五馬圖

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《五馬圖》為其傳世佳作，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米，無名款。圖以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬後有宋黃庭堅題字，謂馬之年齡、進貢時間、馬名、收於何廄等，並跋稱為李伯時（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，而五位奚官則前三人為西域裝束，後兩人為漢人。

目錄

概述

《五馬圖》為李公麟北宋畫家創作的繪畫作品，無名款。現藏於台北故宮博物院，一說另一版本藏於日本私人收藏。

此圖畫的是宋朝元佑初年天駟監中的五匹西域名馬，馬旁各有一名奚官或圉人執轡引領。畫中無作者款印，前4馬後，各有黃庭堅簽題的馬名、產地、年歲、尺寸，卷末有黃庭堅「李公麟作」題跋：這些由西域諸國進貢的駿馬，馬名依序是「風頭驄」、「錦膊驄」、「好頭赤」、「照夜白」，第五匹馬佚名，經考證可能為「滿川花」。畫中的5位馬官，兩位是漢人，其餘的為外族，形貌、服飾、神情各不相同，但在氣質上卻有着微妙的類似之處。

作者簡介

李公麟（1049～1106）北宋畫家。字伯時，號龍眠居士，舒州（今安徽潛山）人。好古博學，喜藏鐘鼎古器及書畫。宋神宗熙寧年間中進士，官至朝奉郎。居京師十年，不游權貴之門，以訪名園蔭林為樂。其天賦極高，又博學勤業，書法飄逸具晉人風韻，擅畫人物、山水，尤精畫鞍馬。馬是古代人類最親近、最依賴的一種動物，無論平時的載物、交通，還是戰爭中的兩軍拼殺，都依賴鞍馬。所以在古代的壁畫中就有鞍馬奔馳的形象。唐以後，就開始有獨立的鞍馬畫，漸漸自成一體系，著名的畫家有張萱、韓干等。李公麟顯然受其影響，年輕時初學畫，便從畫馬入手。他極其重視觀察和寫生。傳說他每次去朝廷的馬廄觀看國馬，總是流連忘返至於忘我的境地，所謂「終日不去，幾與俱化」。有高僧指點他不可長此，「恐墮入馬趣」，他頓悟其旨，就改學道釋人物畫，居然又深得吳道子的筆法。

創作背景

馬是古代人類最親近、最依賴的一種動物，無論平時的載物、交通，還是戰爭中的兩軍拼殺，都依賴鞍馬。所以在古代的壁畫中就有鞍馬奔馳的形象。唐以後，就開始有獨立的鞍馬畫，漸漸自成一體系，著名的畫家有張萱、韓乾等。

李公麟最初以畫馬出名，他非常重視對真馬的觀察研究，據說他每過皇家養馬的太僕廨舍，「必終日縱觀，至不與客語」，可見其專注用心的程度。所以他筆下的馬，大都形神皆備，栩栩如生。據傳，他畫《五馬圖》中「滿川花」這匹馬時，剛完成馬就死去，黃庭堅曾說：「蓋神駿精魄皆為伯時筆端取之而去。」因此，那些養馬人恐怕畫家奪去真馬的靈魂，竟懇求他不要再畫了。

《五馬圖》無畫家名款，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅的箋記，後紙有黃氏跋語，另有南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅題於元祜五年（1090）。

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