《海上花列传》
《海上花列传》是清末小说，作者韩邦庆。这部长篇小说的主要内容是写清末中国上海十里洋场中的妓院生活，涉及当时的官场、商界及与之相链接的社会层面。《海上花列传》是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。后世张爱玲曾将其翻译为国语，命名为《海上花》。
| 书 名 | 海上花列传 | 又 名 | 《海上花》 |
| 作 者 | 韩邦庆 | 译 者 | 张爱玲 |
| ISBN | 9787020028351 [1] | 类 别 | 小说 |
| 出版社 | 光绪二十年(1894)出单行本 | 出版时间 | 清末 |
| 装 帧 | 平装 | 语 言 | 吴语 |
目录
内容简介
《海上花列传》是清末著名小说。它是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。亦名《绘图青楼宝鉴》、《绘图海上青楼奇缘》，凡64回。
这部长篇小说的主要内容是写清末中国上海十里洋场中的妓院生活，涉及当时的官场、商界及与之相链接的社会层面。后世张爱玲曾将其翻译为英语、国语，国语版新命名为《海上花》，分为《海上花开》《海上花落》两部。
作者花也怜侬，即韩邦庆(1856～1894)，字子云，别号太仙，自署大一山人。松江府（今属上海）人。曾在豫为幕僚。光绪辛卯（1891）秋，到北京应试，落第，遂归上海，常为《申报》写稿，所得笔墨之资，悉挥霍于花丛中。
《海上花列传》就是以娼妓为题材的长篇小说。此外尚有文言小说集《太仙漫稿》。
成书过程
《海上花列传》是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。全书由文言和苏白写成，其中对话皆用吴语（苏州话）是该书的鲜明特点，使用苏白也是19世纪兴起的吴语小说的共同特点。
作者自谓《海上花列传》的结构是从《儒林外史》脱化而来，并使用了“穿插”、“藏闪”等技巧。描绘人物性格，刻画人情世态，细腻传神。写妓女亦个个不同，有好有坏，不像《青楼梦》那样将妓女理想化，较近于写实，有“平淡而近自然”的特点。
《海上花列传》首刊于自编文艺半月刊《海上奇书》，34回，未完。作者自称此书“为劝戒而作”(《例言》)。小说以赵朴斋、赵二宝兄妹为主要线索，写他们从农村来到上海后，被生活所迫而堕落的故事。赵朴斋因狎妓招致困顿，沦落至拉洋车为生。二宝则沦为娼妓。赵氏兄妹的遭遇和经历，在上海下层社会生活中，有一定的典型性。书中广泛描写了官僚、名士、商人、买办、纨袴子弟、地痞流氓等人的狎妓生活以及妓女的悲惨遭遇。内容虽以写妓院生活为主，而旁及官场和商界，反映了日益殖民地化的城市上海的部分社会面貌。作者以看似不动声色的笔墨，描写了当时贫富悬殊、贵贱分明的社会生活画面。
此书于光绪二十年(1894)出单行本。1982年人民文学出版社的新排印本，就是根据初刻石印本整理的。（张爱玲曾将其翻译为国语，命名为《海上花》）
主要内容
