读柳拱之员外严宗哲主事

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《读柳拱之员外严宗哲主事》是一首明朝诗歌，明朝是中国历史上一个重要的文化时期，诗词作为文学的重要组成部分，在这个时期也有着丰富的表现和发展。

明初的诗坛在政治背景的影响下出现了一些重要的文学现象和代表人物。这一时期的诗人们在创作中表达了时代的创伤和个人的遭遇，以及在特殊环境中产生的忧郁与彷徨，形成了凝重悲怆的基调。

读柳拱之员外严宗哲主事

“

诗坛森严升复楯，白战雄呼气难忍。

西邻有客兴亦酣，睥睨重围目双眕。

居然地隔如秦越，或者神交同白稹。

故知宫角本谐声，复恐圆方不相准。

向来蹇钝费鞭策，已分驽骀谢祇牝。

灰余万念偶一生，腐木经秋发孤菌。

诸君才力各强健，东飞俊鹘西飞隼。

拟随磅礴共盘旋，弱羽真愁向空陨。

霜天闭门坐不出，背拥寒炉曲成蚓。

强呵冻墨吟小诗，力困冰毫如荷盾。

枯肠夜渴吻亦干，绠短瓶空谁为引。

回首不如年少时，满堂坐客夸聪敏。

韩公道德日已负，后山精力空应尽。

逢场作戏亦偶然，不觉诗成为韵窘。

文章同时不易得，三杰古称吴富尹。

君今并是湖南英，乡邑吾犹限封畛。

闲官未免铅椠累，户外催逋时接轸。

长歌终曲谁使予，歌罢独吟还自哂。

” — [明代]李东阳

目录

明朝诗词风格

随着明朝的发展，文学风格和流派也在不断演变。从明初到明中叶，出现了多个文学流派和代表人物，如“台阁体”、“茶陵体”、“前七子”和“后七子”等。

台阁体：以杨士奇、杨荣、杨溥为代表，内容多是应制、颂德之作，艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。

茶陵诗派：以李东阳为代表，主张诗学汉唐的复古主张，对声调节奏掌握。

前七子与后七子：分别提出了重视真情表现的主情论调和复古、模拟、少创新的主张。其中，“前七子”包括李梦阳、何景明等，“后七子”包括李攀龙、王世贞等。

晚明时期，文学风格进一步多样化，出现了以袁宏道为中心的“公安派”，他们主张直写胸臆的抒情特征，清新轻逸的艺术风格3。

袁宏道：倡导“性灵说”，主张在学古中贯穿作家个人的真情实感，力求学古与求真的统一。

明朝的文人诗词经历了从明初到晚明的演变过程，每个时期都有其独特的文学风格和流派。这些发展和变化不仅反映了当时社会的文化氛围，也展示了文人们对于文学艺术的探索和追求。通过对这些文学遗产的研究和欣赏，我们可以更好地理解明朝文人诗词的独特魅力和发展轨迹。