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| 张金武 | |
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画家 | |
| 出生 | 1944年 |
| 国籍 | 中国 |
| 知名作品 |
《 大车店》 《张金武画集》 《北满风雪》 《情深水甜》 |
'''张金武''' 1944年生于哈尔滨。画家。中国美术家协会会员，黑龙江美术家协会理事，黑龙江文史馆馆员，哈尔滨画院创作室主任。作品自成风格，并提出“戏剧现实主义”创作理念。作品入选法国巴黎秋季沙龙美展，以及赴欧、美等国举办联展、个展。
人物概述
张金武，笔名：武子，河北省人，生于1944年。1962年毕业于哈尔滨文艺学院，后结业于中央美术学院国画系。国家一级美术师，中国美术家协会会员，黑龙江省美术家协会理事、中国美术家协会会员、哈尔滨画院创作室主任。在中央美术学院国画系期间，入姚有多教授工作室学习。深得姚有多，李少文，卢沉，周思聪、史国良等诸位先生教诲。曾多年游历于西南、西北、华北、华中等地。取北地之恢弘，南方之灵秀，加之敦煌撼人心魄的艺术精神，致使作品渐成风格。主要作品有《情深水甜》《 大车店》《北满风雪》等。
奖项荣誉
七届全国美展铜奖
省美展金奖四次
省文艺大奖一次
中国十大部委授予《中国红色经典百名人物画名家》称号
代表国家获奖作品入选九一年法国巴黎秋季沙龙美展
应邀参加韩国，日本，加拿大，美国，新加坡，台湾，香港等地举行个展联展多次，诸作品被收藏
在省美术馆，中国美术馆举行个展联展多次。作品获黑龙江省政府文艺大奖美术金奖
业绩被省文化厅，省文联，省宣传部表彰嘉奖
省美术大展六次金奖（银奖以下略）
天鹅文艺大奖美术金奖
全国《讲话》美展优秀作品奖
全国第七届美展铜奖
全国第八届美展优秀作品奖
全国第六届，第七届，第八届，第九届美术大展，《全军》，《讲话》，《体育》等全国美术大展二十余次
著作出版
《张金武画集》
《中国线描》
《中韩美术名家作品选集》等十余册
作品发表
《美术》
《中国画家》
《收藏》
《光明日报》
创作随想
戏剧与中国画
“大江东去浪千叠，
趁西风驾着这小舟一叶。
才离了九重龙凤阙， 又来探千丈虎狼穴。
大丈夫心烈，
觑着这单刀会赛春社。
（白）这哪里是江水，
分明是二十年流不尽的英雄血。”
借用了戏剧《单刀会》中红净赴会东吴，面对东逝的江水发出的感慨，以增加此文一点雄豪之气。
我喜欢戏剧，也曾把戏剧作为人生的“一种美好”、一种“学”去追求。
戏剧具备了现实主义和浪漫主义的几乎所有的艺术因素。“社会是大舞台、舞台是小社会”，戏剧是社会现实生活的一种浓缩反映，是生活的高度提炼，是一种精神境界的升华，是东方美学观念的集中体现。用戏剧的这种独特的视觉语言看社会现实生活、看人生、看艺术……就很特别。表现自己的一些绘画创作构想时，用这种观照方法和表现形式很得心应手，觉得更能贴近生活的本质。在形式上也可以做到“有话则长、无话则短”，其空白处不着一字，可以极尽中国写意的长项 。 我觉得戏剧现实主义是一个广阔的空间领域。怎样画？开始是画戏剧的再现，效果不大满意，觉得很多东西表现不出来，太受戏剧本身的束缚。后来有机会请教叶浅予先生。先生说：“戏就是戏，画就是画……”这种偈语般的语言使我感悟很多，也可以解释为"生活就是生活，艺术就是艺术"。它不应该是简单的再现，而是用感受、理解过的生活体验加之戏剧语言的视角观察，把戏剧当成为自己思维目的表现深邃的那部分，让自己总是处于创作状态中。还要大量画默写，以锻炼自己捕捉生活感受以及驾驭有价值材料的能力。
多年来，我创作了不少的戏剧题材作品，现就一点创作得失与体会请教于学界同人。
《旧戏台》的创作，深感于国人劣根性中最伤神、耗时、费力、残忍、大伤民族元气的顽症就是“窝里斗”，这种民族的重伤口，从古至今，始终没有愈合，这是一个民族最可憎恶最应丢弃的东西……
如何反映这个严酷的题材，形式选用戏剧+现实主义+浪漫主义的模式、环境、人物、情节都需要到生活中去感受、去收集、去发掘。
在故宫的戏楼上，“导和怡泰”的匾额引起我很多的遐想。多年来，在这“平和安泰”的希望与粉饰中，社会这个大舞台上演了多少惨烈和多少民族争斗的悲剧。首先环境定了，就用这个雕龙画凤的戏楼，用“导和怡泰”这个很有特色的匾额，又在那三层戏楼上画满了多阶层无数的争斗着的人群。用突出的位置，画了有明显寓意的京剧《三岔口》，用一女执灯照亮整个黑暗……
此画后来虽参加了第八届全国美展优秀作品展，但我认为创作的初衷表现得并不充分，语言不够犀利，欲言又止的东西太多了。因此，作品的精神含量与强度及承载能力都大打折扣。这种创作模式的作品还有很多。
《钟馗与外甥》表现降魔大神钟馗培养小外甥不畏艰险、前赴后继、除恶务尽的愿望。画中象征着荣誉的披红花的神马，马下的八个奋力前行的鬼卒，并加进了纪念碑式浮雕的因素等，力图使表现力更丰富一些。
《雪夜钟馗图》表现得是英雄驱魔受阻的无奈，但仍具有一往无前的气概；
《霸王别姬》反映一种真正的情感与美失落的悲凉。
……
这一系列的戏剧现实主义中国画作品，区别于别人的就是加入现实主义与浪漫主义相结合的成分，使作品有了一些自己的独特面目和表现语言。
在戏剧现实主义中国画创作中，现实主义较熟悉；而戏剧，很多则需要补课，这样对戏剧就有了较深刻的认识和理解。对它的一些程式和方法现学现用，自然就和创作联系得较紧密。我感到从美学系统来看，我国的传统戏剧和国画是民族文化中相互最接近的，就连它们的教习方式都几乎一致，都是把临摹活动本身看做是一个有序的系统。在这种有序中再强调层次的丰富性。两者都重写意，都是似与不似之间去丰富、发展、升华。
戏剧中在教习表现张飞的剧目《芦花荡》时，一要学表现威猛粗豪的一面，还要补学极尽深宫哀怨、缠绵悱恻的一面。
作品赏析
视频
丹青意象梨园魂——著名国画家张金武
参考资料