本书是我国清末一部以妓院为主要描写对象的小说。它以赵朴斋、赵二宝兄妹二人从农村来到上海，为生活所迫，终至堕落的故事为主线，以上海妓院为中心，旁及官、商各界，为我们塑造了一批遭遇不同、性格各异的妓女、老鸨、嫖客、仆役形象；其穿插藏闪的艺术结构、平淡自然的白描写法，历来为人所称道。书中人物对话全用苏州方言，生动活泼，开创了方言小说的先河。
《海上花列传》的主线是赵氏兄妹在上海这个大花场的沉沦过程，中间重点描写五组主要人物。一是富家子弟王莲生与沈小红、张蕙贞的感情纠葛；二是政府官员罗子富与黄翠凤、蒋月琴的关系；三是书香人家陶玉甫与李漱芳的生死离别； 四是弱冠青年朱淑人与周双玉的最终无缘；五是风流子弟史天然对赵二宝的爽约。而又以洪善卿与赵朴斋甥舅两人为串线。
在《海上花列传》中，女性形象分为两类三种。第一类是妓女，也即书中的“讨人”、“倌人”，包括正式在册的高级妓女和民间的“野鸡”。第二类女性形象就是照顾妓女的娘姨和大姐以及老鸨们，这些人一般不自己出门接客，只负责第一类女性的生活起居。按照书中的描述，一般情况下，一个正常在编倌人需要一个娘姨（负责传话买东西，出现在客人来前或者走后，以及需要购买东西传话的时刻）、一个大姐（负责日常生活起居细节，比如洗衣服、打扫卫生、给倌人梳洗更衣等，可以在客人与倌人聊天的时候出现）、一到两个丫头（负责倌人出门时起居，以显示倌人身份，多在倌人交际的酒场出现，有时候大姐与丫头是同样的人）。在书寓中还有专门的老鸨和龟公。那些高级倌人还会有固定的客人。
以书中的高级倌人黄翠凤为例，她有自己的房子，在尚仁里，有专门娘姨赵家姆，大姐小阿宝，老鸨黄二姐，客人罗子富、钱子刚等，丫头（也是未来的倌人）黄金凤、黄玉凤等。一般的民间妓女，大多为生活所迫，由自己的婆婆或者母亲充当娘姨加大姐的角色，条件好一些的有一到两个丫头，条件不好的就什么仆人也没有。比如沦为妓女的民间女子诸十全，她与婆婆诸三姐在大兴里的家就是交易场所，婆婆诸三姐既是娘姨又是大姐，还是丫头（虽然诸十全不用经常出门），老鸨，甚至龟公，在有客人撒泼的时候要负责保护诸十全。
在接下来的段落中，我们将分三个版块对《海上花列传》中出现的女性形象进行分析。第一部分，对在编的书寓倌人进行分析；第二部分，对民间倌人进行分析；第三部分，对倌人以外，书中出现的其他女性形象进行分析。除去在书中具有鲜明性个和重要故事的倌人进行重点分析外，我们还将对其命运进行关注，以全面展示韩子云先生的写作脉络。同时，对那些在书中出现，然而并非故事中心的倌人，也将进行尝试性的介绍，对其形象塑造进行简略的关注。 [[2]-[3]]
题材
妓女的生活，在文学上本也是现实的题材，不过前人所作，都成为游戏式的描写，结果是作者借此以表白其怀才不遇的身世，而造成一种极其低级的气氛。真能将妓院生活的经验，加以真实深刻的暴露，一扫倡优小说的滥调的，是用苏州话写成的《海上花列传》。 《海上花列传》的作者，为花也怜侬，真姓名是韩邦庆，字子云，号太仙，江苏松江人。科举屡试不利，遂淡于功名，移居上海，为《申报》作论说。喜作狎邪游，所有笔墨之资，尽归北里，经验既富，观察亦密。而其文笔又极犀利，故成就较佳。此书为一合传体，为许多故事的集合，然其组织与穿插，颇费心机。作者自己也说：“全书笔法，自谓从《儒林外史》脱化出来。