卡洛·托诺利查看源代码讨论查看历史

卡洛·托诺利（Carlo Tononi, 1675-1730）是托诺利（Tononi）家族为义大利重要的小提琴制琴家族,当义大利北部尚未成为小提琴的重要城市时，托诺利家族即在波隆纳（Bologna）工作。

生平经历

他是乔凡尼·托诺利（Johannes Tononi）的儿子，亦是当时重要的制琴师，在波隆纳时，他的父亲即传授制琴技术给他，1713年父亲去世，他接掌父亲的商铺。1717年，抵达威尼斯，与彼得罗·瓜奈里（Pietro Guarneri）共同在威尼斯楔拉斯（Matteo II Sellas）工作室工作。 虽然他是位商人，但并非协会成员，也没有成立工作室，皆靠盘商为他卖琴。其制作的乐器，标签印有日期的非常稀少，很难追溯其发展。虽然制琴上有突破改良，但其本质与父亲的方向还是一致的。他制作的大提琴则较少，小提琴与中提琴数量较多。而且大部份所制的琴，都是以1615年阿玛蒂家族的独特低音古提琴（contralto viola）为标准。而且他也制造琴弓，并都刻有他的名字。

2010年10月，他制作的小提琴拍卖纪录是362,586美元。。

作品形制结构以乐器的“F孔”为重要依据

1720年代乐器上的标签，有许多特征与在波隆纳时期有所不同。判断形制结构以乐器的“F孔”为重要依据，此时期的琴型较接近多梅尼柯·蒙塔耶纳（Domenica Montagnana, 1686-1750）与弗朗切斯科·葛贝替（Francesco Gobetti, 1675-1723），以1728年为制琴历程的分割点。 其乐器木材的品质优良，F孔较长且优美，面板拱形明显，形状与尺寸很大，螺旋状的琴头轮廓相当鲜明，其外表华丽，散发橘红色的光泽。 由于小提琴的琴头少有变化，面板较平缓，易受欢迎，与波隆纳时期的漆料相较之下，威尼斯时期的作品较厚重，也没那么精致。 通常他的名字会以英文（in negative）的方式烙印在不同的两处：一处是铭刻侧板底部、接近尾钮处；另一处是在背板内部的下方。