吳昌碩

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吳昌碩（1844－1927），初名俊，後改名俊卿，字昌碩，亦署倉石、倉碩，號缶廬、苦鐵、大聾等。清末民初畫家、書法家、篆刻家，浙江安吉人。

工篆刻、書畫。其畫取法趙之謙，上追八大、石濤、陳淳、徐渭，並以金石、書法的筆法入畫。吳昌碩最擅長寫意花卉，繪畫題材以花卉為主，，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風色墨並用，渾厚蒼勁，再配以畫上所題寫的詩文和不凡的書法，並加蓋古樸的印章，使詩書畫印熔為一爐，對近世花鳥畫有很大的影響。

吳昌碩是個大器晚成的畫家,他曾經自謙地說: "吾三十學詩,五十學畫。"事實上,吳昌碩三十多歲就己經開始畫梅、菊,只不過不輕易示人，那時他主要習詩、刻印、學書,自認為畫並不成熟。

自 56 歲從安東縣令任上辭職以後，吳昌碩徹底放棄了仕途,開始安心於藝術創作了。

任伯年辭世後,吳昌碩成了海派書畫的領軍人物。吳與任情在師友之間,吳初到上海涉足畫壇時,曾得過任多方的幫助。鄭逸梅在《小陽秋》中引孫紫珊雲: "吳昌碩學畫於伯年,時昌碩年已五十矣。伯年為寫

從藝術發展史的角度來看,海派書畫藝術風格的最後確立和藝術影響的最大輻射是吳昌碩作出了決定性的貢獻,他在書畫印三個領域實行了全方位的突破和整體性的創新,並以自己深厚的文學造詣滋潤着自己的丹青筆墨和金石篆刻,成了一代開宗立派的大師

目錄

作品

有《桃實圖軸》、《葫蘆圖軸》、《梅花圖軸》和《菊花圖軸》等。