馬三立

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馬三立 出生於1914年10月1日，於2003年2月11日去世。是中國已故相聲之泰斗，相聲八德之一馬德祿之子。回族人，甘肅省永昌縣人。

曾任中國曲藝家協會顧問、天津市曲藝家協會名譽主席等職。是五、六、七、九屆天津市政協委員。  [ 亦是一位德藝雙馨的人民藝術家，擅使「貫口」和文哏段子。

馬三立在長期的藝術實踐中潛心探索，創立了獨具特色的「馬氏相聲」，是當時相聲界年齡最長、輩分最高、資歷最老、造詣最深的「相聲泰斗」，深受社會各界及廣大觀眾的熱愛與尊敬。馬氏相聲雅俗共賞，在天津更是形成了「無派不宗馬」的說法。

目錄

藝術特色

馬三立先生在相聲史上的突出貢獻，在於他對相聲藝術優秀傳統的全面繼承。如果說侯寶林先生的主要貢獻是在相聲革新方面的多項突破和發展，馬三立的突出成就則來自於他對相聲藝術傳統精神的全面把握與深刻繼承。

他早年表演的傳統相聲，主要是最見演員功力的「貫口」活兒與「文哏」段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等等。其表演「活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西」。

中年之後，在表演對口相聲的同時，馬先生也擅演單口相聲，並且常能使所演節目給觀眾帶來「餘音繞樑」的美感。當時樂了還不算，「什麼時候想起來什麼時候還會樂」，真正做到了使自己的藝術膾炙人口、雋永流芳。

在藝術趣味上，他在舞台表演上的「口風」追求現場運用，他曾說：「我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用『包袱』把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上並不以為我是有意識地在逗他。」正如古人詩句所謂的「隨風潛入夜，潤物細無聲」。這正是馬三立在相聲表演藝術上「大音希聲，大象無形」的境界與追求。

眾所周知，馬三立相聲藝術的風格主要表現為颱風親切、口風隨和、題材平常、語言平實、結構簡單卻雋永幽默。他的相貌清瘦，表演樸素，說表的語言比較粘連甚至顯得有些零碎和嗦，個別節目在輕聲絮語的說表中，不時還會出現口頭表述所常有的語病，可聽着卻使人感覺如聊家常、如遇故知，親切隨便中會突然迸發出機趣與幽默。他的相聲表演風格是自然散淡的，猶如傳統的太極推手，「包袱」輕易不會出手，而一旦出手必能力拔千鈞、一語中的，使人久難忘懷。其代表性節目如《大保鏢》、《文章會》、《夸住宅》、《白事會》、《賣掛票》、《黃鶴樓》、《開粥廠》、《買猴兒》、《似曾相識的人》、《10點鐘開始》、《家傳秘方》、《學說瞎話》、《逗你玩》等等，無不從各個側面體現着他的表演風格。

馬三立的相聲，從文學腳本看，主要是以第一人稱「我」的口吻來敘述故事，刻畫人物。情節和人物於是成為馬三立相聲文學的兩大支柱。「我」這個第一人稱的敘事方式，又使得表現的內容更細膩、更可信，也更具藝術上的感染力與諷刺審美的便利與張力。馬三立的相聲說表因着第一人稱敘事方式的具體與延展，而在思維上屬于歸納式的升華與浸染。從而導引出它們各自不同的審美姿態：在諷刺手法的運用上，是「自嘲」式的；在藝術的展示手法上，馬老體現着「人情練達即文章」的深刻；在思想展示的類型上，他通俗而質樸；在風格的價值回歸上，馬老以相聲藝術的傳統精神演繹着無處不在的平民心態與生活風情，長於寫實。

天津的文化氛圍和長期的撂地演出生涯，以及深厚的藝術淵源，使得馬三立不僅基本功紮實，傳統藝術的修養深厚，而且極熟悉天津的市民生活，懂得老百姓的日常心理，又了解天津觀眾的欣賞習慣，所以，他的藝術被視為平民的或市民的，平易的或樸素的，是典型的「平民藝術家」表演的天津地方風味濃郁的「津門相聲」。

人物經歷

輟學從藝

馬三立曾就讀於天津匯文中學， 初中畢業後，因家境不好，輟學說相聲。出身於曲藝世家， 祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名噪一時；父親馬德祿是「相聲八德」之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德鍚，以擅演「文哏」段子著稱。

家庭環境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術十分熟悉。在父兄的薰陶下，打下「說」、「學」、「逗」、「唱」的深厚功底。1930年開始登台演出，學藝進步很快，視野也日漸開闊。他12歲跟父親馬德祿學藝，後拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山（綽號「周蛤蟆」，與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟）為師。解放前，先後與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。

