强颜欢笑，“加意为颦多”，而内心深处的酸楚苦涩只有她们自己知道。结句“远山低尽不成歌”，也可以让读者抽绎出两种内涵，宴席上的主、客，觉得她是低眉含羞地唱着劝酒祝福的歌曲，而她那颗真实的心却是在流泪滴血！

其三十三

浦口莲香夜不收， 水边风里欲生秋。 棹歌声细不惊鸥。

凉月送归思往事， 落英飘去起新愁。 可堪题叶寄东楼。

作品赏析

此词描写一个采莲少女的满腔心事。在一个夏末初秋的夜晚，采莲少女划着小船归来。船至浦口，微风仍然飘送着莲花的清香，水边凉飕飕的，秋意已然浓了。她轻轻地哼着歌曲，声音很低，岸边的水鸥没有受到惊动，她自己也沉浸在了自己的歌声之中。月亮已经升起，月光照在水面上，好像又增添了一丝凉意。月色朦胧，金风送爽，轻舟飘荡，歌声低回。在这样的静谧悠闲之中，采莲女暗自打开心扉，回想着自己珍藏在心底的隐秘的私事。感到甜蜜，却又略带苦涩。秋风袅袅，落英缤纷，又不免引起了新愁，愁的是什么？自己也不知愁什么。自己不能够像古代时宫女那样，把心事写成诗句，题在红叶上，让它随水漂流而去，传给那个跟自己有缘分的人。自己的将来会怎样？能得到幸福吗？一切不可知，只能莫奈何。

其三十四

铜虎分符领外台。 五云深处彩旌来。 春随红旆过长淮。

千里裤襦添旧暖， 万家桃李间新栽。 使星回首是三台。

其三十五

日日双眉斗画工， 行云飞絮共轻狂。 不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字， 弄花熏得舞衣香。 一春弹泪说凄凉。

【注释】：

此词通过歌妓内心痛苦的真实描写，表达了对封建社会中被侮辱 、被损害的不幸女子的同情与怜惜。

全词以精美之词传达沉郁悲凉之情，貌似轻柔，而笔力沉重。在小晏词中，它是别具一格的作品。词中先以浓墨重彩极言女子装饰之美、歌舞之乐，而在末句却突作转折 ，写女子内心的坚贞与凄凉，两相对比，从巨大的反差中表现了女主人公的完整形象。

起首一句 ，写歌女在贵人们要求下，梳妆打扮，争妍取怜 ，每日仔仔细细地画着自己的一双长眉毛。

一“斗”字，已饱含辛酸。次句更进一步描写：她象天上的行云那样轻浮，象纷飞的柳絮那样狂荡 。“行云”，用《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”意，暗喻歌妓的生涯。“飞絮”，旧诗词中常用杨花柳絮的飘流无定喻女子的命运和行踪 。“行云飞絮”四字 ，不独写歌女的举止情态 ，也暗示了她的身份。

“轻狂”，也是表象而已。杜甫《绝句漫兴》诗：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流 。”随风逐水，不也象征着女子身不由己、随人摆布的可悲境遇吗？前两句极力写这位歌女的装饰和态度，强调她的“轻狂”，是为了表现其现实生活与理想的矛盾——“不将心嫁冶游郎 ！”这才是歌女内心世界的真实写照。她发誓不把自己的真心许给浪荡的男子。语自李商隐《无题》诗“不知身属冶游郎”化出，而其思想境界更高。“身属 ”，那是无可奈何的，也许是无法避免的，处在社会底层的歌妓，被迫委身于那些玩弄女性的公子哥儿，可是，她的内心深处 ，还是有其不可侵犯的领地的，身可属而心不可嫁，冶游郎决不能获得自己真正的爱情。“不将心嫁”，字字千钧，斩钉截铁，向人们揭示出一个被压在封建社会最底层的妇女纯洁、美好的心灵。

过片二句，描绘歌女筵前伴人歌舞的情景：酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上 ，使扇上的字迹都漫漶了；拈花弄草，把舞衣熏染得幽香袅袅。“溅酒”，谓其纵饮狂荡；“弄花”，写其娇美情态。歌扇舞衣，乃表明女子身分之物。两句字面艳冶，描绘精工，次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月在手，弄花香满衣”化出，而色彩更为秾丽。这就是歌女的日常生活，也是“轻狂”二字的注脚 。她在酒筵上不得不歌舞助欢，而其心里却充满了浓重的悲凉 。“一春弹泪说凄凉”，意思是说：无人可诉，唯有暗中流泪，独自凄凉，又辜负了美好的芳春，虚度了大好的年华。至此，方点出词旨。

此词虽以歌妓的口吻写出，但也包含着作者身世悲苦的感慨。晏几道原是贵家公子，曾经过着锦衣玉食 、珠环翠绕的生活，但后来政治失意，仕途坎坷，落魄不堪，然而他一直保持着高尚的节操，耿介、傲岸，“不践诸贵之门”，“人面负之而不恨。”晏氏这种穷愁潦倒的境遇及率真而洒脱的性格，与此词女主人公有相似之处。因此，当他将自己的身世之感融入作品时，使人倍感真实而亲切。

个人成就

晏几道自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深得其父同僚之喜爱。他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监等小吏。

著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

黄庭坚曾在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝处”——“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。好像是贬，其实是赞许，更主要的是突出了晏几道性格的特点——痴，即痴情。 一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》最突出的特点。

代表作有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。