钟阿城

钟阿城(1949年~)，笔名阿城。北京人。

钟阿城
原图链接 图片来自;新浪博客 作家 编剧
出生	1949年
国籍	中國
别名	阿城
知名于	第7届金鸡奖-最佳编剧奖（提名）
知名作品	《棋王》 《遍地风流》 《威尼斯日记》 《闲话闲说》 《常识与通识》

父亲，钟惦棐是电影评论家。

曾赴山西、内蒙古农村插队务农，后历任云南农场农工，中国图书进出口公司工人，东方造型艺术中心副总经理，中华国际技术开发总公司广告摄影技术研究开发部经理。

1984年开始发表作品。

1985年加入中国作家协会。

著有中短篇小说集《棋王》，短篇小说集《遍地风流》，散文作品集《威尼斯日记》、《常识与通识》、《闲话闲说》等。

中篇小说《棋王》获全国第三届中篇小说奖

短篇小说《会餐》获首届《作家》小说奖。

目录

人物经历

阿城中学还未结束，文革便开始了。高一，他学业中断。

1968年，阿城下放山西插队，并开始学画。为到草原写生，到内蒙古插队，后到云南建设兵团农场落户。

1979年，回北京。此后，帮助其父钟惦棐撰写图书《电影美学》 。此间与父亲研讨马克思的《资本论》、黑格尔的《美学》、《易经》、儒学、道家、禅宗等。

文革结束后经范曾推荐，《世界图书》破格录用阿城为编辑 。

1984年，出版个人首部短篇小说《棋王》 ，该小说获得福建省《中篇小说选刊》优秀作品奖、第3届中国优秀中篇小说奖。

1985年，发表文章《文化制约着人类》；同年，担任剧情电影《大明星》的编剧，从而开启了他的编剧生涯。

1986年，担任剧情电影《芙蓉镇》的编剧，该片根据古华所著的同名小说改编 ，他凭借该片入围第7届金鸡奖-最佳编剧奖；同年，担任剧情电影《飓风行动》的编剧；此外，还担任了剧情电影《月月》的编剧，该片由琪琴高娃执导。

1986年，出版小说《棋王、树王、孩子王》。

1987年，担任剧情电影《孩子王》的编剧，影片根据他的同名小说改编。

1989年，担任编剧的剧情电影《三个女人的故事》上映，该片由关锦鹏执导。

1991年，担任剧情电影《棋王》的编剧，该片讲述了一代棋王的故事 。

1993年，与胡金铨共同担任神话恐怖电影《画皮之阴阳法王》的编剧。

1997年，出版杂谈集《闲话闲说》。1997年，出版散文《威尼斯日记》，该书主要讲述了阿城以日记的形式记录了旅居意大利威尼斯时的见闻、随感等 。

1998年，出版散文化倾向的系列短篇《遍地风流》 ；同年，出版散文《闲话闲说：中国世俗与中国小说》。

1999年，出版作品集《阿城小说选》；同年，出版散文《常识与通识》 ；此外，还与李爽出版了小说《爽》。

2001年，出版散文《回忆的季节》。

2002年，由其担任编剧的剧情电影《小城之春》上映，该片由费穆执导 ；同年，出版小说《小城之春》。

2003年，出版散文《世纪光影》。

2005年，担任第62届威尼斯电影节评委 。

2006年，担任人物传记电影《吴清源》的编剧，该片由田壮壮执导，张震领衔主演 ；12月，担任编剧的古装剧《贞观之治》播出，该剧由马跃、金士杰、马少骅联合主演 ；同年，担任纪录片《盛世里的工匠技艺》的编剧；此外，还出版了作品集《阿城精选集》。