1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大台口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京，在華聲電台和茶社戲園演出，以他風格獨特的馬家相聲在曲藝迷中引起「原子彈爆炸一樣」的轟動。

藝術之春

建國後，馬三立積極編演新相聲。1950年，應新聲戲院之邀，馬三立殺了個回馬槍，重回天津衛，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。

自此之後近十年間，馬三立一帆風順，心情舒暢。新制度新生活一切都是新的。這全新的一切給他帶來了新的身份、新的地位。他已經「翻身」了，由「臭作藝的」變成一名職業文藝工作者，他參加赴朝慰問團文藝隊並任副隊長，他當上了市曲藝團副團長，他被定為市政協委員，他滿腔熱情地改編表演新相聲，他要求團里的同志們熱愛黨熱愛新中國，他說，「黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受幹部待遇，每月都有工資領，還發給我們工作證。」

冬天來了

但是，1958年很快到了，反右派運動很快地開始了，馬三立很快被打成了「右派」。 關於他為何被打成右派，占主流的說法是他改編並表演了《買猴兒》，塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認真的人物形象「馬大哈」。但1979年平反時才發現，在他的檔案里，沒有任何「右派」認定材料，完全是因為指標由起初的4個增加到11個，太多了，只好把他報上去湊數。就是這個「湊數」的右派，徹底地改變了馬三立的一切。他也抗爭過，甚至跳過樓，但毫無用處。一次批判會上，他被逼急了，吼了一聲：「你們這是把人往死路上逼啊！」一位昔日舊友冷笑兩聲，啪地推開窗戶：「喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那麼大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！」馬三立二話沒說，猛地站起來跳向窗外，大半個身子已經懸在窗外了，桌邊一個彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一隻腳，保住了馬三立一命。

馬三立與愛人

這個時候的馬三立，40多歲，正值盛年，按照馬志明的說法，正是出活、出好活的時候。但是，從1958年秋天當上右派到1977年秋天返回市曲藝團，19年間馬三立只說了3年相聲，相對應的是長達11年的四次下放勞動，以及被關進「牛棚」做了5年的團煤球、打掃衛生等雜役。

1970年，響應戰備疏散城市人口，馬三立全家離開天津，到南郊區北閘口村落戶。馬志明在回憶北閘口生活時說：「當時一起下放六家，後來落實政策，我們是最後一家走的。房子壞了，下大雨，里外屋沒有不漏的，我和弟弟打個傘坐着，爸媽在門檻上坐着。不下雨了，我到市里找曲藝團革委會，不同意回來，把我們調到已經空下來的一處空房子，又住了兩年。後來，家裡養了四十隻雞，兩隻鵝，一條狗，院子裡所有邊邊沿沿都種上向日葵、茄子、黃瓜、豆角，滿院都是。光蓖麻一年就能收幾麻袋，雞蛋多得連洗澡盆都盛不了。我們在那兒小康啊，落實政策時，老爺子都不想回來了。」

在那個普通的村莊裡，馬三立一呆就是7年，其間，他甚至還學會了一手很不錯的木匠活。 馬三立不管是在城裡還是農村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來沒有忘記過背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫並沒有荒廢。作為一個技藝超群的老藝人，他心裡無時不在想着舞台，想着舞台下那些愛他捧他的觀眾。

尋常晚年

平反以後，年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》等眾多拿手絕活再度搬上舞台。尤為難得的是，老人在無人捧哏的情況下，又積畢生之功，編創表演了一系列膾炙人口的單口小段：《逗你玩》、《家傳秘方》、《檢查衛生》、《八十一層樓》、《追》等等。

這些小段一方面融合了傳統相聲諷刺、幽默的固有特點，一方面又帶有馬派相聲的特色，有着濃郁的市井氣息，因此，一經推出，歷久不衰，形成馬三立藝術創作上的另一高峰。

也許是看淡了，也許是更清醒了，即便總是要被掌聲包圍，總是要被前呼後擁，歷經磨難的馬三立對紛至沓來的榮譽和光環總是要保持距離。在掌聲中，在人群中，他一次又一次地說：「我不是大師，不是藝術家，我只是個普普通通的老藝人，是個熱愛相聲、喜歡鑽研相聲的老藝人。」

在傳統相聲的精髓未被充分汲取即被曲解以及業內風氣已經日趨庸俗的背景下，這位老藝人的節操不能不令人感喟再三： 「幾年以來，我在劇場、學校、機關、工廠、部隊等處演出，都是通過諮詢委員會領導下達的任務或義務演出。得到的禮品有相冊、花瓶、鏡子、鋼筆架等等。有的演出，什麼也沒有。給民警、武警、政協、人代會、車站、外環、平房改建、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，沒有禮品報酬，一分錢也沒給。北京笑星約我一星期，沒經過組織聯繫，我婉言謝絕。打來長途，約我去香港、新加坡，吃住全管，報酬給港幣，我回答暫時不去。他們又來掛號信，提些待遇，我沒給回信。貴州某單位組台演出，約我坐飛機去，寄來一千元演出費。郵遞員讓我蓋章取款，錢我不收，請郵遞員按地址退回。

