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| − | <big>'''亨利·卡蒂埃-布列松'''</big>(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者。'''被誉为"现代新闻摄影之父"'''。 | + | <p style="text-indent:2em;"><big>'''亨利·卡蒂埃-布列松'''</big>(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者。'''被誉为"现代新闻摄影之父"'''。</p> |
==基本信息== | ==基本信息== | ||
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亨利·卡蒂埃-布列松 | 亨利·卡蒂埃-布列松 | ||
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HENRI CARTIER-BRESSON | HENRI CARTIER-BRESSON | ||
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人文摄影家 | 人文摄影家 | ||
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法 国 | 法 国 | ||
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现代新闻摄影之父 | 现代新闻摄影之父 | ||
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1908年8月22日 | 1908年8月22日 | ||
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2004年8月2日 | 2004年8月2日 | ||
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法国巴黎附近的香特鲁小镇 | 法国巴黎附近的香特鲁小镇 | ||
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| − | <big>'''亨利·卡蒂埃-布列松'''</big>(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法国人。 | + | <p style="text-indent:2em;"><big>'''亨利·卡蒂埃-布列松'''</big>(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法国人。</p> |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 亨利卡蒂埃-布列松''' ，他作为世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，'''被誉为“现代新闻摄影之父”'''。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 被誉为'''"现代新闻摄影之父"''' 的法国著名摄影家布列松于法国当地时间8月2日逝世于法国西南部的家中，享年95岁。据他的亲友透露，布列松连续许多天都没有进食，最终导致身体越来越虚弱，最后于8月2日不幸离开人世。于4日在法国普罗旺斯下葬，并举办了简朴的葬礼。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 法国总统[[ 希拉克]] 在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说："法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。</p> | |
==决定性瞬间== | ==决定性瞬间== | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 《决定性瞬间》''' 是布列松的摄影理论，同时也是他在1952年出版的第一本摄影著作。收录了他本人选择的600张图片，其中包括了他在绘画、电影摄影、个人生活方面的图片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有许多少见或从没有出版过的作品。还有许多抓拍的作家、艺术家、科学家的个人肖像，包括那张1938年的家庭野餐的照片，1932年在巴黎拍摄的跳过水坑的男子照片等。</p> | |
| − | 1952年，布列松在其出版的摄影集<决定性瞬间>中首次提出这一摄影美学观点。决定性瞬间(thedecisivemoment)特指通过抓拍的摄影首发,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克萨洛蒙博士、英国摄影家比尔布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特卡帕等摄影名家所推崇，并成为当时新闻摄影最有效的手段。 | + | <p style="text-indent:2em;">1952年，布列松在其出版的摄影集<决定性瞬间>中首次提出这一摄影美学观点。决定性瞬间(thedecisivemoment)特指通过抓拍的摄影首发,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克萨洛蒙博士、英国摄影家比尔布兰特、匈牙利著名战地摄影记者罗伯特卡帕等摄影名家所推崇，并成为当时新闻摄影最有效的手段。</p> |