2010年，出版散文《好说歹说》。

2014年，出版作品集《洛书河图：文明的造型探源》。

2015年，担任古装动作电影《刺客聂隐娘》的编剧 ，该片入围第52届金马奖-最佳改编剧本奖 。

2016年，出版作品集《阿城文集》。

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获奖记录

台湾电影金马奖

▪ 2015 第52届 金马奖-最佳改编剧本奖 《刺客聂隐娘》 （提名）

中国电影金鸡奖

▪ 1987 第7届 金鸡奖-最佳编剧奖 《芙蓉镇》 （提名）

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人物经历

还记得莫言拿诺奖时，

在中外文学获奖论坛上，

作家兼段子手刘震云笑着说：

“莫言获奖，好多人问我的感受。

这就像我哥娶了嫂子，洞房花烛夜，

别人问我感觉。我说，祝他愉快。

莫言能获奖，表明在中国，

至少有十个人，也可以获奖。”

一个也好，十个也罢，将来的将来，

必定还会有更多杰出作家站出来的。

但有这么一位作家，却是独一无二，此人便是写《棋王》的钟阿城。

读书节目《一千零一夜》里面，

梁文道说：“大家亲耳听过阿城讲故事吗？

没听过？哎呀，那可是终身抱憾！”

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02

1949年的清明节，

阿城在北京出生了。

父亲钟惦斐是电影评论家，

建国后在中宣部负责电影工作。

阿城8岁那年，在《电影的锣鼓》中，

钟惦斐提出警示：“艺术创作，必须保证有最大限度的自由，艺术家应当受到足够的尊重。”

一句话引火上身，被打成右派，

党籍、职位全无，下放农场劳动。

这一来，家庭一落千丈，只能卖书维持，

母亲拉扯5个孩子，供养姥姥和上学的舅舅。

那时，家中偶尔吃肉，切成一小块，

用绳串了，五个孩子一人一串。

穿呢，耐磨的灯芯绒裤子在兄弟间传递，

实在不能穿了，姥姥就糊成布渣做鞋。

阿诚父亲，钟惦斐

日子过得是非常苦，

精神上却是极其丰足的。

因为父亲被打成了右派，

阿城在学校里很不受人待见，

他就一个人跑到书店里去看旧书。

去的最多的是西单一个很大的书店，

店里书目没有归类，拿到什么是什么。

很多书读到一半，店员就给卖出去了。

后来阿城变聪明了，看得起劲的书，

他就把它放到书架的后头、里侧，

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下次接着读，这才读了不少完整的书。

除了读书，他还常常去琉璃厂闲逛，

画店、古玩店就是免费的博物馆，

店伙计人也好，阿城问，他们就教。

“觉得好玩儿的，店员就自得其乐地讲。

我的许多见识，就是这样得来的，

玉、瓷器、字画儿、印章。一个小孩子，

其实对名家的东西并不当真，

而是对喜欢的东西着迷，之后渐悟。”

这些东西给阿城打下了别样的文化根基，

后来跟人聊天，他才知道自己“与众不同”。

知青时期的阿诚

紧接着，浩劫袭来，

身为“黑五类的子女”，

阿城毫无选择，只能下乡。

从山西到内蒙再到云南，

11年光阴就这么匆匆流逝。

阿城高高瘦瘦，戴一副白框眼镜，

因为身体不好，干重活儿吃不消，

就被送到农场子弟学校去教书，

语文、数学、英语、美术、体育，

赶上什么就教什么，全是自由发挥。

下乡青年里，数他带来的书最多，

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中外名著、各类诗选，俨然小型图书馆。

每天夜里，他还给知青们讲故事，

《悲惨世界》《高老头》《复活》…

一盏油灯下坐满了人，烟头闪烁间，

每讲到关键处，他就吊一吊大家的胃口。

往往这时会有人给他递烟、倒水，

急迫地问：“后来怎么样了？”

阿城和他的知青伙伴们

穷乡僻壤里，没什么书可看，

无非《赤脚医生手册》《毛选》之类。

书少，就读出一些方法来了：

先是素读，先听懂别人讲什么。

再反读，“好像不是这样吧？”

