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徐常遇
原圖鏈接 來自國搜圖片 徐常遇
出生	生於（清）康熙年間 江蘇揚州
國籍	中國
別名	字二勳，號五山老人
籍貫	江蘇揚州
職業	清初揚州琴家、文學家
知名作品	《澄鑒堂琴譜》。

徐常遇  

（公元十七世紀）字二勳，號五山老人，揚州人，生於康熙年間。精音律，為廣陵琴派創始者。對傳統琴曲力主保持原貌，反對增改。主張取尹柔和，節奏自由，崇尚淳古淡泊。輯有《澄鑒堂琴譜》。

人物簡介

徐常遇（公元十七世紀）字二勳，號五山老人，揚州人，生於康熙年間。精音律，為廣陵派創始者。對傳統琴曲力主保持原貌，反對增改。主張取尹柔和，節奏自由，崇尚淳古淡泊。輯有《澄鑒堂琴譜》。

徐常遇彈琴的風格近於虞山派，但有中正跌宕之風，是廣陵派的首創者。廣陵派後來對於傳統琴曲的加工、發展很有成就，但是徐常遇在當時對待傳統琴曲卻非常慎重。他對" 古琴曲傳至今日，大都經人刪改"的情況，提出了" 古曲設有不盡善處，可刪不可增"的原則。他認為如果" 大曲過於冗長重沓"是允許"大加刪汰而成曲者。"他舉出《 羽化登仙》刪為《 岳陽三醉》， 《漢宮秋月》刪為 《漢宮秋》，《 漁歌》刪為《 醉漁唱晚》的例子說：刪改者必須"能識作者之旨可。堅決反對"無知妄人，謬為妄刪。"他認為刪比增好一些，理由是刪得不好，最多"如古玩字畫之有破損，其未損處，故仍未嘗減色也。"可是增添得不恰當，就象一碗清水加進了污濁，再也"無還原之日矣。甚至認為即使加得極佳，終非古人本來所有。他這樣過分強調"古人本來所有"，其實是限制了人們的發展創造，在實際上是行不通的。他的這種思想被廣陵派的發展所打破。後來的廣陵派在琴曲加工和發展上的成就和特點，非徐常遇最初所能預料。

徐常遇一生與琴為伍，平生弟子極多。從其學琴者有徐常遇的三個兒子徐祜（著有《雍門琴譜》，曾參與鑑定《微言秘旨訂》）、徐襸、徐褘和其侄孫徐錦堂，還有釋普照、長白唐公、馬士俊（著有《琴香堂琴譜》）、孔毓、蘇梅、許汝霖、徐秉義、甘應泰、梁鏡、楊文言、范國祿、舒格、何金驤、李穣、方象璜、魯鼐（著有《琴譜析微》）等人，就連當時炙手可熱的權貴年羹堯、年希堯、陳夢雷等也拜在了他的門下。

在徐常遇的學生中，較有成就的是他的兒子徐祜、徐褘和侄孫徐錦堂，及魯鼐等。徐祜、徐褘兄弟倆幼承家學，曾去北京報國寺琴台角藝，因名傾京都而被稱為「江南二徐」，康熙皇帝兩次在「暢春院」召見仍餘興未艾。而徐錦堂則專心授徒，日與沈江門、吳重光（吳重光再傳吳文煥（著有《存古堂琴譜》））、王友衡、曹禮周）、江麗田、釋寶月、 吳灴（著有《自遠堂琴譜》）、李廷敬、喬鍾吳、張敦仁、吳官心（著有《吳官心譜》，並再傳李光塽（著有《蘭田館琴譜》））等琴家講求演習，為廣陵琴派的傳承和發展作出了巨大貢獻。另外，魯鼐傳馬兆辰（著有《臥雲樓琴譜》）、申涵誠、魯宗文、魯宗魯、蔡升元、傅王露、 胡開今、 馬文灝、汪士鋐、王弘、陳瑨、史順、吳觀、汪鶴孫等人。。

徐常遇
原圖鏈接 來自百度圖片 《澄鑒堂琴譜》

主要作品

徐常遇編有《琴譜指法》，初刻於響山堂，以後又重刻于澄鑒堂，經他的三個兒子校勘而成《澄鑒堂琴譜》，是清代的重要琴著。