| − | [[File: | + | [[File: 布列松4.jpg|缩略图| 左| 布列松|[http://upload.art.ifeng.com/2017/0328/1490685976353.jpg 原图链接][http://art.ifeng.com/2017/0328/3286962.shtml 来自凤凰网]]] |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 在《决定性瞬间》一书中，布列松直言“经过加工或导演的照片，我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾奴。为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重！”该书也阐明了布列松的想法——“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题！”</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 布列松''' 提出了摄影史上最著名的“决定性瞬间”观点。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。 <玛丽莲·梦露>就是如此，布列松在梦露不经意间抓拍了这张照片，从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度。</p> | |
==摄影经历== | ==摄影经历== | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 说到布列松的一生，也是颇具传奇色彩的。1908年，布列松出生在法国一个富裕的家庭，他没有继承父业而是选择了学习绘画。22岁时，布列松远去东非旅行并开始接触和使用莱卡相机，也正是这时，他渐渐的迷上了摄影。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 布列松''' 也尝试“试验电影”，于1937年制成第一部纪录片，记录西班牙内战时期外国医药援助实况。他的电影作品还有<野餐> ,<比赛规则>和<电影>等。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 布列 松'''30 年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作，他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性。在他50多年的摄影生涯中，他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情，以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物：从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎，再到后来的柏林墙倒塌。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 他曾亲历1948年甘地被暗杀事件和甘地的葬礼；也曾记录过西班牙内战、巴黎解放；1949年，他还来到中国，亲自记录了毛泽东的军队和平解放北平（现在的北京）这一历史性事件；1954年，他作为首位西方摄影师在斯大林去世后一年获准进入苏联。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 他于1947年同别人合伙建立了世界最具影响力、受到广泛尊敬的[[马格南图片社]]，马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部，该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志<生活>以及<时代> 、 <新闻周刊> 、 <纽约时报>等。"马格南摄影师"这个称号是摄影师们仰望的最高爵位，是"天下第一的摄影团体"，是个"神圣的群体"。该图片社在二次大战之后真正引人注目。战争时期，卡帕在前线与死亡斗争，创作出许多震惊世界的名作。二次大战开始，布列松从军后成为德军的俘虏。三年中，他两次试图逃走，第三次终于成功。他返回巴黎，参加了抵抗组织。这一时期，他拍下了许多文化界、艺术界人士的肖像。毕加索 、马蒂斯 、布拉克 、鲁欧、撒尔托尔等人的肖像都收集在他的<决定性瞬间>中。</p> | |
==摄影风格== | ==摄影风格== | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 布列松''' 认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题。”因而，他的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物，是他让我们发现，在这习以为常中有美和感动。</p> | |
