清潔女工之死
內容簡介
麥金蒂太太死了，是被人殘忍地擊中後腦勺致死的。嫌疑立即被鎖定在性格怪異的房客詹姆斯·本特利身上，因為他的衣服上沾有死者的血跡和頭髮。然而，有些事情不對勁：本特利看上去不像是個殺人兇手。
謎底是否能夠從死亡發生兩天前的一張剪報上揭開？亡命兇手仍然逍遙法外，赫爾克里·波洛不得不防種種不測，才能在最後發現真相……
作者簡介
阿加莎·克里斯蒂被譽為舉世公認的偵探推理小說女王。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百餘種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次於莎士比亞。
阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》寫於第一次世界大戰末，戰時她擔任志願救護隊員。在這部小說中她塑造了一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里·波格，成為繼福爾摩斯之後偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了自己的成名作《羅傑疑案》（又譯作《羅傑·艾克羅伊德謀殺案》）。1952年她最著名的劇本《捕鼠器》被搬上舞台，此後連續上演，時間之長久，創下了世界戲劇史上空前的紀錄。
1971年，阿加莎·克里斯蒂得英國女王冊封的女爵士封號。1975年，英格麗·褒曼憑藉根據阿加莎同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎盃。阿加莎數以億計的仰慕者中不乏顯赫的人物，其中包括女王伊麗莎白二世和法國總統戴高樂。
1976年，她以85歲高齡永別了熱愛她的人們。
原文摘錄
人為什麼要保存照片啊？ 照片能重拾記憶。 為什麼一個女人保存她自己年輕時候的照片呢？ 第一個原因在於——虛榮心。她曾經是個漂亮女孩，她保留一張自己的照片以便記住自己原來是多麼漂亮。當她照鏡子發現自己容顏已老時，這張照片會給她帶來鼓舞和勇氣。也許她可以對一個朋友說：「我十八歲時就是這副模樣……」爾後，她嘆息歲月的流逝…… 第二個原因——懷舊。懷舊的話你不僅會保存自己的照片，而且還會保留別人的照片……一張已婚女兒小時候的照片，那種坐在壁爐前的地毯上，身上圍條紗巾什麼的照片。那有時候會讓照片上的人覺得很尷尬，但母親們卻喜歡得很。兒女們則是經常保存他們母親的照片，尤其母親若是年輕早逝的話。「這是我母親少女時的模樣。」 第三個原因，既非虛榮心，也非懷舊，亦非愛情——也許是仇恨。為了不忘卻復仇的欲望。有人傷害過你，你或許會保留一張照片提醒自己。 「眾所周知的秘密就是指每個人都知道的秘密。於這個原因，不知道這個秘密的人就永遠不知道——因為如果每個人都以為你知道，就沒有人會告訴你。」
書評
推理縝密，每個疑點都有說明，不愧是阿加莎.克里斯蒂的作品。喜歡波洛紳士般的行為風格，說來也怪，其實很多作品裡面關於英美紳士風格都會有詬病，比如說他們想的和做的總不一樣，雖然穿着得體，但免不了內心的某些陰暗。這讓我想起英國作家毛姆曾寫過的一個短篇《愛德華.巴納德的墮落》，在上世紀中葉的美國，人們正充分享受着現代社會取得的文明成果，那些過去只存在於英國上流社會中的種種行為，當時正普遍在美國大地開花。人們穿搭得體，去出席酒會。宴會上物資豐富，可以吃到想吃的點心，和心怡的或志同道合的朋友交流思想，那是物質和精神的雙重享受。同時，正因為人們受益於當時的生活，所以把「為國家工作」也看得很重要，因為只有人人熱愛工作，才能共享這文明成果。愛德華.巴納德正處於那樣的環境中，而且，他具備一切條件。有良好的出生，有一個即將迎娶的家境同樣不錯的未婚妻，當然還取得了一份可以換取岳父信任將未婚妻交由自己的工作。可是，當他受命到太平洋塔希提島上去開展業務並且認識了當時大家都避而不談的阿諾德.傑克遜時，一切都改變了。那人們總是避而不談的阿諾德.傑克遜究竟有什麼問題呢？