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沈自晋
沈自晋
原文名 Zijin Shen
出生 1583年
江苏吴江
逝世 1665年
国籍 中国
别名 蓝精灵
职业 演员
知名作品 《黍离续奏》
《越溪新咏》
《不殊堂近草》

沈自晋(1583年-1665年),明末清初的著名戏曲作家。字長康、伯明、號鞠通生,江蘇吳江人。沈璟之侄,待人温厚,勤学博览,富有文才。致力於曲律研究。作有傳奇《望湖亭》、《翠屏山》、《耆英會》(今存前二種)和散曲集《鞠通樂府》,並將沈璟《南九宮十三調曲譜》増确《南詞新譜》。沈自晉擁有非凡的音乐天赋,终生酷爱,钻研不息,是剧坛江派的健将[1]


个人经历

弱冠[2]补博士弟子员,深沉好古,旁及稗官野史,无不穷搜。 沈自晋在二十岁左右的时候曾考中秀才,之后不在追求功名。 明亡后,隐居吴山,与子辈作曲赋词,优游以终。


作品风格

由于经历了明王朝灭亡(1644年),使得沈自晋的作品风格前后有所不同:前期多是投赠祝寿、咏物赏花、男女风情等闲适的作品,清丽典雅,明亡以后,他在散曲里反复写自己的故国之思,家园之念,发抒兴亡离乱的悲痛感伤,雄劲悲凉,风格为之大变。 现存传奇作品有《翠屏山》、《望湖亭》,《奢英会》(仅存收录在《南词新谱》中的五支佚曲)。另又《广辑词隐先生南九宫十三调词谱》(简称《南词新谱》),对研究南曲腔格和搜辑晚明戏曲作家,尤其是吴江沈氏家族资料,很有用处。 沈自晋的词曲,宗尚家风,谨守绳墨,而辞句清新,神情兼妙,一时曲家如范文若[3]、卜世臣、冯梦龙、袁于令等,群相推服。冯梦龙所选《太霞新奏》,推沈作为压卷。范文若则有"曲学年来久已荒,新推袁(于令)沈(自晋)擅词场"等赞美之辞。 沈自晋的散曲集有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》,合称《鞠通乐府》,多写明末清初江南一带的离乱情景;


曲学理论

沈自晋的曲学理论主要集中在《南词新谱》中。他在客观看待新声丽词前提下,辩证地看到:考古可以备法析疑;从今可以传调广教,两者相济方能增强戏曲艺术的生命力。所以沈自晋在修订增补《南九宫十三调曲谱》的过程中于谨守家法的同时,与时俱进,广辑新声丽词,努力将格律声腔、才情美藻各自独胜合为两者同时兼擅的双美。

从《重定南词全谱凡例》中可以看出:遵旧式、禀先程、重原词、参增注、严律韵、慎更删等原则侧重体现了沈自晋谨守词隐先生矩矱,在宫调格律的标注、体式的总结分析和例曲的选择上多遵从原谱,在客观求实的基础上进行修订增补,以期新谱更加精准详细、简便直捷,而不为虚华炫目。

沈自晋还点明了戏曲艺术的社会娱乐价值:试思新声一传,群响百和,维时授以清歌,则娇喉吐珠,协比丝竹,飞花斗月,震座倾怀;更令习而登毯,则镟绦在握,递笑传声,骨节寸灵,雅俗心醉。

沈自晋重视的是戏曲通过声、动所取得的审美动人且雅俗共赏的娱乐效果,而非传统意义上的风教作用,这可以在他自己的戏曲创作中得到证实。在肯定戏曲娱乐价值的同时,沈自晋亦认识到戏曲艺术的文化传承价值。


创作实践

简述

沈自晋创作的《翠屏山》较多的受到沈璟《义侠记》的影响,但在主题风格上却有着比较大的差异。同样取材于水浒故事,沈璟写武松杀嫂就较多地局限在封建说教之中,甚至写信给吕天成,告诫:“此非盛世事,秘勿。”生怕歌颂了梁山好汉而有违封建道德;而沈自晋则在一定程度上摆脱了封建说教的束缚,着重水浒英雄戏的本色,在搬演石秀杀嫂的过程中,酣畅淋漓地表现了水浒英雄们快意恩仇、豪气干云的英雄气概,风格劲健,毫无扭捏作态。 望湖亭创作 《望湖亭》是一出成熟的世俗喜剧,较为成功地继承了沈璟后期戏曲创作(如《博笑记》)重戏剧性、娱乐性和世俗化的特点。也很好地实践了沈自晋对于戏曲创作要求声情自然、和谐的标准。沈自晋在主要人物形象的塑造和情节发展的推动上很注意铺垫造势,不致后起突兀,这一点可以从与冯梦龙同一题材的拟话本小说《钱秀才错占凤凰俦》的对比中可以看出。拟话本中的钱秀才是因为顾及生计,所以答应了颜氏的装婿请求,而戏曲中的钱青本不肯答应这无理要求,却因为姨母的出面请求,又考虑到高家未必相中,出于亲情才勉强答应,初步表现了男主人公的正直操守。至于钱青洞房中三夜守身持正,在戏曲中也有详细的铺垫,即第九出中钱青初见高白英时就不为美色所动,甚是尊重女客;第十三出中,钱青又拒绝了姨母养女黄小正的投怀送抱,表现出了清白自守的情操。这样铺垫下来,人物的性格、举动有逻辑性,自然而不突兀,情节发展熨贴而不造作。剧中人物中净戏加重,沈自晋通过净戏充满动作性、娱乐性的插科打诨极大地增强了这出世俗剧的喜剧效果。例如颜秀在“自嗟”一出中通过照镜、洗脸、换装百般想要找出自己的美处,终于白费心机;在“装婿”一出中,颜秀又向钱青捶胸、跪拜以期钱青能够答应装婿骗婚的要求,生动诙谐而不夸张,大大加强了讽刺喜剧的效果。

戏曲语言

从戏曲语言的角度来看,《望湖亭》曲辞优美,清新淡雅;宾白加重,通俗易懂,多推动情节发展,夹杂苏白,幽默风趣;科介诙谐有趣,舞台动作性强。

创作总体

从《翠屏山》和《望湖亭》的创作总体看来,沈自晋努力在实践中追求声情和谐自然、辞藻秀润而不逾词隐先生三尺,创作出了成熟的“场上之曲”,其中对于市井人物的刻画尤为生动形象,关目也更加明快紧凑,成功地推动了戏曲的进一步世俗化、戏剧化和娱乐化。

诗作品

《玉芙蓉·雨窗小咏》:疏梅带雨开,瘦竹随风摆,雨和风着意好,为我安排。临风自惜残香洒,冒雨谁从滴翠来。清虚界,任风敲雨筛;掩柴扉,谢他梅竹伴我冷书斋。


参考文献

  1. 徐桂峰. 《藝術大辭海》. 台灣: 辭海出版社. 1991-06-01. 
  2. 弱冠  百度汉语
  3. 范文若 科举辑萃网