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| 賈文忠 | |
|---|---|
| 出生 | 1961年 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 學者 中央電視台《尋寶》專家 |
| 知名於 | 文物修復、文物鑑定、全形拓傳承 |
| 知名作品 | 著作《古玩保養與修復》、《佛像辨偽》 |
賈文忠[1]，字聞鍾，號銅齋，1961年生於北京金石世家，老北京古銅張派第四代傳人，國務院特殊津貼專家 ，九三學社中央教育文化委員會委員 ，碩士研究生導師 。大學文化，北京大學考古系"考古學與博物館學"研究生班畢業。先後就職於北京市文物局、首都博物館。現為九三學社社員，中國農業博物館研究員， 北京大學、清華大學、中央民族大學、南京大學等客座教授。中央國家機關美術家協會理事、中央國家機關書法家協會理事。《文物修復研究》期刊主編，《文物保護與考古科學》期刊編委。2002年入選《中國文物報》中國文博界百位"學術成就顯著，具有創新精神"的專家學者。
個人簡介
自幼酷愛書畫、篆刻，受家父著名文物修復專家賈玉波影響學習文物修復、青銅器鑑定[2]，先後向胡爽盦、傅大卣、大康(康殷)學習書法、繪畫、篆刻。1979年參加工作在北京市文物局從事文物修復、複製工作。並向傅大卣、程長新、馬寶山、魏隱儒、趙存義等先生學習青銅器鑑定、碑拓、版本、陶瓷等方面知識。先後在首都博物館保管部、中國農業博物館從事文物徵集、保護、修復、保管、鑑定研究等工作。承擔過很多國家及省部級課題:如:1985年修復北京孔廟九塊皇帝御書大匾，1990年參與修復全國[3]
重大考古發現江西新干大洋洲出土商代青銅器修復。1991年至1993年參與並指導主持修復全國重大考古發現河南三門峽西周虢國墓地西周青銅器修復，及修復浙川下寺出土的楚國青銅器。國家十部委"指南針計劃古代發明課題--古代農業發明中--"農業文物保護研究"及"重要農業文物數據庫"，"博物館展示課題"。"中國農耕文化與民間剪紙課題"。國家文物局"文物修復標準、文物修復師資格認證課題"等等。被譽為:《文物郎中》是當代傳統文物修復行業領軍人物。
在文物修復工作中創造出用藝術手段修復文物的方法並走出一條從修復、複製中學習鑑定的捷徑。走遍中國遍訪調查各地青銅器造假方法，總結出一套青銅鑑定方法，是當今青銅器鑑定實力派專家[4]。
青銅器全形拓，是青銅器研究的延續，清未民國凡研究青銅器專家均收藏全形拓本。據說是清嘉慶年間，江蘇焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚閒暇時將其製成全形拓，求者頗多。金石學家阮元知曉後，便邀六舟和尚將自己所藏三代青銅器，製成全形拓，以饗友人。得者如獲至寶，分外珍惜，從而開創了全形拓之先河，六舟和尚為全形拓之鼻祖。全形拓，又稱立體拓。初始於清末，消失於民國，民國全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以繼承。由於賈文忠自幼喜愛書畫、篆刻，又拜傅大卣為師他的全形拓是集金石傳拓和穎拓為一體的藝術創新，其作品器形準確，透視合理，紋飾清晰、銘文規範、效果逼真。學者專家都給予很高的評價，是當代青銅器全形拓名家。
賈文忠常期以來注重人才培養，1995年起擔任海淀走讀大學客座教授，策劃成立文物保護修復專業(全國招生)獲教委批准，使文物修復真正走入大學課堂。先後受聘於北京大學、清華大學、中央民族大學、南京大學、北京聯合大學客座教授。長期應邀為國家文物局、中國博物館學會、中國文物學會、中國收藏家協會等舉辦培訓授課。長期從事全形拓研究的中國農業博物館研究員、獲得國務院特殊津貼的專家賈文忠，將擔任首屆全形拓技藝傳承碩士研究生的業界導師。 。
事跡:曾在中央電視台《東方之子》專題報道、《走進科學》、《科技人生》賈文忠專集、鳳凰衛視《天地人》專訪，並在人民日報、光明日報、北京日報、經濟日報、中國文物報、北京晚報、紐約《僑報》及各類雜誌專訪。
主要作品
出版專著:
《文物修復與複製》中國農業科技出版社1996
《賈文忠談古玩贗品》吉林科技出版社1998
《古玩保養與修復》北京出版社2000