惟穿插藏闪之法，则为从来说部所未有。”（例言）书中那种一波未平一波又起的穿插，前后事实夹叙的藏闪，从结构上说，确是很紧密的。《海上花列传》本来各人有各人的故事，经作者加以组织，弄成一个有机体的总故事，在那里同时进行发展。虽以赵朴斋、赵二宝兄妹为主干，其中很活动地插入罗子富与黄翠凤，王莲生与张蕙贞、沈小红，陶玉甫与李漱芳、李浣芳诸人的故事。因为作者要使得这些故事联合紧密，用两个善于牵线的人物洪善卿与齐韵叟，因此，一切都能活动地联系起来，而成为有机体了。 其次，作者也很用力于人物个性的描写。他在另一条例言中说：“合传之体有三难。一曰无雷同：一书百十人，其性情言语面目行为，与彼稍有相仿，即是雷同。一曰无矛盾：一人而前后数见，前与后稍有不符之处，即是矛盾。一曰无挂漏，写一人而无结局，挂漏也；叙一事而无收场，亦挂漏也。知是三者，而后可言说部。”这真是经验之谈。无雷同无矛盾，确是描写人物应当注意而又极难做到满意的地方。不雷同即能个性分明，跃然纸上；不矛盾，始能人格一致，而能形成人物事件的统一性。在中国过去的小说界，像作者这样地自觉注意到创作小说的技术，实在是难得的。作者在这一方面得到了很好的成绩。在他笔下出现的那几个妓女，如黄翠凤、张蕙贞、周双玉、李漱芳、赵二宝之流，都是个性分明。因为他是用苏州话写苏州妓女，故能绘声绘影，刻划入微，那些妓女们的脾气、语调和态度，都能活跃纸上，这正是方言文学的特色。再如赵朴斋、洪善卿一流人物，也写得很成功。《海上花列传》的地位，远在同流之上，并不是偶然的。
评价
韩邦庆的《海上花列传》，是一部反映社会人生底层的力作。作家以平淡自然的写实手法，刻画上海十里洋场光怪陆离的世相，笔锋集中于妓院这一罪恶渊薮，烟花北里成为透视铜臭熏天、人欲横流的浮华世界的万花筒。小说以细分毫芒的笔触描摹各种冶游场景：从长三书寓、么二堂子直到台基、花烟间等下等妓寮，摹尽灯红酒绿间幢幢往来的烟花女子群相，她们或泼悍，或柔顺，或矜持，或猥琐，或奸谲，或痴憨。而徜徉花国者，则上自达官显贵、缙绅名流、文人墨客、富商巨贾，下至幕僚胥吏、掮客篾片，以至驵侩贩夫各色人等。举凡官场酬酢，贿请关说，生意捭阖，文酒遣兴，俱在这莺声燕语、钗横钏飞的花酒碰和中进行，诸般世相，纷呈于前。如果说《品花宝鉴》是北方京华都市风情长卷，那么《海上花列传》便是南方半殖民地化畸形繁荣的都市风情长卷。
《海上花列传》既非抉发黑幕的谤书，亦非劝善惩恶之作，它体现了一种对于人的生存处境的悲悯，作家只是按照生活的本来面目，写出了人的堕落与沉沦。书中人物仿佛在一张巨大的、无形的罪恶之网中挣扎，他们非善非恶，或曰亦善亦恶。即如黄翠凤之深心周密、串通老鸨一次讹诈罗子富五千元，堪称“辣平”，然而她也有一部血泪史，观其吞服鸦片以反抗老鸨肆虐，以及赎身出门之际，遍身缟素为早逝的爹娘补穿重孝，其情亦复可悯。又如沈小红之撒泼放刁，拳翻张蕙贞，口啮王莲生，堪称“淫凶”；然而，观其以一个上海滩上数一数二的红倌人，终于落得人老珠黄，满面烟色，亦自伤心惨目。尤其引人注目的是作家对于人性弱点的犀利解剖。小说主人公赵朴斋本是一个未见过世面的农村青年，一进上海滩便禁受不住花花世界的诱惑，一头栽进黑甜乡中。