賜宮人慶奴

《賜宮人慶奴》

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作品名稱: 《賜宮人慶奴》 創作年代: 南唐 文學體裁：詞 作者：李煜

《賜宮人慶奴》南唐李煜的作品。李煜，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。李煜在政治上是一個昏君，在文學上卻是一個文學家，詩人。其主要成就在詩詞上，前期作品主要反映宮廷生活，如《長相思》，《浣溪沙》等。被俘後，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破陣子》,《浪淘沙》等。

此詞調名於諸本二主詞或作《柳枝》、或作《楊柳枝》。這首詞於清《全唐詩》中有題作「賜宮人慶奴」。據宋張邦基《墨莊漫錄》載：「江南李後主嘗於黃羅扇上書賜宮人慶奴云：『……風情漸老見春羞，到處芳魂感舊遊。多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。』想見其風流也。扇至今傳在貴人家。」明顧起雲《客座贅語》中亦云：「南唐宮人慶奴，後主嘗賜以詞云：『……風情漸老見春羞，到處芳魂感舊遊。多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。』書於黃羅扇上，流落人間，蓋柳枝詞也。」其他如《西溪叢話》、《六硯齋三筆》等本中，也都有類似的記載。由此可見，這首詞當是李煜前期的作品。這首詞是李煜代宮女慶奴書、書後賜與慶奴的，所以詞中的主人公是宮女。

開篇「風情漸老」直寫女主人公青春不再，人老色衰。「風情」本來是說男女歡愛的情懷，但這裡指的是女人容貌和情態。「見春羞」是自覺羞於見春之意。春花盛開，春色明媚，是女子容顏嬌美艷麗的映照，而此時不敢與之相比喻。說明了女子年華已逝，美艷不復當初的自傷自艾。誠如顧起元語：「『見春羞』三字，新而警。」比喻生動，情懷畢現。「到處」是指女子原在宮中受寵時的恩愛歡情，處處都曾留下過她與他的足跡和影子。此處用來頗有深意，既表示對過去的無時無刻的懷戀，也喻示出如今處處見情傷心、觸情生愁的感慨。「芳魂感舊遊」，舊地重遊，情已不再，怎能不黯然魂消。「多謝」句以柳枝相喻，「似相識」照應「感舊遊」，正是女子懷思、處處生情的真實寫照。「強垂」二字愁意漸深，柳枝本無「強垂」之意，但人總有邀寵之心，刻意求寵，而又因「風情漸老」而求寵不得，所以勉強不來的無可奈何之情讓人感傷不已。

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全詞以第一人稱口吻寫成，既有直敘，也有妙喻，通過宮女的感傷情懷側面地透露出她的不幸身世，雖是李煜代筆，但個中深情卻真切動人。詞中以柳枝喻人，以「強垂」喻境，喻象別致、生動，手法清新、自然，情景交合，頗為感人。不過，也正因是李煜代抒宮女之情，詞中難免有以帝王之眼看宮女之色的庸俗感覺，格調相對不高。

目錄

詩詞正文

“ < 風情漸老見春羞，到處消魂感舊遊。

多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。 >

” — <《賜宮人慶奴》>，<古詩文網>

注釋

風月之情，指男女相親相愛之情，這裡指好容貌。宋柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》中有詞句：「便縱有千種風情，更與何人說。」羞：羞愧。

芳：《全唐詩》等本有作「消」。芳魂，指美人的魂魄。到處：隨處，各處。舊遊：以往遊覽所經之處。

多謝：一作「多見」，《全唐詩》、《西溪叢語》、《墨莊漫錄》等本均作「多謝」。長條：指柳樹下垂的枝條。似：好像。

強：勉強，強迫。煙穗：形容柳樹枝葉下垂為霧氣籠罩的樣子。穗，植物的花或果實聚生在莖的頂端，叫做穗。

作者簡介

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱「江南國主」。次年，貶損儀制，撤去金陵台殿鴟吻以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛上將軍，封違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死於汴京，追贈太師，追封吳王。世稱南唐後主、李後主。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。

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李煜，南唐第三任國君，史稱李後主。精書法，善繪畫，通音律，詩文及音律均有一定造詣，其中詞的成就最高。內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋後，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時期的作品成就在很大程度上超過前期」。代表作包括《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》《烏夜啼》《望江南》《子夜歌》《破陣子》等，皆成於此時。此時期的詞作大多哀婉淒涼，充滿憂傷氣質，主要抒發了自己憑欄遠望、夢裡重歸的情感，表達了對往事的無限眷戀。故有詞云：後主雖拙於治國，然在詞中猶不失為南面王！

李煜在中國詞史上占有一席之地，對後世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。李煜文、詞、書、畫創作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。他還極力推廣了澄心堂紙，與與大周后一同修補了《霓裳羽衣曲》。

「春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」

這首詞是李煜的代表作，也是唐宋詞中的名篇。李煜以帝王之尊度過三年「日夕以淚洗面」的囚禁生活，受盡屈辱，嘗盡辛酸，最後被宋太宗用藥毒害而死。這首詞可以看作是他臨終前絕命詞，據說這首詞中抒寫自己的悲恨和懷念故國，因而成為他被害的直接原因之一。詞中吟詠感嘆自己的身世和遭遇，訴說自己的悲劇命運和人生的愁恨，追懷往事，懷念故國，表達了亡國之痛。

公元978年8月13日（農曆七夕)，當李煜在其42歲生日那天與后妃們聚會，寫出膾炙人口的《虞美人》時，宋太宗再也不能容忍，賜毒酒毒死李煜，又虛情假意封李煜為吳王，以王禮厚葬於洛陽邙山。並請原南唐舊臣為李煜寫了墓志銘，自己也特詔輟朝三日，以示哀悼。

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