| − | [[File: | + | [[File: 布列松5.jpg|缩略图|右| 布列松|[http://upload.art.ifeng.com/2017/0328/1490685986397.jpg 原图链接][http://art.ifeng.com/2017/0328/3286962.shtml 来自凤凰网]]] |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 如果了解布列松的话，你会发现他所用的镜头主要都是50mm的标准镜头，其原因就是全画幅下50mm的视野与人眼所见相同。秉承真实性与瞬间决定性的布列松，当然会去选择最真实最自然的拍摄焦段了。而偶尔在拍风景的时候，他也会用长焦的镜头。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。他的拍摄理念富创造性，非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。他曾这样描述自己对摄影的迷恋：“我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。"他用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在"照相机"里现场剪辑。 布列松的照片所截取的瞬间，不仅是当下发生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整个过程中的一个波峰。他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书，"决定性瞬间"摄影理念也为广大同行接受和效仿。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 最后，我们不得不说的是布列松与徕卡相机的关系。在众多的摄影大师中，布列松是使用的照相器材最少的一位大师。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 这与他秉承现实主义的风格有关，布列松不希望拍摄引人注意，他希望自己的拍摄不会打扰到被摄事物的发生和发展。其照片不依赖于专门的设备和技术，最纯粹最自然是他所注重的。布列松通常使用35mm平视取景小型相机，使用50mmf2的镜头拍摄，拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 他从不使用闪光灯等附加光源。当光线不足时，他宁可使用高速胶片。他总是力图最大限度减少主观性，把客观存在的瞬间展现给人们。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;">''' 布列松''' 的作品，每一幅都可以成为一个历史的凝固点。因为其所在年代的关系，布列松的新闻摄影作品非常具有历史感，可以从照片上看到一个时期的烙印。无论是人，是物，还是别的什么，他视角的延展性可以让你看到更多的信息。</p> | |
==作 品== | ==作 品== | ||
| − | <男孩> (1958)就体现了这种风格。它的题材并不重大，却是布列松的一幅脍炙人口的名作。一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。 | + | <p style="text-indent:2em;"><男孩> (1958)就体现了这种风格。它的题材并不重大，却是布列松的一幅脍炙人口的名作。一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。</p> |
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| + | <p style="text-indent:2em;">在布列松之前，摄影更多的是作为一门技术在发展，而布列松使摄影艺术成为自觉。任何大师都是可以被超越的，但有些人却是永远无法被忽略，布列松便是其一，甚至有些流派是通过批判他而形成的。但赞同他也好，不赞同他也罢，有一点无可否认：布列松以自己的职业尊严感借给了世人一双慧眼，让人们在自己身边发现了从前不曾发现的美，而真正的美与尊严，无需阐释。</p> | ||
| + | [[File:布列松6.jpg|缩略图|左|布列松|[http://upload.art.ifeng.com/2017/0328/1490685986345.jpg 原图链接][http://art.ifeng.com/2017/0328/3286962.shtml 来自凤凰网]]] | ||
'''Ezra Pound 1971 庞德 美国诗人''' | '''Ezra Pound 1971 庞德 美国诗人''' | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 庞德于1885出生于美国的爱达荷，通过菲诺罗沙(Fenollosa)接触到中国与日本古典诗歌。他在欧洲生活了很长时间，1917年在英国编辑LittleReiview，后来移居意大利。二战期间他公开支持法西斯主义，用英语对美国广播法西斯宣传材料。1945年战争结束后，他被美军逮捕，押回本土等候受审。后因医生证明他精神失常，再加上海明威和弗罗斯特等名人的奔走，他于1946年被关入华盛顿的精神病院。在这期间。波林根－国会图书馆的诗歌奖评选委员会还是决定把奖授给他。1958年，在许多他曾经帮助过的诗人作家的活动之下，庞德结束了12年的精神病院监禁，重返意大利居于威尼斯，直至1972年去世。这张照片即摄于他去世前一年。</p> | |
'''居里夫人和她的丈夫 1944''' | '''居里夫人和她的丈夫 1944''' | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;">[[ 居里夫人]] 的那章课文不知还在中学英语教科书中否？依稀记得书本上那张插图中她是个美丽娟秀的青年女子，而布列松却让我们看到了一个疲惫紧张，甚至有点抑郁的中年女人。没有每天折磨人的平凡工作，也就不会有什么成果了。</p> | |
