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'''《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩''' | '''《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩''' | ||
| − | 《紅蓼水禽圖》，宋，紈扇頁，絹本設色， | + | 《紅蓼水禽圖》，宋，紈扇頁，絹本設色， 此圖狀水禽棲於枝上，雙目凝注於水里 的 游蝦之態 ， 最 為 俊逸可喜 。 |
《紅蓼水禽圖》是中國美術史上的花鳥畫名作，其所繪意境正如詩中所詠：「西風紅蓼香，水禽破蒼茫。小蝦清灘里，漣漪泛斜陽。」此畫是典型的宋院體畫，手法細膩，形象生動。 | 《紅蓼水禽圖》是中國美術史上的花鳥畫名作，其所繪意境正如詩中所詠：「西風紅蓼香，水禽破蒼茫。小蝦清灘里，漣漪泛斜陽。」此畫是典型的宋院體畫，手法細膩，形象生動。 | ||
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| + | 畫有祖風，所作花木、禽鳥形骨輕秀。耿昭忠題云：“傳寫物態，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖後學”。《宣和畫譜》雲：“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思。”<ref>[http://www.guohuashanshui.com/a/2/2017/0604/336.html [國畫禽鳥]徐崇矩《紅寥水禽圖》]</ref> | ||
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| + | 所作不用墨筆鉤勒，而直接以彩色暈染，世稱“沒骨圖”，也稱“沒骨花”。 | ||
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| + | ==《紅寥水禽圖》賞析== | ||
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| + | 水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發現波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活地悠遊，對面臨的危險渾然不覺。自然界中這驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。水禽和紅蓼設色鮮麗，工筆細寫。小鳥纖細的毛羽清晰可數，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不苟，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則採用模糊的手法表現，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。 | ||
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| + | 《宣和畫譜》著錄御府所藏其作品有《夭桃圖》《折枝桃花圖》《仕女圖》《紫燕藥苗圖》《萱草貓圖》《花竹捕雀貓圖》等14件。 | ||
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於 2020年4月22日 (三) 21:19 的修訂
《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 《紅蓼水禽圖》，宋，紈扇頁，絹本設色，此圖狀水禽棲於枝上，雙目凝注於水裡的游蝦之態，最為俊逸可喜。
《紅蓼水禽圖》是中國美術史上的花鳥畫名作，其所繪意境正如詩中所詠：「西風紅蓼香，水禽破蒼茫。小蝦清灘里，漣漪泛斜陽。」此畫是典型的宋院體畫，手法細膩，形象生動。 [1]
畫家徐崇矩生平
徐崇矩 生卒年不詳。金陵（今江蘇南京市）人，徐熙之孫，與崇嗣、崇勳為兄弟。 畫有祖風，所作花木、禽鳥形骨輕秀。耿昭忠題云：「傳寫物態，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖後學」。《宣和畫譜》雲：「畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之餘思。」[2]
首創「沒骨法」
所作不用墨筆鉤勒，而直接以彩色暈染，世稱「沒骨圖」，也稱「沒骨花」。
《紅寥水禽圖》賞析
水邊一枝紅蓼，小花盛開。水鳥發現波中青蝦，悄然飛落紅蓼枝頭，引喙而啄。紅蓼被水鳥的體重與蹬力壓彎，梢頭、葉尖浸入水中。而青蝦在水中靈活地悠遊，對面臨的危險渾然不覺。自然界中這驚險的一霎被巧妙地攝入絹素，極為生動傳神。水禽和紅蓼設色鮮麗，工筆細寫。小鳥纖細的毛羽清晰可數，連蓼花粟米大的花冠也用紫紅、粉白暈染得一絲不苟，層次分明。而水中的青蝦和荇藻則採用模糊的手法表現，唯以淡墨綠一色染成，類似寫意畫法。因而雖不畫水，卻水旱兩界分明。
傳世作品
《宣和畫譜》著錄御府所藏其作品有《夭桃圖》《折枝桃花圖》《仕女圖》《紫燕藥苗圖》《萱草貓圖》《花竹捕雀貓圖》等14件。
收藏
《紅寥水禽圖》絹本畫軸，縱25.2厘米，橫26.8厘米。北京故宮博物院藏。 [3]
參考資料
- ↑ 壹讀>圖文教程：宋畫臨摹解析之《紅蓼水禽圖》
- ↑ [國畫禽鳥徐崇矩《紅寥水禽圖》]
- ↑ 瀏陽之窗網>宋代畫家徐崇矩：花鳥、仕女畫均有造詣