身段
| 身段 |
 |
身段 是舞的體現,是戲曲表演藝術塑造人物形象、提示人物內心活動的手段之一。源於生活，但決不是對生活的照搬和摹仿。它是經過歷代戲曲表演藝術家們根據生活不斷提煉，以人體動作為主要表現手段的一種戲曲表演形式。
目錄
基本信息
漢語詞語
釋義
身段 shēnduàn
(1) [(woman's) figure]∶女子的身形體態
身段優美的婦女
(2) [(dancer's) posture]∶演員在舞台上表演的形體動作
shēnduàn
身段
分析與典故
1.身體。
宋 柳永 《木蘭花》詞:"星眸顧拍精神峭，羅袖迎風身段小。"
清 李漁 《玉搔頭·誤投》:"難道是廉恥心隨身段長。"
草明 《魅惑》:"她底矮壯的身段倚靠在 汶瀾橋 鐵欄上。"
2.指體態。身體所擺的姿勢:擺個漂亮身段拍照。
宋 柳永 《荔枝香》詞:"遙認，眾里盈盈好身段。"
《警世通言·玉堂春落難逢夫》:" 玉姐 偷看公子，眉清目秀，面白唇紅，身段風流。"
3.戲曲演員表演的各種舞蹈化形體動作。如坐臥行走、上馬下馬等。均有一定的程式。記載身段動作的叫"身段譜"。
清 李斗 《揚州畫舫錄·新城北錄下》:" 周維伯 曲不入調，身段闌珊，惟能說白而已。"
清 李漁 《比目魚·入班》:"開口便成腔，不須摹仿身段規模，做出都成樣。"
《相聲傳統作品選·黃鶴樓》:"我們沒事兒淨在一塊兒研究，我給他呀說說身段嘛的，研究研究唱腔兒呀!"
戲曲名詞
簡介
身段是傳統戲曲中的專有名詞，是傳統戲曲中一個重要組成部分。在傳統戲曲唱、念、做、打的"四功"中，不論那一功都有由內而外、通過形體來表現情節、表達人物思想感情的外部動作。從最簡單的比擬手勢到複雜的武打技巧，都蘊含着極豐富的舞蹈動作，這些都稱之為身段。在傳統戲曲中，有不同行當的身段，有文和武不同性質的身段，有結合一定情節表演性的身段，有結合道具、服飾組成的身段，有通過武打、技巧構成的身段……等等。
身段一詞從字意來講，"身"是指身體，"段"當術解。簡而言之，身段就是形體動的藝術，側重指外部的舞蹈技術;當然身段也含有表演因素。戲曲身段經過不斷繼承和實踐，在不斷創造過程中，形成了一種富有民族特色的血路藝術程序，它的一舉一動都有尺寸，一看一望都有規定。因此在塑勢造型、形體動作、比擬手勢、步法行進、眼法傳神上都有它獨特色彩的身法韻律。
身段總的說包括神和形兩個方面。形是客觀存在的外部舞蹈動作，神是表達內在感情的手段。神，廣義地講是通過內在感情表露在形體上的神態，也是形的動作依據。從外部技術來講，神又是指眼神的運用，神和形的凝結才產生身段的身法韻律。神無形則不顯，形無神則僵死。這種神形兼備的舞蹈動作，就稱之為身段。
組成
基本身段包括:站相、台步、七星步、指掌、雲掌、亮相、跑圓台、開門、拉山、上馬及背供。小生的台步是丁字步，要表現氣宇軒昂。花旦的台步是撇步，要表現輕盈。為了作猶豫不決、考慮如何應對等心理狀態或搜索物件、覓路等情節時，演員便會運用"水波浪"程序來表達。
不同行當有自己獨特的基本功。穿上"大靠"的武生必要懂得"跳大架"。跳大架是由一連串的身段動作組成，包括演員上場、拉山、掛單腳、亮相、七星步、水波浪步、撮步、小跳、踢腿、踢甲、車身、洗面、順風旗、走圓台等一連串的動作。