第三遍，再检讨自己的看法。

久而久之，有含量的句子、段落，

自己跳出来，一本书很快就翻完了。

阿城曾说：“人生有限，书该越读越少，不然你这一生读到的书可就太少了。”

传言他读书，后来直接照着对角线读，

开头选个词，中间选个词，末尾选个词，

一条线扫下来，马上知道有没有新内容，

没有，直接就翻过去。几卷本的大部头，

他能提炼出最精简的一句话给人家。

读书到这地步，已是通天的本事。

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03

1979年，阿城回京，

他父亲也已正式平反。

刚回城，看什么都觉得陌生，

街上自行车过去，他都不敢动弹。

适应新环境后，阿城立即投身文艺，

当初名噪一时的“星星美展”，

被视为中国当代艺术史的开端，

阿城便是诸多发起人之一。

“文革”后第一个民间摄影团体，

影响中国摄影艺术进程的“四月影会”，

同样有阿城的一份热情融入其中。

经常有刊物找他画插画，

阿城那时就动了写小说的念头。

仔细一想：“要写，就要不一样，要是别人都能写，那还不如不写。”

当时，阿城在《世界图书》做编辑，

借住同事的一间小屋，和妻子暂住。

那是上世纪60年代兴建的居民楼，

设施十分简陋，生活起居很不方便。

房间只有12平米，两个书柜挤在墙角，

屋里却要放下写字台、饭桌、沙发、双人床。

就是这样，阿城还是以文艺点缀之，

墙上挂自己临摹的意大利名画，

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其余的地方堆满各式各样的书籍。

可惜没多久，主人回来了，要房子，

无奈之下，阿城和妻子只能去住办公室。

虽说参与了一些活动，

但拿阿城自己的话来说，

“那些日子，倒霉步步紧逼。”

回到北京后，他没有文凭，

所以在编辑部是“以工代干”，

想进入更高的文化圈子根本没机会。

上山下乡的时候，他认识了范曾，

通过范曾考中央美院，结果却没通过。

一个研究所看他有才华，想帮他改变现状，

然而当时政策上死活没给他一条路可走。

“星星美展”夭折后，不少人都出名了，

他不过被大家记为一个高水平的组织者。

周围人一个个都建立了新的圈子，

就他一个人还在寻找出路。

直到1984年的一天，

诗人芒克来他家借宿，

夜里冷，屋子挨着马路，

两人被无数的羊蹄声敲醒，

芒克烦死了：“干嘛非要晚上赶羊？”

阿城说：“这是塞外赶来的，

直奔屠宰场，这时候进城才不影响交通。”

说完便睡，第二天醒来，伏案写作。

三四天后，一篇写知青生活的小说诞生，

阿城寄给《北京文学》，结果被退稿，

理由是“写了知青生活中的阴暗面”。

当时北京有个圈子，许多探索作品，

都流到了有“陀爷”之称的李陀手中。

李陀看了一惊，赶忙拿给《上海文学》。

发表后，这篇4天时间不到写成的小说，

一下子就把整个中国文坛给震了。

这篇小说，就是大名鼎鼎的《棋王》。

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人物评价

阿城的文章文笔洗练，有古意，自成高格。偶发的白描笔法，生动至极，浑然天成，看起来糙，实则精致已极 。

他的小说独具特色，短小精悍而不失思想的深度，语句简洁明快，短句刚健，用多个剪辑的小镜头来建构小说的背景图画。

文言书面语和单音节词的大量使用，使得语言富有跌宕起伏的节奏感，在文白相杂的审美实践中表现出小说语言原始的感染力。

他的作品，就句式而言，整散结合、文言句式和口语句式相结合，形成了一种雅俗共赏、收放自如的特点 。

他笔下人物共有的特点，即恬淡、超脱与沉迷执着的结合，这种恬淡超脱对应人物的表层性格，但是沉迷执着正是人物内心的性格，这也是阿城对于道学精神的沉迷执着。