原來他是一個詐騙犯，一個有污點的人，在當時是應該從文明社會裡被趕出來的人。當愛德華.巴納德到了塔希提島以後，他不但結識阿諾德.傑克遜，甚至受他影響完全改變了自己，小到日常的生活習慣，大到個人的價值觀。我們的主人公亨特因工作原因也到塔希提島去的時候，他是作為一個現代社會的「文明人」去的，紳士穿搭，語言得體。當他在塔希提島上看到曾和自己一同讀書的愛德華時卻是這樣的印象：「愛德華穿着一身寒酸的白帆布衣服，一點兒也不乾淨，頭上戴的是當地製作的草帽。他比以前消瘦了，皮膚曬得黝黑，但肯定比過去任何時候都顯得更灑脫了。可是他的表情里卻有一種說不出來的勁頭叫人覺得心裡不安。他走起路來帶着一股自己沒見過的興致勃勃的勁兒，他的舉止有些漫不經心。仿佛對什麼事---說不上到底是對什麼----非常高興。貝特曼對他的這種表現無法指責，心裡卻感到惶惑不解。」。亨特在阿諾德.傑克遜家中和愛德華.巴納德吃飯時，簡直窘極了。他無法接受不穿衣服僅僅在胯下系一條「帕瑞歐」，更無法接受傑克遜的女兒伊娃專門為其編織的要戴在頭上的花環。想想看，穿着得體的藍色嗶嘰西裝，頭上戴上一頂五顏六色的花環該是多麼喜劇。毛姆通過在傑克遜家的晚宴對紳士亨特很好地戲弄了一番。那些你以為的「文明」其實就是個外殼，什麼最重要，精神、真、善、美。愛德華對亨特說：「你想像不出我多麼熱切地想投入生活，生活對我來說多麼充實，多麼有意義...我將在我的花園裡種植各式各樣的花草樹木，我還要捕魚。有的是工作讓我不得休閒，我不會感到厭煩無聊。我會有我的書籍、伊娃，也有孩子---我希望更重要的是，我會有千變萬化的海洋、天空、清新的黎明、燦爛的落日和壯麗輝煌的夜晚。我會在不久以前還是一片荒野的土地上開墾出一個花園。我將會創造出一些東西來。歲月不知不覺地流逝，當我年紀老了，回首一生，我希望我過的是樸實、寧靜、幸福的生活。儘管沒有什麼大作為，我將也是在『美』中過此一生。」
很長時間，我對「紳士」總是心存芥蒂，他們看上去總是那麼得體，穿着上，語言上，我會覺得他們活的很累。但漸漸地，我不這麼想了，我覺得，一個人生活在社會中，他周圍的環境確實是他立足的根本，在沒有「現代」意義的村落，和原住民一同生活起居，我們能像在城市中那樣一定要穿熨燙筆挺的西裝麼？同樣，在「文明」社會，我們也總不會衣衫襤褸，當然，前提是有一份能夠讓自己溫飽的工作。所以，30歲以後的我，突然間就對自己的穿搭很在意起來。原來我從沒有刻意去想過，現在我總會在鏡子裡看看，起碼要讓自己順眼。而在影視劇中，我也會在意起劇中人物的穿着，正因為如此，我非常喜歡阿加莎.克里斯蒂創作的波洛這個人物，也很喜歡大衛.蘇切飾演的波洛，他詮釋了真正的紳士。雖然每天都要為那特殊的鬍鬚造型費一番精力，出門手杖、帽子不離身，還要帯雙手套，眼鏡也是必備的，還得是那種隨帯隨取並不會掉的那種，這些我都不會覺得做作和麻煩了，我很欣賞。
說回《清潔女工之死》，故事是阿加莎.克里斯蒂慣常的風格，從蛛絲馬跡中尋找到案件的疑點和線索。在這部作品中，蛛絲馬跡是死者麥金蒂太太的遺物。人們通常的注意力都會在一些顯而易見的事情上，比如遺物，我們都會注意死者到底留下了什麼樣的遺物，是否有和案件線索有關的。作品中麥金蒂太太留下的現金在房間外被發現，剩下的不是很重要的衣物由其侄女保管。可波洛很快把注意力放在包裹着看似沒有什麼線索衣物的報紙上，而這張報紙中被裁減下的內容成為了破案的關鍵。
但其實我認為作品更出眾的一點在於線索本身所反映的問題，坦白說，又讓我想到了韓國導演奉俊昊的影片《殺人回憶》。那些曾經的有過不光彩過去的人其實就在你我身邊。他可能和我們搭乘過同一輛公交車，可能和我們在同一家餐館吃過飯，也可能和我們在同一家商場擦肩而過。不光是過去有不光彩經歷的人，其實現在就有很多這樣的人生活在你我身邊，也許他是個快遞員，同時是個癮君子，也許他是個廚子，同時是一名慣偷...
毛姆短篇《獅皮》中有一句話：「一個縱容自己某種惡習的人終究會被其完全控制，結果成為這種惡習無可救藥的奴隸。」寫在這兒共勉吧，那些做過的不好的事情，就讓它煙消雲散吧。那些沒做過的，不要讓它有開始。 [1]