每年的六一兒童節，我是五個小學的校外輔導員。兒童節我必須趕場，最少要去三個學校講話、說故事，報酬是戴紅領巾。 我去八里台南邊的養老院，慰問演出。我連說四段小笑話，老爺子、老奶奶們樂的高興極了。愛聽，不讓我說了，怕我累着。我回答，不累，只要你們高興，心情愉快，我可以多來幾次。有一個姓朱的老頭子，稱我三哥。他說，您也到這地方來吧，這裡的孤老戶、老大娘很多，能搞個對象。想用美人計騙我。 我參加居民委員會的義務值班巡邏，戴紅袖箍兒，在樓群、路口轉一轉，防匪防盜，維護治安。每月我輪班兩次。不管是風雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶的門鎖，還有門前的自行車上鎖沒有。監督路口的車輛停車，交警就不敢讓我在路口值班，因為有我，堵塞交通。」

在一份大概寫於八十年代初的思想匯報中，馬三立十分細緻地描述過多年來自己的真實一面：「二十年來，我是見人不主動說話，見人不主動握手。事事寡言，不聞不問。內心總有自卑感，一直不肯去親友家、同行家串門聊天，也不參加任何人的合影照相，避免人家小看我，歧視我。」

這當然又是一段令人心酸的描述。但是，可以告慰老人的是，又一個二十年過去了，天津市民投票推選出10個地方名人，要在海河邊上為他們樹立雕像，供後人瞻仰，最後，他們把最多的票投給了這位為他們說了一輩子相聲的老人——馬三立。

告別舞台

2000年，馬三立先生被確診為膀胱癌，他於2001年12月8日在天津舉辦了從藝八十周年的告別演出。馬老在天津人民體育館登台演出，向喜歡他的相聲藝術觀眾們做從藝80周年暨告別舞台演出。

馬老當時87歲高壽，仰慕者遍布四面八方。為馬老辦好告別舞台演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。當時，全國文化界多位著名人士和相聲界眾多名家雲集天津，參演人員當中有中央電視台著名節目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節目進行當中也登台為觀眾獻藝。

2003年2月11日6點45分，馬三立因病醫治無效，告別了他的觀眾，享年89歲。其葬禮在天津依照穆斯林風俗進行。

臨終遺言

遺囑

我是一個相聲演員，也是一名普通的共產黨員。我按照黨的要求，用相聲，用笑聲，為人民服務。各級領導，天津的父老鄉親，給予了我很多榮譽和關愛。 我也曾被評選為「天津市優秀共產黨員」，我心裡的感謝之情是無法用語言表達的。

人總是要死的。我有一個最後的請求，就是在我過世後，請將我喪事從簡辦理，我不願讓各級組織再為我費心費神；同時我的朋友、學生和再傳弟子也比較多，所以不搞遺體告別，不接受花籃、花圈、輓聯，不接受錢物。我畢生只想把笑留給人民，而不能給大家添麻煩，給國家浪費錢財。我衷心祝願相聲繁榮，人民幸福，國家富強。

2003年1月10日

遺筆

弟兄十二我行七

推倒四六二十一

祖傳秘方太找樂

東北買猴樂不疲

包羅萬象西江月

入木三分開會迷

老叟從藝八十載

江湖笑面寫傳奇

主要作品

《說瞎話》《老頭醉酒》《追》《汽車喇叭聲》《查衛生》《相聲的魅力》《秘方》《吃餃子》《馬虎人》《八十一層樓》《寫對子》《開會迷》《相面》《情緒與健康》《西江月》《黃鶴樓》《夸住宅》《偏方》《大樂特樂》《逗你玩（兒）》《對對子》《三字經》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《開會》《釣魚》《起名的藝術》《賣黃土》《讓座》《蘇三不要哭》《十點鐘開始》《似曾相識的人》《法語的誤會》《大上壽》《迎春曲》《買猴》《講衛生》《練氣功》《白事會》《吃元宵》《扒馬褂》《賣掛票》《開粥廠》《天王廟》《搖煤球》《學外語》《八大改行》《病從口入》《文章會》

代表作品

《吃元宵》《賣掛票》《黃鶴樓》《相面》《文章會》《逗你玩》

視頻

相聲大師馬三立在春晚的唯一作品, 當面諷刺姜昆掌聲雷動成絕響!