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| + | ==视频资料== | ||
| + | 影像大讲堂- 布列松访谈录 | ||
| + | {{#ev:youku|XMjY4Mjc0MDY5Ng|alignment=left}} | ||
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| + | ==参考文献== | ||
| + | [https://www.sohu.com/a/155397744_716580 欧洲摄影季②第期: 亨利·卡蒂埃-布列松 - 决定性的瞬间] | ||
於 2019年1月13日 (日) 20:51 的最新修訂
| 亨利•卡蒂埃-布列松 | |
|---|---|
|
亨利•卡蒂埃-布列松 | |
| 原文名 | HENRI CARTIER-BRESSON |
| 出生 |
1908年8月22日 法國巴黎附近的香特魯小鎮 |
| 逝世 | 2004年8月2日（95歲） |
| 國籍 | 法 國 |
| 職業 | 人文攝影家 |
| 知名作品 |
《決定性瞬間》 《男孩》 |
亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法國人，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創立者與實踐者。被譽為"現代新聞攝影之父"。
基本信息
中文名稱
亨利·卡蒂埃-布列松
外文名稱
HENRI CARTIER-BRESSON
職 業
人文攝影家
國 籍
法 國
榮 譽
現代新聞攝影之父
出生時間
1908年8月22日
去世時間
2004年8月2日
出生地
法國巴黎附近的香特魯小鎮
簡 介
亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法國人。
亨利卡蒂埃-布列松，他作為世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創立者與實踐者，被譽為「現代新聞攝影之父」。
被譽為"現代新聞攝影之父"的法國著名攝影家布列松於法國當地時間8月2日逝世於法國西南部的家中，享年95歲。據他的親友透露，布列松連續許多天都沒有進食，最終導致身體越來越虛弱，最後於8月2日不幸離開人世。於4日在法國普羅旺斯下葬，並舉辦了簡樸的葬禮。
法國總統希拉克在獲悉布列松逝世的消息後悲痛地說："法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀最具天賦並深受世人尊敬的藝術家之一。
決定性瞬間
《決定性瞬間》是布列松的攝影理論，同時也是他在1952年出版的第一本攝影著作。收錄了他本人選擇的600張圖片，其中包括了他在繪畫、電影攝影、個人生活方面的圖片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有許多少見或從沒有出版過的作品。還有許多抓拍的作家、藝術家、科學家的個人肖像，包括那張1938年的家庭野餐的照片，1932年在巴黎拍攝的跳過水坑的男子照片等。
1952年，布列松在其出版的攝影集<決定性瞬間>中首次提出這一攝影美學觀點。決定性瞬間(thedecisivemoment)特指通過抓拍的攝影首發,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中，將具有決定性意義的事物加以概括，並用強有力的視覺構圖表達出來。這種抓拍的攝影思想同時也被與布列松同時代的德國攝影家愛瑞克薩洛蒙博士、英國攝影家比爾布蘭特、匈牙利著名戰地攝影記者羅伯特卡帕等攝影名家所推崇，並成為當時新聞攝影最有效的手段。
在《決定性瞬間》一書中，布列松直言「經過加工或導演的照片，我沒有興趣……相機是素描本，直覺與自發性反應的工具，是我對疑問與決定同時發生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑藉極為精簡的方法才能達到表現上的單純……必須永遠秉持對被攝者與對自己的最大尊重！」該書也闡明了布列松的想法——「在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題！」
布列松提出了攝影史上最著名的「決定性瞬間」觀點。他認為，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內涵，並使其成為永恆。 <瑪麗蓮·夢露>就是如此，布列松在夢露不經意間抓拍了這張照片，從這一凝固的瞬間裡，人們看到了夢露的天生麗質和嫻雅風度。
攝影經歷
說到布列松的一生，也是頗具傳奇色彩的。1908年，布列松出生在法國一個富裕的家庭，他沒有繼承父業而是選擇了學習繪畫。22歲時，布列松遠去東非旅行並開始接觸和使用萊卡相機，也正是這時，他漸漸的迷上了攝影。
布列松也嘗試「試驗電影」，於1937年製成第一部紀錄片，記錄西班牙內戰時期外國醫藥援助實況。他的電影作品還有<野餐> ,<比賽規則>和<電影>等。
布列松30年代的作品可以說是新聞攝影的經典之作，他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性。在他50多年的攝影生涯中，他用照相機拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風情，以及上個世紀中一些最具象徵意義的時刻和人物：從西班牙內戰到二次大戰中的解放巴黎，再到後來的柏林牆倒塌。