为了一尝色界禁果，不惜当尽卖光，以至沦为东洋车夫，仍痴迷不悟。及至妹子沦落为娼，他当了妓院大班，非但不以为耻，反而趾高气扬，衣履光鲜，俨然阔少款式，并且很快就找准了自己的“位置”，干起谄富骄贫、偷鸡摸狗的苟贱营生。其人其事，可鄙可哕，亦复可悲可悯。在他身上，人的理性和尊严丧失殆尽，只剩下了“食色性也”的本能冲动。赵二宝，一个清白而且干练的少女，同样禁受不住物欲、色欲的诱惑，只凭施瑞生的温存软款，加上一瓶香水、一件花边云滚的时装，就心甘情愿地将自己的灵与肉全部抵押给了纸醉金迷的上海。
《海上花列传》体现了作家自觉的艺术追求，这一追求在十则例言中升华为理论概括。作家最为自诩的是小说的结构艺术：“惟穿插藏闪之法，则为从来说部所未有。”所谓“穿插之法”，即指几组故事平行发展，穿插映带，首尾呼应，构成脉络贯通、立体交叉的整体布局；所谓“藏闪之法”，即指藏头露尾的绵密笔法，“正面文章如是如是；尚有一半反面文章藏在字句之间，令人意会”。人物性格的刻画塑造，以白描传神见功力，作家概括为“无雷同”、“无矛盾”。“无挂漏”。小说笔致细腻，人物富有个性风采，诸如陆秀宝的放荡，杨媛媛的诡谲，姚文君的飒爽，卫霞仙的锋利，周双玉的任性骄盈，张蕙贞的水性杨花，人各一面。《海上花列传》又是吴语小说的开山之作，人物对话纯用苏白。所有那些酒筵酬酢，鬓边絮语，乃至相调相侃，相讥相詈，无不声口妙肖，充分显示了吴侬软语的魁力，成为一部具有浓郁的地域文化色彩的作品。 [4]
《海上花列传》受到过胡适的大力推崇，为之写序重刊，他的原话为：“《海上花》是吴语文学的第一部杰作。苏白的文学的正式成立，要从《海上花》算起。韩子云与他的《海上花列传》真可以说是给中国文学开了一个新局面了。希望他们（说吴语的文人）继续发展这个已经成熟的吴语文学的趋势。《海上花》的胜利不单是作者私人的胜利，乃是吴语文学的运动的胜利。”
张爱玲也十分喜欢该书，并于20世纪80年代将其翻译成功英语、国语。张爱玲在与胡适的信中提到：“《醒世姻缘》和《海上花》一个写得浓，一个写得淡，但是同样是最好的写实的作品。我常常替它们不平，总觉得它们应当是世界名著。”
影响
《海上花列传》对吴语正字法有着十分深远的影响。它是近代吴语文学的代表，其用词造句方面已经同当代吴语区别不大，所以后来的吴语文学作品，包括吴语研究文章中的吴语词汇写法，大多都受其影响。
作品目录
前言
- 第一回 赵朴斋咸瓜街访舅 洪善卿聚秀堂做媒
- 第二回 小伙子装烟空一笑 清倌人吃酒枉相讥
- 第三回 议芳名小妹附招牌 拘俗礼细崽翻首座
- 第四回 看面情代庖当买办 丢眼色吃醋是包荒
- 第五回 垫空当快手结新欢 包住宅调头瞒旧好
- 第六回 养囡鱼戏言微善教 管老鸨奇事反常情
- 第七回 恶圈套罩住迷魂阵 美姻缘填成薄命坑
- 第八回 蓄深心动留红线盒 逞利口谢却七香车
- 第九回 沈小红拳翻张蕙贞 黄翠凤舌战罗子富
- 第十回 理新妆讨人严训导 还旧债清客钝机锋
- 第十一回 乱撞钟比舍受虚惊 齐举案联襟承厚待
- 第十二回 背冤家拜烦和事老 装鬼戏催转踏谣娘
- 第十三回 挨城门陆秀宝开宝 抬轿子周少和碰和
