山间冬春记(林海燕)
作品欣赏
山间冬春记
山里的冬天，来得很是迅急。有时是冷晴天，有时是冷阴天。在山里,对温度的变化最先感应的是那一丛显花植物，蕨类和裸子类及苔藓类植物具备从容抵抗时间光线侵蚀的本领，依旧保持清润的姿质和青碧的颜色。
冬天的山脚及山腰处的田野看上去是枯黄的，却带了生青的柠檬味，从远处看，这神秘峻美的山像一幅古老的图画。
冬天山脚下的村庄看似不动，却在内核里散发出声音和气息。它们有时严谨，有时随意，有时伸展，有时蜷缩，有时潜入无边的深黑之中，有时展现在冬意凛然的空气里。村庄是坦然自若的，依旧带着植物、昆虫及泥土混杂在一起的味道。光线射在村庄的每一个界面之上，产生冷的反射光。
冬天的山野里呈现凛然的气息。它盛产一种物品：凝霜，也称之霜花。不妨从凝霜中抽取霜线。这冷白的霜线取之不竭。霜线冰凉冰凉的，可对照某一种坐标图，把霜线摆成许多美丽曲线，如内环的蚶线、四瓣玫瑰线、双纽线、螺线、亨利的蝴蝶线。它们是由对应的美丽方程式产生的。但当冬日的光线从屋外移进屋内时，霜线们突然化开了。霜线与霜线又重新融合，融合成一个可以流动的整体，霜水渗入地面，散发出一种疏淡冷青的气味。
还可以给霜花及霜线染些颜色。
青霜花与青霜线，它们是染上青绿色泽的霜花和霜线。也许可以用这些霜花和霜线织一副青霜手镯。 霜线洁净、坚韧，的确是编织青霜手镯的上等材料。青霜线扭成正弦函数图形，是弯曲复弯曲的美丽曲线，然后首尾联结。
在这美丽的函数图形联结而成的圆形手镯之上先缀上青霜花，再缀上一些数学符号：比如根号、求和符号、极限符号、三角函数符号和微积分符号的图案等。
冬天 除了冷青霜线，还有温暖的金黄太阳光线。
冬日之凌晨，有鹅黄太阳光线穿越窗棂，慢慢泡一壶金骏眉茶，当屋子装满了茶香的时候，可以走出门外，捕捉那些温暖的鹅黄太阳光线，并且采摘下来。可以用这些黄光线做成温暖绵实的被套。仅薄薄一层，便可驱逐冬寒。鹅黄色的光线粘在树上、草尖、竹茎上。呈现美丽的淡黄色。
有一些光线在穿透一些固执的草树的叶片或树身时遇到了倔强的抵挡，力与力之间的碰撞，使得光线扭曲，又与原来的光线相扭结。有的跌落，形成绚丽的“金黄碎花”，不妨接住这些“金黄碎花”，把它们缝在被套上，是精美的碎花图案。
仍是冬晨。山完全浸润在太阳鹅黄色的光线里，一些叶子反射太阳光线，显得明亮通透，山体在黄光线的浸染下，亦显得安宁、闲适、明暖。
冬末。农历初一。农历十一月。初月。淡青的月芽。淡青的投影。冬初月具备温柔安宁的特质。冬初月淡青的光影掠过人间那淡白的木槿花。
农历十二月的时候，看到了一把枯萎的光线，是介乎灰白与枯黄之间的色泽。光线被抽去了曾有的润青色泽和饱满水份。因为冬日的流动的光线过于肆虐。那些静止的光线也是侵虐的目标。有些时候，那些树、草、竹是时间光线相对静止的形式。
寂寥田野上，一只黑鸭子，两只花鸭子，凝视某一处，一动不动，十分入神。鸭子凝视的空间，有枯萎的残冬和即将新鲜出笼的初春：它们和平共处。也许这三只鸭子的思维也在这混沌与模糊之间游走。
冬与春之间的衔接其实是模糊的。到底是哪一天？哪一段时段？没有精确的尺度，没有清晰的界限。它们是彼此渗透的：冬的底层孕育着春的胚胎，春的内核融着冬的残迹。
二
初春是一个集合，具备丰富的内涵和外延。这一片春的内涵包括：花在选择开放时的形状。草在绽放嫩芽。光线在收敛、舒展、弯折。春水在嬉戏、沉睡、匿笑。山在呼吸。喜鹊在上窜下跳。云在变换蓝的色调。果子狸出洞。青鱼汲取清澈的春水。花鸭子沉思。灰鹅在田间踱步。淡青的风拉扯树的影子。春茶探看。豆娘停在豌豆枝头。
这一片春的外延包括：春水。青鱼。初发木槿。白蛱蝶。黑蝴蝶。豆娘。芒草。山下那片园子里深黄的油菜花。还有淡紫豌豆花。豌豆花绿的叶茎和豆架。戏水的黑鸭子。凝视某物的花鸭子。芊芊绿草。紫云英。淡白春云。淡青的时间光线。村庄瓦房屋檐上的太阳花。用以抵御山风的少数民族花纹的棉质围巾。折叠整齐即将拿出来穿的厚厚的碎花棉裙。浓稠滚烫的地瓜粥。刚刚种下的胡萝卜。己经长得完整的芦荟。稀薄的果花。繁茂的草花。被折叠过的春的夜晚。被抄写的某一段优美的中国古文。被阅读的某一部中国数学名著。