他曾親歷1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮；也曾記錄過西班牙內戰、巴黎解放；1949年，他還來到中國，親自記錄了毛澤東的軍隊和平解放北平（現在的北京）這一歷史性事件；1954年，他作為首位西方攝影師在斯大林去世後一年獲准進入蘇聯。
他於1947年同別人合夥建立了世界最具影響力、受到廣泛尊敬的馬格南圖片社，馬格南圖片社分別在美國紐約和法國巴黎建立了總部，該圖片社的圖片大量刊載在美國主要的圖片雜誌<生活>以及<時代> 、 <新聞周刊> 、 <紐約時報>等。"馬格南攝影師"這個稱號是攝影師們仰望的最高爵位，是"天下第一的攝影團體"，是個"神聖的群體"。該圖片社在二次大戰之後真正引人注目。戰爭時期，卡帕在前線與死亡鬥爭，創作出許多震驚世界的名作。二次大戰開始，布列松從軍後成為德軍的俘虜。三年中，他兩次試圖逃走，第三次終於成功。他返回巴黎，參加了抵抗組織。這一時期，他拍下了許多文化界、藝術界人士的肖像。畢加索 、馬蒂斯 、布拉克 、魯歐、撒爾托爾等人的肖像都收集在他的<決定性瞬間>中。
==攝影風格==
布列松認為，攝影作品承擔着重要的社會責任，每個攝影師都應深具尊嚴感，都應意識到：無論一幅攝影作品畫面多麼輝煌、技術多麼到位，如果它遠離了愛，遠離了對人類的理解，遠離了對人類命運的認知，那麼它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高遠的，但他選取的素材通常都是微小的。「在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題。」因而，他的相機對準的都是我們現實中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發現，在這習以為常中有美和感動。
如果了解布列松的話，你會發現他所用的鏡頭主要都是50mm的標準鏡頭，其原因就是全畫幅下50mm的視野與人眼所見相同。秉承真實性與瞬間決定性的布列松，當然會去選擇最真實最自然的拍攝焦段了。而偶爾在拍風景的時候，他也會用長焦的鏡頭。
為了更近距離的接近人群，布列松經常將照相機隱蔽起來。他的拍攝理念富創造性，非常善於用鏡頭捕捉生活中轉瞬即逝的畫面。他曾這樣描述自己對攝影的迷戀：「我整日在街頭尋找，隨時準備記錄生活的點點滴滴，將活生生的生活完全記錄下來。"他用黑膠帶遮住照相機的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅持攝影師必須僅僅使用現有的光，不要在暗房裡剪輯，而更應該在"照相機"里現場剪輯。 布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當下發生在他眼前的一瞬，更是事件此前此後整個過程中的一個波峰。他的作品集《決定性瞬間》成為無數攝影愛好者的教科書，"決定性瞬間"攝影理念也為廣大同行接受和效仿。
最後，我們不得不說的是布列松與徠卡相機的關係。在眾多的攝影大師中，布列松是使用的照相器材最少的一位大師。
這與他秉承現實主義的風格有關，布列松不希望拍攝引人注意，他希望自己的拍攝不會打擾到被攝事物的發生和發展。其照片不依賴於專門的設備和技術，最純粹最自然是他所注重的。布列鬆通常使用35mm平視取景小型相機，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實為宗旨。
他從不使用閃光燈等附加光源。當光線不足時，他寧可使用高速膠片。他總是力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現給人們。
布列松的作品，每一幅都可以成為一個歷史的凝固點。因為其所在年代的關係，布列松的新聞攝影作品非常具有歷史感，可以從照片上看到一個時期的烙印。無論是人，是物，還是別的什麼，他視角的延展性可以讓你看到更多的信息。
==作 品==
<男孩> (1958)就體現了這種風格。它的題材並不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個男孩的兩隻手裡，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志地走回家，好像完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。
在布列松之前，攝影更多的是作為一門技術在發展，而布列松使攝影藝術成為自覺。任何大師都是可以被超越的，但有些人卻是永遠無法被忽略，布列松便是其一，甚至有些流派是通過批判他而形成的。但贊同他也好，不贊同他也罷，有一點無可否認：布列松以自己的職業尊嚴感借給了世人一雙慧眼，讓人們在自己身邊發現了從前不曾發現的美，而真正的美與尊嚴，無需闡釋。
Ezra Pound 1971 龐德 美國詩人
龐德於1885出生於美國的愛達荷，通過菲諾羅沙(Fenollosa)接觸到中國與日本古典詩歌。他在歐洲生活了很長時間，1917年在英國編輯LittleReiview，後來移居意大利。二戰期間他公開支持法西斯主義，用英語對美國廣播法西斯宣傳材料。1945年戰爭結束後，他被美軍逮捕，押回本土等候受審。後因醫生證明他精神失常，再加上海明威和弗羅斯特等名人的奔走，他於1946年被關入華盛頓的精神病院。在這期間。波林根－國會圖書館的詩歌獎評選委員會還是決定把獎授給他。1958年，在許多他曾經幫助過的詩人作家的活動之下，龐德結束了12年的精神病院監禁，重返意大利居於威尼斯，直至1972年去世。這張照片即攝於他去世前一年。
居里夫人和她的丈夫 1944
居里夫人的那章課文不知還在中學英語教科書中否？依稀記得書本上那張插圖中她是個美麗娟秀的青年女子，而布列松卻讓我們看到了一個疲憊緊張，甚至有點抑鬱的中年女人。沒有每天折磨人的平凡工作，也就不會有什麼成果了。
視頻資料
影像大講堂- 布列松訪談錄