映日荷花別樣紅(宋子偉)
作品欣賞
映日荷花別樣紅
夏日游北京的北海公園，或杭州西湖的三潭映月，觀賞那盛開的荷花，定然會心曠神怡。詩情雅趣，油然而生。吟誦詠荷的詩句，「不亦快哉」？
詠荷的詩，最為傳誦的是南宋楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：「畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」這是詩人送別友人時寫的一首即景小詩。它成功地描繪了西湖的色彩美——綠得水靈，紅得嬌艷，綠與紅相映成趣。詩的前二句，乍看是抒情議論，實際是由景生情，情在景中。表達了詩人對西湖六月風光由衷的讚嘆。後二句，對仗工整，出神入化。可與蘇東坡的「欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜」相媲美。詩人抓住西湖六月風光的特色，用全景色描寫「接天蓮葉」的「碧」，用特寫鏡頭顯示「映日荷花」的「紅」，給讀者留下鮮明的印象。
唐朝郭震的《蓮花》詩：「臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨後來池看，碧玉盤裡弄水晶。」歷代文人喜以荷花香遠益清比喻君子的高雅清廉，不為世俗所污。詩人郭震在唐中宗時為相，封代國公。他的這首詩正是以花喻人。詩的前二句寫荷花柔嫩嬌媚、清香輕盈；第三句一筆宕開，將優美的神話傳說融入詩中，別具韻味，給人豐富的聯想。末句把碧玉喻荷葉，水晶喻水珠，一個「弄」字生動傳神。與「映日荷花別樣紅」對照欣賞，更有一番情趣。
「秋荷一滴露，清夜墜玄天。將來玉盤上，不定始知圓。」這是唐朝韋應物的《詠露珠》詩。詩人對事物有敏銳的觀察力，荷葉上的露珠不停地在微風中來回滾動，詩人準確地抓住這一特徵，寫出了傳神的名句「不定始知圓」，與「碧玉盤裡弄水晶」有異曲同工之妙。
南朝的蕭綱（即簡文帝）寫了一首《採蓮曲》：「晚日照空磯，採蓮承晚暉。風起湖難渡，蓮多采未稀。棹動芙蓉落，船移白鷺飛。荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。」日近黃昏，晚霞滿天，不料湖面風起浪涌，採蓮船急忙歸程。一路上搖落荷花，驚起白鷺，荷絲繞腕，菱角牽衣。寫得極有生活氣息。唐朝的王昌齡也寫了首《採蓮曲》：「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」寫得栩栩如生，鮮明如畫。俊俏的採蓮少女，穿着和荷葉一樣碧綠的羅裙，少女粉紅的雙臉與荷花一樣嬌艷。在荷葉荷花中穿來穿去，分不出哪是人哪是荷。詩的第四句筆鋒一轉，寫出了「聞歌始覺有人來」的妙句。收到了人如蓮花，荷花似人的藝術效果。
隋朝杜公瞻的《詠同心芙蓉》：「灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。」詩的前六句，以濃墨重彩描繪荷花的姿、色、香。結尾兩句，以同心芙蓉比喻兩心相連的意中人，寄託詩人的讚美之情，是點睛之筆。這首詩很講究修辭藝術，「灼灼」、「亭亭」兩個疊字用得很自然，毫無堆砌之感。兩個比喻，貼切而新穎，鮮明地突出了荷花高潔艷麗的形象。
朱自清在《荷塘月色》中也引用了《西洲曲》：「採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。」
描寫和詠贊荷花的詩句還有楊萬里的「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」，黃庭堅的「四顧山光接水光，憑欄十里菱荷香」，姜白石的「荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵」，《紅樓夢》電視劇中，林黛玉也引了一句「殘荷秋夜聽雨聲」。柳永的「有三秋桂子，十里荷花」，更是大家熟知的名句。[1]