春夜被风折叠成一匹深青的印着暗纹的绸布。这绸布具备硬挺温暖的特质。可以说是外延的补充，又具备独立性。可以温暖地裹在这春之绸布当中。木槿香及其它植物、昆虫、泥土的气息极易被这绸布吸收，相互渗透。在植物和昆虫以及沉睡的我的呼吸中，春夜一张一合。一种类似木槿的香平稳地散布于这春夜的绸布当中。
发现了初春弥漫的另一处村庄。村庄有一片繁茂的田园。初春的淡青、浅白、深蓝、紫红、烟绿的光线交错纷杂。每一条光线都携带充盈的水份和营养物质。显得光亮鲜嫩。它们于这村庄的田园之上停留：这一片田园便显得生机勃勃。各类的草质植物和昆虫把这儿当作乐园。春之光线亦停于这乐园的某一处。融入一面袖珍型青湖中。村庄附近有数量繁多的这样面积小小的深青的湖，它们散落各处，其周围物种丰富。
春天的繁复与冬天的简靖是两种不同的风格，却各呈其美。无须再做熔裁。
仍然有几处：芒草枯黄，芭蕉萧索，茅草颓萎，是春天里残留了一点冬。
一丛梨树盛开洁白繁花，偶尔有一些落到地面。梨花带着诗意之美，却也有一种生野结实的气质，飘落地上的梨花仍旧清香四溢。
三月春。春水，春云，春鸟。
三月末的时候。春己经长成一只翅膀丰满的大鸟。稍一振动翅膀，便洒下各样色彩，并且是那种鲜透亮丽的颜色。隐在冬的底层睡了一个季度的充足长眠，春显得精神气十足。并且气色十分地好。
春水到处可以见到，清澈的模样，一潭子的青幽，那是春水收融山、树、草、花、鸟、天空的影像，一模一样地倒刻于它的躯体之内，春水深不可测，恍若从那一潭青幽春水可以通到另一个世界。
春云有浅淡的青色。是来不及跌落山脚的春线聚拢而成的。三月的春云湿润、饱满、丰盈。不是单薄得不盈一握的瘦云。春天山边的云鲜活明润，与雾保持模糊的界限，有时相互缠绕、掺杂、抵触。
三月的春鸟无法保持宁静的状态。虽然春花盛开，春草茂盛，春水淙淙都是再自然不过的事。但春鸟依旧受到感染，兴奋地互相窜门，仿佛春之来临是一件丰盛庄重的大事。
初春到处是诗，出门捡春诗去吧。
初春，万千春线，化作无数春诗。或可以组成春诗的字眼、词眼，散落各处。
三月。捡得一箩春诗。删繁就简，立异标新。
三月。步出春门，捡取春诗。
三月。处处是诗。有绝句。有律诗。有五言。有七言。
春诗的捡取方式包括：拢诗、采诗、扯诗、剪诗、抄诗、捞诗、偷诗等等。
春诗的使用方式包括：薰诗、埋诗、铺诗、饮诗、吟诗、酿诗等等。
三月春诗的特点：一是朴素清幽，平淡简美。
二是取之不尽，捡之不竭。
微阴的夜晚。春山，是一枚微微开启的果壳。果壳之内，繁茂丰盛，物种丰富。并且可以无限延伸。也就是说，果壳之内，具有无限延伸的空间。果壳内的粒子、生命体同，各自占据某个分区，果壳表面，皱褶明晰，包含着这座山体的密码。果壳之内的粒子和生命体，散发植物和昆虫、兽类、水体、潮湿草土的混杂气味，有时浓烈有时疏淡。
果壳内的植物体和其它个体看似凝然不动。但气味被从容不迫地梳理着，一起一伏，排列明晰有序，时而浓烈时而疏淡的气味是春夜山体所特有的。
深夜，果壳缓缓闭拢。所有的粒子、生命体，所有的植物、昆虫、兽类、水、洞穴以及它们各自的形状和气味缓缓闭拢。存于果壳之内。果壳之内是一片可以伸缩自如的空间，亦是一个可以无限延伸的空间。
春月。是速率极高的画手。春月作成的这一幅画包含了山影、水影、树影、屋影。青湖中淡到几何看不见但仍旧存在的黑鱼的轮廊。它亦描下了极其细小的黑蚂蚁和黑鸟的影子。这组画笔简约、风格疏淡有致。添缀景物。不着浓色，是以黑白为主色调节器的一幅春月夜图。
春月的画笔是它的光束。说它束率极高。是因为它每一次作画进行不是一笔一划画出来的。而是在光束投射的瞬间就完成了画。它的画亦散发着有月的春夜特有的清澈而明晰的静谧气味。
春月最后亦如一枚果壳慢慢闭拢。但是，它的画己经被一只青鱼收藏。
浓春时节。无论是山，还是山下的村庄和田野。无不被一种浓烈生香的味道所充溢。只能说这是山所特有的体味。这种味道是混合了草树，隐于草树及泥土中的昆虫、兽类以及泥土本身然后经光熏制后散发出来的味道。这种味道霸道浓烈，侵袭人的身体和头脑。在它霸道而浓烈的侵袭之下，会觉得自己的身体慢慢接近植物体的构成，仿佛植物一样吸收春日光线、春水和其它草本植物、木本植物及野兽们身上的养分和气味。体内的细胞与毛孔一张一合，这气味亦是一剂催眠剂，让人的思维渐渐涣散，终于也融入这天然浓烈的气味当中，最终沉入到春梦的最底层。[1]
作者简介
林海燕。福建连江县作家协会会员。