盈盈騎馬過，淺黛亦風流(蔣紫涵)
作品欣賞
盈盈騎馬過，淺黛亦風流
古詩詞中「年輕女子」這一意象，向來有趣。但是，這篇文章中涉及到的幾首詩詞，並不是我深思熟慮以後刻意挑選出來的，而是我第一次讀到就覺得驚艷，深深記在心裡的。所以我也不敢說它們多好、多有代表性，只是我自己偏愛罷了。
先來看納蘭的這首《浣溪沙》吧——
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鈎。倚欄無緒不能愁。有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
第一次看到時，我正好在散步，是放聲讀出來的。下闕「有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流，見人羞澀卻回頭」這幾句非常好聽，韻壓得婉轉，描寫出的意象也非常直接清晰。詞的上闋很常見，不能說多好，但是這個夕陽西下的時間點，一位年輕女子騎馬過去了，畫面感立刻就出來的。而且，「騎馬過」和「薄妝淺黛」這兩個詞，本身營造出來的，是一個帶着一點英氣的女子形象。可是，「盈盈」和「羞澀」，立馬又增添很多少女感，形成一種平衡。這種混雜的氣質，讓我覺得很美。
提及「羞澀」，我立馬想起了李清照那首最著名的《點絳唇》——
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
我很難表達這首詞帶給我的一種美學享受，但是「倚門回首，卻把青梅嗅」這句，是真的曾經讓我明白，原來一個絕妙的場景和主人公的心理，是可以用不到十個字勾勒出來的。我讀過很多花間派的詞，其中對思春、傷身、憑欄、新婚、望夫等等不同情感狀態的年輕女子有無數種描寫，但是讀多了，其實會覺得很相似。如何別出心裁地描繪一個春心萌動的女子，真的很難，因為太多人寫過了。
這首《點絳唇》很乾淨也很簡潔，語言輕快明亮，完全沒有哪一句是我覺得可以刪去的，整首詞就是在講一個最簡單的故事，場景也沒有轉換，甚至這位年輕女子（據研究是她第一次見她丈夫時的場景）的心理感受也只用了「羞」這一個字描述。但是，待嫁女子那種幾乎要溢出來的羞怯和對未來丈夫的好奇，通過「襪剗金釵溜」的鋪墊，在「倚門回首，卻把青梅嗅」這句中推上高潮，也直接結束。我自己寫作時，確實很難想出來這麼合理這麼常見卻又這麼巧妙的場景，整首詞都因為這一句而變得精緻完整（坦誠地說，如果去掉最後一句，我會覺得這首詞很普通，並非前面的場景就不美了，而是我確實在很多花間詞中見過大同小異的描寫，但是沒有哪一首，讓我覺得能超過這最後九個字）。
寫到這裡，忽然想起了李白的《長干行》。其中有一句寫的是——
十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。
這個場景和《點絳唇》有些相似，都是年輕女子因為「羞」而去躲她們的男人。但是，《點絳唇》中的主人公假裝去嗅青梅而回頭偷看了，《長干行》中的主人公卻是「千喚不一回」。這很妙啊，對於沒有見過的未婚夫，當然會好奇地轉頭偷看，而對於這個「同居長干里，兩小無嫌猜」的竹馬，忽然從玩伴轉變為夫妻，羞怯到怎麼都不願回頭對視。這兩種不同情感的拿捏和場景塑造，真的很絕。
既然說到了待嫁女子，韋莊的這首《思帝鄉》是不能缺席的——
春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流？妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
這首詞不像納蘭的《浣溪沙》讓我有種暗含悲哀的感覺，也不像易安的《點絳唇》讓我覺得完全輕快，這首《思帝鄉》其實帶給我有一種隱隱約約的壓抑與惆悵。
初讀時覺得，主人公因為少年風流俊朗就「妾擬將身嫁與」，頗有點現代女子的瀟灑做派，加之「春日游，杏花吹滿頭」這句非常輕鬆的場景的加持，讓我覺得這首詞是很美好歡樂的。但是後來散步休息的時候在腦中回想，讀來讀去，想來想去，竟然覺得有些沉重。其實很明顯，如果說前幾句讓我覺得這位主人公敢於打破封建禮教，想要自由婚姻，最後一句「縱被無情棄，不能羞」這句，實在是將整首詞打回原形。我們當然可以將這一句解釋為這位主人公對少年情感深厚，日後被拋棄了也不後悔，但是，我總是隱隱約約覺得，這最後一句，表達出封建禮教之堅固——好像這首詞的前部分，全是在為主人公只能成為禮教犧牲品做的鋪墊。
我沒有去查作者是否真有此意，甚至沒有去看創作背景，因為文學作品的理解，總是主觀的。
回到「年輕女子」這個意象上來，這首詞在描寫這位主人公的時候，也非常有特點，開頭一句寫景並交代背景，下一句讓不可或缺的男主人公出場，剩下的整個下闕，都是對女主人公的直接心理描寫，直白地沒話說。因此，這首詞很清楚，沒有辭藻堆砌，也完全沒有一些婉約詞拖泥帶水、半天不知道在寫什麼的感覺，讓我覺得很舒服。更何況，詞中透出來的那一點反抗精神，實在讓人喜歡。
作者簡介
蔣紫涵，女，筆名竹心柳影。中國散文家學會會員。