采桑子慢·东风未起

《采桑子慢·东风未起》

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作品名称： 采桑子慢·东风未起 作者： 吴文英 体裁： 词 年代： 南宋

《采桑子慢·东风未起》是南宋吴文英的作品。

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诗词原文

小庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知 玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。 马嘶人语春风岸，芳草绵绵。杨柳桥边，落日高楼酒旆悬 旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前，更听笙歌满画船。 西风半夜帘栊冷，远梦初归。梦过金扉，花谢窗前夜合枝 昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛩到晓啼。 酒阑睡觉天香暖，绣户慵开。香印成灰，独背寒屏理旧眉 朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。 小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红 愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。 画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。雨罢寒生，一夜西窗梦不成 玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情，水调何人吹笛声。 笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩 起来检点经游地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘州。 昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春 如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。 微风帘幕清明近，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒 愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。 画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。林鹊争栖，落尽灯花鸡未啼 年光往事如流水，休说情迷。玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知。 寒蝉欲报三秋候，寂静幽居。叶落闲阶，月透帘栊远梦回 昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。 洞房深夜笙歌散，帘幕重重。斜月朦胧，雨过残花落地红 昔年无限伤心事，依旧东风。独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。 花前失却游春侣，极目寻芳。满眼悲凉，纵有笙歌亦断肠 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

作者简介

吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。

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其诗文多抨击时弊、同情人民疾苦，著有《文薮》《胥台集》等作品。他和陆龟蒙、罗隐的小品文被鲁迅誉为唐末“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。

人物生平

吴文英《宋史》无传。宋人笔记方志亦绝少言及。然《梦窗词》若干词题小注，犹可钩稽其生平崖略。周密《浩然斋雅谈》卷下谓吴文英与翁元龙为“亲伯仲”。盖本为翁姓，乃翁逢龙弟，翁元龙兄，过继为吴氏后嗣。翁逢龙为嘉定十年进士，官至平江通判。吴文英则一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。集中词纪年最早者有绍定五年（1232）所作之《声声慢》，题云：“陪幕中饯孙无坏于郭希道池亭”。又《木兰花慢》注：“陪仓幕”，《八声甘州》注“陪庚幕诸公游灵岩”。

宋时各路设提举常平司分管财赋，简称仓司、庚司。吴文英时为江南东路提举常平司幕宾，流连吴门凡十二年。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山、苕霅二溪。游踪所至，每有题咏。吴文英提到家乡四明则仅《木兰花慢》“凝望久，鄮山苍”一语，而作于苏州之词，可考者至少有五十余首。盖苏州冠盖往来，名胜荟萃，而吴文英正值华年。裙屐诗酒之际，“重罗红字写香词”，警拔艳发，业已惊世。吴文英客居杭州的时间，前后累计或许比苏州更长。他早年倘佯于六桥烟柳。淳祐三年（1143）离开苏州后，与翁逢龙又续断桥并马之游。其过西湖先贤堂（《西平乐慢》）过都城旧居（《三姝媚》），追念“十载西湖”往昔情事（《莺啼序》），皆旧梦重寻，伤今感昔。淳祐十一年（1251），涌金门外西湖边丰乐楼重建，吴文英作《莺啼序》长调“大书于壁”，一时满城传颂。其杭州词作年可考者，以此为最晚。

吴文英晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。赵与芮为宋理宗赵与莒弟，度宗赵禥之生父。景定元年（1260）赵禥立为皇太子后，吴文英又上嗣荣王及荣王夫人寿词。赵与芮后于咸淳二年（1266）晋封福王，吴文英则未及见，盖已先卒。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。夏承焘《吴梦窗系年》姑定吴文英生于宁宗庆元六年，卒于理宗景定元年，享年六十岁左右。夏普考索甚精，其生卒年限或略可移动。杨铁夫《梦窗事迹考》谓吴文英卒于德祐二年（1276）元兵入杭之后，则并无实据，未可信从。黄升《中兴以来绝妙词选》编订于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。

黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真（周邦彦），后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”尹焕与吴文英交往已久，为梦窗词的最早评论者。周济《介存斋论词杂着》称尹焕所论为“知言”，然非“公言”。沈义父《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。他于淳祐三年（1243）初始吴文英，吴文英为之传授词法，略云：“盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”沈义父所述词法，吴梅《乐府指迷笺释序》称之为“吴氏家法”。张炎《词源》评梦窗词“质实”，与姜夔“清空”有别。“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”后人谓张炎过尊白石（姜夔），未免贬损梦窗。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，顾多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段邪？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。张翔龄《词论》云：“词至白石疏宕极矣。梦窗辈起，以密丽争之。”蒋兆兰《词说》谓梦窗词“英思壮采，绵丽沉警”，“佳处正在密丽，疏快非其本色”。况周颐《蕙风词话》卷二又云：“近人学梦窗，辙从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；若非琱璚蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《彊村丛书》刻明太原张廷璋所藏为一卷本。