- 第十四回 单拆单单嫖明受侮 合上合合赌暗通谋
- 第十五回 屠明珠出局公和里 李实夫开灯花雨楼
- 第十六回 种果毒大户拓便宜 打花和小娘陪消遣
- 第十七回 别有心肠私讥老母 将何面目重责贤甥
- 第十八回 添夹袄厚谊即深情 补双台阜财能解愠
- 第十九回 错会深心两情浃洽 强扶弱体一病缠绵
- 第二十回 提心事对镜出谵言 动情魔同衾惊噩梦
- 第二十一回 问失物瞒客诈求签 限归期怕妻偷摆酒
- 第二十二回 借洋钱赎身初定议 买物事赌嘴早伤和
- 第二十三回 外甥女听来背后言 家主婆出尽当场丑
- 第二十四回 祇怕招冤同行相护 自甘落魄失路谁悲
- 第二十五回 翻前事抢白更多情 约后期落红谁解语
- 第二十六回 真本事耳际夜闻声 假好人眉间春动色
- 第二十七回 搅欢场醉汉吐空喉 证孽冤淫娼烧炙手
- 第二十八回 局赌露风巡丁登屋 乡亲削色嫖客拉车
- 第二十九回 间壁邻居寻兄结伴 过房亲眷挈妹同游
- 第三十回 新住家客栈用相帮 老司务茶楼谈不肖
- 第三十一回 长辈埋冤亲情断绝 方家贻笑臭味差池
- 第三十二回 诸金花效法受皮鞭 周双玉定情遗手帕
- 第三十三回 高亚白填词狂掷地 王莲生醉酒怒冲天
- 第三十四回 沥真诚淫凶甘伏罪 惊实信仇怨激成亲
- 第三十五回 落烟花疗贫无上策 煞风景善病有同情
- 第三十六回 绝世奇情打成嘉耦 回天神力仰仗良医
- 第三十七回 惨受刑高足枉投师 强借债阔毛私狎妓
- 第三十八回 史公馆痴心成好事 山家园雅集庆良辰
- 第三十九回 造浮屠酒筹飞水阁 羡陬喁渔艇斗湖塘
- 第四十回 纵玩赏七夕鹊填桥 善俳谐一言雕贯箭
- 第四十一回 冲绣阁恶语牵三画 佐瑶觞陈言别四声
- 第四十二回 拆鸾交李漱芳弃世 急鸰难陶云甫临丧
- 第四十三回 入其室人亡悲物在 信斯言死别冀生还
- 第四十四回 赚势豪牢笼歌一曲 征贪黩挟制价千金
- 第四十五回 成局忽翻虔婆失色 旁观不忿雏妓争风
- 第四十六回 逐儿嬉乍联新伴侣 陪公祭重睹旧门庭
- 第四十七回 陈小云运遇贵人亨 吴雪香祥占男子吉
- 第四十八回 误中误侯门深似海 欺复欺市道薄于云
- 第四十九回 明弃暗取攘窃蒙赃 外亲内疏图谋挟质
- 第五十回 软厮缠有意捉讹头 恶打岔无端尝毒手
- 第五十一回 胸中块秽史寄牢骚 眼下钉小蛮争宠眷
- 第五十二回 小儿女独宿怯空房 贤主宾长谈邀共榻
- 第五十三回 强扭合连枝姊妹花 乍惊飞比翼雌雄鸟
- 第五十四回 负心郎模棱联眷属 失足妇鞭箠整纲常
- 第五十五回 订婚约即席意彷徨 掩私情同房颜忸怩
- 第五十六回 私窝子潘三谋胠箧 破题儿姚二宿勾栏
- 第五十七回 甜蜜蜜骗过醋瓶头 狠巴巴问到沙锅底
- 第五十八回 李少爷全倾积世资 诸三姐善撒瞒天谎
- 第五十九回 攫文书借用连环计 挣名气央题和韵诗
- 第六十回 老夫得妻烟霞有癖 监守自盗云水无踪
- 第六十一回 舒筋骨穿杨聊试技 困聪明对菊苦吟诗
- 第六十二回 偷大姐床头惊好梦 做老婆壁后泄私谈
- 第六十三回 集腋成裘良缘凑合 移花接木妙计安排
- 第六十四回 吃闷气怒拼缠臂金 中暗脚猛踢窝心脚
跋
