《纺车图》宋 王居正
《纺车图》宋 王居正
此图表现农村妇女的户外劳动。全幅主题突出，构图巧妙。近景描绘的人物被两条飘浮不定的线条分为两组，线的一端是边摇纺车边哺乳的中年妇女、围其左右戏青蛙的童子和狂吠的黑犬；另一端是弯腰伛背、双手拉著线团的老媪。人物彼此间聚散自然，神韵相通。图中纺车、竹筐、杌凳用界画形式表现，刻画精工写实，对后人了解宋代的纺车工艺有一定的参考价值。人物的衣纹用转折劲利的“ 战笔描 ”表现，中锋行笔，线条细劲圆润，随著人物形体的变化而顿折曲转，从而准确地塑造出人物的形态和衣料的柔软质地。
图中的女性形象与晋代顾恺之、唐代周昉笔下的仕女相比，没有娇美的相貌、诱人的身材、华丽的服饰及尊贵的地位，她们仅是生活中最为普通的农村妇女。衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴，动作迟缓，艰辛的生活令其相貌充满沧桑感。作者以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。 [1]
目录
画家王居正生平
王居正，北宋画家，生卒年不详，河东（今山西永济）人。学丹青有父风，真宗大中祥符（1008-1016）年间，与父王拙同驰名于画坛。善画仕女，师周昉，得其闲冶之态。郭若虚《图画见闻志》谓其：“精密有馀，而气韵不足。”尝于苑圃寺观众游之处，居高临下观察游人众相及美人姿色尤为入微。其下笔前沉思静虑，力求形神兼备，故所作构思巧妙，形象生动，刻画细腻真实。 [2]
《纺车图》赏析
【赏析一】 《纺车图》布局手段很是巧妙，他把地位让给了二条飘摇著的细线。环绕二线，画面出现了众多人物。右边一村妇坐在小凳上，怀抱婴儿哺乳，身旁放置一架纺车，左手正摇轮。哺乳理应身向后靠，而村妇由于身兼二事，只能身向前俯，并微微拔腰。前面一老媪，面向村妇，慈祥安宁。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿著杆，牵著一只蟾蜍，活泼可爱。线条多用类似于周文矩的“战笔”，生动和谐。
【赏析二】 《纺车图》是北宋前期遗存不多的风俗画代表作品之一,表现了当时农村妇女在大树下纺纱的情景。画面很简单,左侧一个老妇人两手牵线;右侧一个中年农妇怀抱婴儿,一手摇动纺车;她身后一个顽童坐在地上,手持小竿,拴著青蛙游戏;她身前还有一只小犬在嬉耍。景物设置更为简略,右上角画了两段老树的粗干盘根,几串柳叶垂下,一条土坎,点点青草。
作者通过写实手法倾诉他对生活的理解,表达了对下层人民的深挚同情。老妪干瘦的脸上刻著辛酸的皱纹,眼窝深陷,目光呆滞,弯著腰,弓著背,疲惫地支撑著生活的重压。儿媳望著婆婆,目光中不乏怜悯,她既要不停地摇著车机,又要给婴儿喂奶,从那坐姿上看,她显然已经腰酸腿麻了。只有儿童不知忧虑,一边望著飞转的纺车,一边玩弄著系在杆上的青蛙。面对这样一幅生动小景,细细体味,不是包蕴著生活的多层含义吗? [3]
传世作品
《调鹦鹉士女图》、《绿窗焦雨图》，著录于《绘事备考》。
收藏
《纺车图》卷，北宋，王居正绘，绢本，设色，纵26.1厘米，横69.2厘米。 20世纪50年代，国家从香港将其购回，旋即入藏故宫博物院。
近代为张大千收藏
此图流传有绪，据考证，在宋朝时为贾似道收藏。元代延祐四年（1317年），赵孟𫖯在燕京以五十金购得。明初为袁廷玉（柳庄）获取，明中期杨维新从袁氏家购得。万历年间（1573－1619年）它又辗转到周敏之中手。清初为仁和龚翔麟（蘅圃）收藏，乾隆朝时归江西陈玉方（希祖），嘉庆朝素村用旧拓唐楷碑向陈玉方换取此画，光绪年间（1875－1908年）归陆心源所得，清末归武进盛宣怀。近代归张大千所有。此图不仅是件有著明确传世脉络的珍贵文物，更是件难得的北宋风俗画之代表作。