何剑士查看源代码讨论查看历史
何剑士，漫画家。原名华仲，号剑士(因早年曾向四川成都某寺僧学过剑术，故号“剑士”)。广东]省南海县人。他多才多艺，在音乐方面也很有才华。他怀才不遇，曾东走江浙，西入滇蜀，在“邦家不造，国步逾艰”之时，他“愤懑欲绝”，十分关心国家和民族的命运，曾创办岭南工艺会社、光武体育会、光亚小学校等，同时出于“醒世”的目的，经常为广州、香港、上海各报画讽刺漫画。
1905年与潘达微、黄少梅(画家)、郑侣泉、陈垣等人创办《时事画报》，《时事画报》是当时在广州一带很有影响的以“开通群智，振发精神”为宗旨，何剑士为主要编辑人之一和“谐画”的主要执笔者。
因而，“世之津津乐道剑士者什九以其谐画著也。”他性格倔强，伤时愤世，勤于创作，直到临去世时还在构思漫画《阅世图》。从清末的最后几年到辛亥革命这段时间，何剑士创作了不少暴露清王朝反动统治和帝国主义侵略以及当时社会黑暗的漫画，如《戊申年之好梦》、《四国协约竞走》、《盛来与端去》、《阳江州官草菅人命》、《烟精怪状》等。辛亥革命后，“尝随民党涉革命事”的何剑士，感到“迨告功成亦不过尔尔”。
1912年(民国元年)他画了讽刺袁世凯的漫画《内阁总理》，描绘爬上“内阁总理”权位的是身着时装的野心勃勃的兽类。他还在《新议院之内外观》中，画一群狗正在争吃一块写有“私利”字样的大肥肉，揭穿了“新议院”的内幕。其他如《政客》、《新共和国民之梦》、《纸毙》等，也都表达了他对封建军阀黑暗统治的不满。
何剑士的漫画有如下一些特点：(一)大都取材于人们关心的社会问题。(二)为了使作品易于为一般读者所理解，常使用人们熟知的比喻，如在《盛来与端去》中用饭馆堂倌“盛来”与“端去”不同的东西(“借款”与铁路“主权”)比喻清王朝对外政策的两个方面。(三)技法上采用水墨线条的中国传统画法，有着浓厚的传统绘画的味道。
其后回粤，在娱乐界里颇为活跃。他撰写了很多粤曲，其中如《葬花》、《送别》、《哭庭》、《游赤壁》、《燕子楼》、《季子挂剑》等，获得普遍赞赏，同时，他又和画人伍懿庄、程景宣、刘玉笙、崔芹等交往，组织画会于荔枝湾修缘精舍。
后来，何剑士认识了潘达微，而且成为挚友。潘达微是同盟会员，办报鼓吹推翻清朝的统治。何受到他的积极影响，思想大为转变，也投身到民主革命浪潮中来。
清光绪三十一年（1905）四月，国内开展反对美国对华工苛约运动时，何剑士参加了广州的“拒约会”，发动群众和商行，实行抵制美货。同年八月，美国总统的女儿要来广州游览，何剑士就画了几十张《乌龟抬美人》的漫画，从天字码头一直贴到藩司前（现北京路财厅前），使美国总统的女儿及随员到广州时雇不到轿子，狼狈不堪。其间，何剑士和潘达微筹划的广东第一份画报《时事画报》应运而生。
何剑士的生活常常昼夜颠倒，借酒浇愁，最后染上了肺病。一天，他正打算提笔作画，倦极睡去，醒来发现满头白发，自知不起，故画了一幅漫画，画中多头蜘蛛集于网中，画未完成，他便吐血身亡。
何剑士是漫画的英才，惜天不假年，但他在中国漫画坛中起了很大的启发作用，尤其是在香港的画坛，他是拓荒者。
《时事画报》
《时事画报》出世之际，正值清末国祚疲敝、存亡悬于一线的多事之秋。随著反清反帝斗争日益汹涌，开风气、启民智的需求愈发迫切，20世纪初中国近代新闻出版业呈现出勃兴态势。据统计，仅在广州十八甫一带，辛亥革命前后就有140多种报刊在此发行或迁来此地。
为唤起底层大众的救亡意识，上海的《俄事警闻》、香港的《中国日报》等进步刊物，不约而同地开始以诙谐文字、歌谣、杂俎、漫画来讥刺时政。至此，曾是古代文人“漫笔”、“戏作”的传统“谐画”，从书斋走向街头，逐渐演变成为具有清晰而强烈的政治指向的现代漫画。
李伟铭、陈平原等学者曾指出，位处舆论环境相对宽松、又是中西文化交汇锋线的岭南地区，加之主创者多为直接介入革命行动的新型知识分子，《时事画报》不但开广东画报之先河，且在草创之初就确立了“以革命思想入画”的方针，力戒早期画报“堕于风流自赏”的“恶习”，一跃成为晚清画报中政治上最为激进、革命色彩最为浓烈者之一，风行海内外。
作为一家地方性报刊，《时事画报》发行站点遍布国内以及海外华人区，包括东京、旧金山、檀香山、逞逻、安南等地。值得一提的是，《时事画报》所刊载的《廿载繁华梦》(黄世仲撰)等小说被陈平原教授誉为“晚清小说中的佼佼者”。其所记录的生菜大会、土地诞等民间习俗，以及开设的“南音”、“粤讴”等栏目，在中山大学历史系教授程美宝看来，则提供了难得的、生动的地方民俗及戏剧研究史料。
广州美术学院蔡涛副研究员认为，以潘达微、何剑士、高剑父等为代表的画报编辑，集艺术家的敏感直觉和经验、新闻工作者的社会良知和担当，以及革命者的抱负和襟怀于一身，他们把强烈的参与政治变革的愿望付诸办报等现代传播手段，充分利用画报这种“新媒体”的传媒特性，宣传政治理念和新知识，对普通民众进行启蒙。就视觉风格的开创性而言，作为中国时政漫画的先驱者，何剑士表现尤为惹眼，其作品将批判的机锋指向政坛昏聩与社会积弊，创造出了属于那个特定时期的、奇绝诡异的画风。
同时，黄大德、李焕真等广州文化研究学者亦认为，以潘达微、何剑士为代表的杰出报人、漫画家，是掀起中国新漫画运动第一次高潮的重要人物，是策划者、发动者，也是杰出的创作者。他们的作品在20世纪中国现代漫画史上占著极其重要的开篇第一页。而他们的美育实践，对广东清末美术力量打破师承、地域的派系，实现大整合、大发展起到了关键性的作用。
学者李伟铭曾作过一番精辟的总结：“《时事画报》为我们重新描绘近代中国文明进化的图景——特别是重新认识近代中国知识分子如何从传统的'士'的角色转化为大众社会生活中的一员，以及一向囿于书斋一隅的诗词歌赋和绘画，如何经历了欧风美雨的洗礼和时代风云的激荡，在追求实用、趋近大众的过程中，实现自身价值和功能的蜕变，提供了一个相当有效的视角。”
在当局打压之下，《时事画报》辗转穗港，几经中断、复刊、易名出版，于1913年停刊。以潘达微、何剑士为代表的《时事画报》诸君，一直积极致力于美育推广及社会改良活动。[1]