民族性與藝術性的融合(為生歌唱)
作品欣賞
民族性與藝術性的融合
如果拋去國家榮譽感和民族感情來說，這部由蘇聯作家瓦西里·楊的《蒙古人入侵三部曲——成吉思汗後世子孫》，還算是一部不錯的、很有藝術性的反侵略歷史、人物、傳記小說。
只是，生於1874——1954年的作者，經歷了1900年中國清朝英、法、德、意、俄、奧、美、日八國聯軍入侵北京燒殺搶掠的年代，小說成書時間又為1951年敏感時期。這套獲得斯大林文學獎的作品就頗值得人尋味！這是想要告訴人們什麼？——我侵略你有什麼？你也侵略過我啊！是想表達這個意思嗎？但是，按照小說所描述的公元1241年蒙古拔都汗二次西征，事隔850多年後八國聯軍不到蒙古，反到北京來「復仇」，如果拿這個給自己當理由，豈不是天下第一的一大笑談。當然，這只是我讀這本書時，時時出現在腦海里讓人啼笑皆非的念頭。
1951年，正是中蘇交惡的開端。這樣一套由外國人寫的中國歷史，即使是現在，也無法從政治上或從情理上來讀。所以只能從他的藝術性所表現的優秀筆墨，放開民族狹隘性，以一種任何民族都反對侵略的大胸懷來翻閱。才能看到這本書中用詩歌一般的語言，描述的那段波瀾四起的戰爭年代。
蒙古第二次西征的基本脈絡是——【第二次西征(1235-1244) 公元1227年，成吉思汗在滅亡西夏前不久死去，後三子窩闊台繼任大汗。窩闊台於1235年派遣其兄朮赤之次子拔都，率五十萬大軍再度西征。西征軍很快就徹底滅亡花剌子模，殺札闌丁。不久又大舉征服俄羅斯，攻陷莫斯科、基輔諸城，並分兵數路向歐洲腹心挺進。1241年，北路蒙軍在波蘭西南部的利格尼茲 (Legnica)，大破波蘭與日耳曼的聯軍。拔都親率蒙軍主力由中路進入匈牙利，大獲全勝，其前鋒直趨意大利的威尼斯，全歐震驚，稱為「黃禍」。正當西方各國惶惶不可終日之際，拔都忽接窩闊台駕崩的噩耗，於是急速班師。】——摘抄
本書着重講述的是拔都進攻基輔以及前後的那一段歷史。瓦西里·楊懷着強烈的民族感和憤慨，描寫了本民族正義勇敢、大無畏地反抗蒙古侵略者的行為的同時，也描寫了蒙古侵略者的殘暴和其他歐洲國家的懦弱和鬆散。他在描寫俄羅斯使者加甫里爾·奧列克西奇時，完全是按照完美化的英雄人物所刻畫的。這位俄羅斯使者高傲不畏強權，聰敏機智，於女色前毫不動搖，於金錢處也不貪婪，面對殘暴的拔都汗，侃侃而談，毫無怯懦，機智地從刀斧下救出黎民百姓後安全逃脫。在描寫基輔保衛戰時，重重刻畫了全體戰士民眾浴血奮戰，無人退出的場景。渾身浴血的千人團總基米特羅敗後，面對拔都汗凜然正氣，讓這位侵略者也膽寒心驚。在描寫其它國家時則滿懷鄙夷，他寫有的城堡滿懷誠意地出城投降，卻被劫掠燒殺一空。有的勇敢地選擇反抗，結果蒙古侵略者反被嚇的倉皇而逃，使他們在城牆上哈哈大笑……有的國家面臨戰事，還在驕奢淫逸，毫無戒備。有的國家鬆散不團結，被一戰而潰。因此種種，整個歐洲才承受了蒙古人一直打到多瑙河的恥辱。
瓦西里·楊筆下的拔都汗威嚴睿智、雄才大略，但同時也是一位殘暴多疑，陰狠無情的統帥。從眾多描寫他的段落里，也不難看出作者即愛且恨的情緒。
拋去小說的主體人物，小說里對蒙古將領里的諾垓汗這個人描寫的頗有趣味。這位「色」膽包天的蒙古人，不僅勾搭拔都汗賜予奧列克西奇的女人，還搶走了叔叔的女人，居然還在軍事會議大帳外公開勾引拔都汗的妃子。而這樣的一個人，不僅沒被降罪，反而得到拔都汗重用。在這樣一部書里出現這樣一個個性鮮明卻英勇無比的人物，讓人感到很突兀。而其它幾個人物，像巴格達使者「虔誠者杜達」，阿布德·拉赫曼剛開始的時候還很隆重出場，漸漸便隱沒了。雖有後面幾章介紹，貫穿全篇，但是已經個性全失。還有滿懷愛意奔走基輔的雕刻家瓦吉姆。他作為中篇單獨出場的人物，在基輔保衛戰時即戰死他鄉。感覺上有些倉促。我懷疑，小說是不是被大量刪減過？
其實，不管是否被刪減過。小說的藝術性還是很明顯的。小說詩歌一般的語言和情節，安排的很妥當和吸引人。剛開始幾章，我還以為在讀《一千零一夜》的故事呢。所以，單單從小說的美感來說，這本同時具有普希金的唯美長詩和蒙古長調的淒涼背景下，戰爭和熱血顯得非常清晰和動人。所以說，他的作品構思精巧、描述生動是不為過的。
按照書中說明，感受一下外國眼裡的中國歷史，有些不一致是不可避免的，有些歷史資料也是可以參考的。所以，我們要有準備、有理性地讀，才能讀出一點俄國文學的藝術性在小說里所起到的作用。 [1]