《溪山行旅图》北宋 范宽查看源代码讨论查看历史
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《溪山行旅图》北宋 范宽 《溪山行旅图》是范宽传世的唯一真迹，是台北故宫三宝之首。巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款
这幅画最有趣的就是画家的签名。范宽的签名相当隐蔽，如果不是将这件作品放大十倍，那隐藏在“运输人”右侧树丛中的签名恐怕不会被人发现。 [1]
画家范宽生平
范宽（约950-1031间），陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，字中立，一说名中正，字中立，他性情温和，关中人谓性缓为宽，故时人称其“宽”，他也就自称“范宽”了。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然而独创一家面貌。 范宽举止率直，有气度，不拘俗见，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“ 北宋三大家 ”之一。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，遍观奇胜，即使天寒风冷，也不稍停。可见他之所以能画出山的精神面貌和神采，而不是只描绘了表象，究其原因就是范宽让自己完全融入山水间，“理通神会”，观照自然与自身、天人合一，因此他能将山的真精神于笔下自然流露。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。 [2]
得山之骨法
北宋刘道醇《宋朝名画评》：“李成之笔近视如千里之远，范宽之笔远望不离坐外。皆所谓造乎神者也。”李成画山善于山之体貌，董源则突出山之神气，而范宽得山之骨法。可谓“三家照耀古今，为百代之师。” [3]
《溪山行旅图》赏析
《谿山行旅图》是范宽流传下来的旷世之作。竖高的画面上，一座巨山几乎深据了整个画面三分之二，山壁陡立，岩面坚硬粗糙，山顶上长满树木，密林顶端露出楼阁一角。大山以浓密如雨点般的笔触密密构成，正是华北黄土高原的地理特征。
一道水流先在山壁凹陷处迂回转折，然后忽地直深而下，衬得山势更高，画面因此而显得生动无比。瀑布在高山深壑间，成一条线般飞泄而下，升起一片水雾，将高山与前面的山丘隔开，仿佛可以听见落水击石的声音，难怪米芾说范宽的画“溪出深虚，水若有声”。
画面右下方的山丘上，树木环绕之中画有一些村舍，一条小路蜿蜒延伸，一列行旅，前一人包头巾，蓄胡须，袒胸露肩，执鞭回望，跨步疾行，后面跟著四匹驴子，背上驮货物，踏著沉重的步伐，低头伸长脖子，依序跟来，殿后一人，一手持鞭，一手执物，背著装杂物的肩架，催促驴子前进，人物刻划十分细腻。[4]
传世作品
《谿山行旅图》藏台北故宫博物院
《雪山萧寺图》故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。
《雪景寒林图》原属圆明园收藏，现藏于天津市博物馆。
《关山雪渡图》
《万里江山图》
《重山复岭图》
《临流独坐图》台北故宫博物院藏。 [5]
收藏
《谿山行旅图》绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横：103.3厘米。故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。 [6]
视频
“笔墨行旅”绘画篇- 2-2 范宽-谿山行旅图