恽南田

恽南田（1633年—1690年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。“清初六大家”之一。

明末清初著名书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。

对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北。

史载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派'之目”。

今人用心在有笔墨处；古人用心在无笔墨处

今人用心，在有笔墨处；古人用心，在无笔墨处。倘能于笔墨不到处，观古人用心，庶几拟议神明，进乎技已。

他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代，少时从伯父学画，青少年时期参加过抗清义军，家破人亡，当过俘虏，又被浙闽总督收为义子，曾在灵隐寺为僧，返里后卖画为生，一直赡养父亲。与王时敏、王鉴、王翚(hui)、王原祁、吴历合称为“清六家”。^[1]

恽寿平山水画初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致。他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。

又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，自谓承徐崇嗣没骨画法。创作态度严谨，认为“惟能极似，才能传神。”“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已” 。

他画法不同一般，是“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”，创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。

恽南田三十岁那年，在常州与王石谷相遇。两人谈话投机，从此结成莫逆。

交往中恽南田发现王石谷的画的笔意与自己极相似，水平也难分轩轾。可是当时无名的王石谷，无论诗文修养，尤其是书法，远不如恽南田。

恽南田设想：王石谷的山水画十分出众，将来定能闻名天下。我的山水画与他笔意相近，为了他的前程，从现在起我就改画花卉，不再画山水画，决不能与他争短长。开始，王石谷不明白恽南田为何改画花卉，后来得知，非常感动，并再三劝恽南田不要放弃他原本擅长的山水画。^[2]

恽寿平的绘画思想从继承关系上来看，主要有三个来源：

一是来源于宋元时期文人画的理论，特别是受米芾、黄公望、倪瓒、苏轼等人的影响。

二是近接董其昌的衣钵。恽寿平的绘画思想，对董其昌的理论是有继承、有批评的，并不是完全地重复。例如，摆脱了董其昌的“南北宗说”，他在对待“北宗”问题上，持有一种扬弃的态度，这也使他在绘画理论上减少了许多的片面性。

三是家庭对他的影响。他直接继承了父亲的思想，他在父亲身边随侍四十馀年，忠于父训，其父对他的影响自不待说。而他的父亲又受黄宗羲思想的影响，所以无形之中黄宗羲的思想（包括文艺观）对他不无影响。他早年学画于堂伯父恽本初。恽本初的理论也被他全盘继承下来。

恽寿平的绘画思想以及一些重要论述，都集中在《南田画跋》和《瓯香馆集》中，也散见于他的题画和书法手稿中，其中有不少精辟的见解，对于研究我国绘画思想史和美学史有著重要的价值。^[3]

恽寿平晚年极其凄凉，贫病交加，去世时连棺材也置不起一口，生前好友出钱代为料理了后事。

2016年，恽寿平东篱图匡时2016春拍成交价港币322万元。

2016年11月28日，香港佳士得拍卖清恽寿平花卉设色/水墨纸本册页十一开成交总额HKD 1,860,000