《中國佛像真偽識別》(金申合作)遼寧人民出版社2002
《朔雲山房藏香爐》中國圖書出版公司2006
《鑒寶專家--賈文忠談青銅器收藏》北京出版社2007
《賈文忠談古玩贗品》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩保養》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩修復》百花文藝出版社2007
《賈文忠談古玩複製》百花文藝出版社2007
《賈文忠談青銅器收藏》華夏出版社2008
《青銅藝術》中國文聯出版社2009
《青銅器鑑定與修復》文物出版社2011
《賈文忠金石傳拓集》文物出版社2012
《賈文忠全形拓精選集》文物出版社2013
正在準備出版的有《古陶瓷修復》、《賈文忠文物研究文集》、《大明宣德爐鑑賞》、《明清制墨名家》、《千鏡墨影之堂選集》、《賈文忠篆刻選》、等。
個人經驗
賈文忠指出，古玩在收藏之日起，就應該進行合理的保存和保養。
一.把玩古玩的時候雙手應該保持潔淨和乾燥，取下戒指和手錶等硬物，以免劃傷器物的表面。
二.欣賞和把玩古字畫、絲織品和銅器需要戴好手套，避免手上的汗液對器物造成破壞。拿瓷器時不要戴手套，因為這樣瓷器很容易從手中滑落。
三.當手拿大型器物，例如器體大的瓷瓶時，不能一隻手提物件上部的脖子。應該一手托住底，一手拿住脖子;有的瓷瓶、青銅器的鼎飾有雙耳或者木器帶有的提梁，我們在取放時不能僅提雙耳和提梁，以免折斷和損壞。
四.在拿起一件帶座、帶蓋的器物時，應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，要把能分開的部分先取下，防止移動時脫落打碎。
五.手拿銅鏡、青銅劍、瓷盤、瓷碗時一定要雙手捧握，忌用單手拿器物的一邊，以防斷裂。
六.遇到多人鑑別欣賞時，要一個一個來，待一個人欣賞完畢，把器物放到桌面上，下一個人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳着，以防萬一失手。
古玩損壞
從古玩易損壞的情況來看，主要是受溫度、濕度、有害氣體、紫外線、黴菌、害蟲等影響。因此，控制環境，對各種質地的古玩採取不同的保護措施，就能延長古玩壽命。
溫度也是影響古玩保存的主要因素。室溫超過30℃以上為高溫，這時黴菌、昆蟲生長繁殖速度加快，加速了對古玩的侵蝕。化學反應速度也會因高溫環境而加速，使各種腐蝕過程加快。特別是有機質地古玩如紙、絹、墨等容易因高溫而脫水、收縮、變形。低溫一般可以抑制黴菌生長，但如果低於零度，則也會對一些古玩不利。
濕度高於60-70時，易滋生黴菌害蟲，金屬器容易鏽蝕，造成永久性損害。濕度過高會加速字畫、紡織品內部水解反應，發生粘連，能使很多古玩表面顏色出現變化。濕度低於45可抑制黴菌害蟲生長，但可導致木質古玩乾裂、變形，使漆器、油畫顏料起皮。有害氣體和灰塵對古玩也有嚴重危害。較好的辦法是用多層密封的方法密封存放。
保存方法
字畫:最好是將所收藏字畫輪流掛在牆上，每月換一次。最珍貴的畫在秋天掛，所有的字畫最好每年晾曬一次。鏡框要注意儘可能使用沒有有機成分的天然材料。
木器:硬木家具不宜用濕布擦洗，可用帶有蠟的干抹布擦;木器怕燙，熱水杯等會對其表面造成損傷;木器怕干不怕潮，在冬天要避免太靠近暖氣。
銅器:空氣中的潮濕和化學成分都會對其造成損傷，珍貴青銅器最好存放在密封或者真空的玻璃櫃裡展示。 瓷器:理想的儲存方法是把瓷器放在定做的盒子裡，盒子裡有海綿或泡沫墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。
視頻
賈文忠老師繪畫作品，了解一下
參考資料
- ↑ 文物郎中——賈文忠 (2),2006年06月08日
- ↑ 自幼酷愛書畫、篆刻，受家父著名文物修復專家賈玉波影響學習文物修復、青銅器鑑定,騰訊大渝網 - cq.qq.com/a... - 2011-8-26
- ↑ 承擔過很多國家及省部級課題:如:1985年修復北京孔廟九塊皇帝御書大匾，1990年參與修復全國,騰訊大渝網 - cq.qq.com/a... - 2011-8-26
- ↑ C繼續玩,搜狐, 2014-06-27