川上良人放纸鸢(闲敲棋子落灯花)查看源代码讨论查看历史
 |
《川上良人放纸鸢》是中国当代作闲敲棋子落灯花写的散文。
作品欣赏
川上良人放纸鸢
一
道里友谊宫门前那棵据说有近两百年树龄的老榆树搬家了。
这棵老榆树被移栽到友谊西路和上江街交叉口的绿地内。经过那里时看到身上被缠了一圈又一圈保暖防寒草绳，正在适应新环境的它，向它问春安。
老榆树驾到，一派气定神闲，立马将周围的小树比了下去。
在过去的两百年间，这棵老榆树得经历多少自然的风雨，看过多少人世的变迁！
如果老榆树有记忆的话，不知它能记起多少过往的事？
二
陪她说说话，说说从前的生活，从前的家；说说你们共同牵挂的人；说说你们一起吃过的好吃的东西，一起溜达过的地方。
陪她说说话，她喜欢有你在身边陪伴，她喜欢带你一次次走回从前的岁月。
哪怕有时你不想开口，但只要能让她开心，你会想法儿重新找到话题。
陪她说说话，陪她呆上一阵，再呆上一阵……
与妈妈在一起的时光多珍贵。
三
看了一部3个小时的纪录片——《吉田喜重细说小津安二郎的电影世界》。看这部记录片是对小津电影的一次美好重温，从他1927年拍摄的处女作《忏悔之刀》到1962年拍摄完成的最后一部作品《秋刀鱼之味》，在这部纪录片中都有解读与评说。
执着于低角度拍摄，对东京抱有执念的小津“将东京做成自己的人生，一笔一画细细勾勒”。于是，我们也借助小津的视角，看到了一个“不可说，东京就静静在这里，不可说”的东京。
《我出生了，但》、《父亲在世时》、《早春》、《茶泡饭之味》、《麦秋》、《东京物语》、《彼岸花》、《秋日和》……小津的电影像一幅幅生活缩略图，却刻画着最真实、最细腻的人生。他镜头下的东京、大阪、神户、京都都具有某种特殊韵味，有着小津式作品的境界。
“在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中，父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者，尤其是女儿出嫁前，父女俩最后一次京都之行一幕，那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。”《晚春》便诠释了这份父女情深。
情感深藏、沉静寡言的笠智众是小津电影中永恒的父亲，清新素雅、温厚娴静的原节子是小津电影中永远的女儿。在静静观赏中还能体悟到小津电影的禅寂意味与俳句风骨。
四
今天的阳光比昨天好，天空的透明度也好过昨天。昨天天空一直乌突突，有烟雾缭绕。
天空中游移着大朵小朵的云，飞机飞过留下几道白线像系在云朵颈项间的白丝飘带。午后放风筝的人多了，大人孩子不时摇动手上的风筝摇柄，追着风一路奔跑呼喊着，放的不亦乐乎。仰头看升到空中的风筝放的又高又飘，看的过瘾。两个外国大男孩在旁边的广场上玩滑板，从他们略显笨拙的动作中能看出他们是初学乍练的新手。
不过才几天功夫，松花江已进入开江期，开的静悄悄，波澜不惊，江水被一点点松绑，是文开江，还没见到跑冰排。靠近江对岸有一群鸭子在江中游动，这次有人确认那不是“水葫芦”而是小鸭子。候鸟们也要回家了。
枯黄的草地上有些小草伸着懒腰打着哈欠一副马上要醒来的样子。“豆豆，你看地上的小草是不是绿了？”“绿是有点儿绿了，可是看着干巴巴，它们是不是太渴啦？”走过草地的爷孙俩一边说话一边低头观察小草的生长。
有些江段有一半的冰面都化开了，但还听不到江水流动的声音，周围环境太吵，也许要等到深夜才能听到它低低吟唱出的春之歌。
五
一边吃饭一边看书
这个习惯不好
对书不好
对消化也不好
可习惯不易改
爸爸不许我这样一心二用
一把抓起书撇到炕角里
从那以后不敢再一边吃饭一边看书
直到离开家自己生活才又拾起这个习惯
一边吃饭一边看书
家里的书上不难翻到斑驳的油渍
被溅上油渍的还有T恤、衬衫和毛衣
我知道
这个习惯不好
可一边吃饭一边看书
让我想起小时候的自己
还有那时的爸爸
岁月流逝，叩动记忆渐渐生锈的门环，寻找生命与生命联系的密码。 [1]