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黄岩翻簧竹刻(100种中国符号-26)
翻簧，亦称“贴簧”“反簧”“竹黄”和“文竹”。
这里的“簧”，指毛竹锯成竹筒再去节去青后，剩下的竹簧部分。竹簧经过煮、晒、压平等程序，胶合或镶嵌在木胎上、竹片上，再经磨光，方可雕刻，最终制成翻簧竹雕。
浙江是翻簧竹雕最早制作产地之一，为台州地方特色的一大文化遗产。[1] 2007年，翻簧竹雕先后被列入黄岩区、台州市和浙江省首批非物质文化遗产保护名录。[2]
2008年6月，被国务院公布为第一批国家级非物质文化遗产扩展项目。[3]
翻簧竹雕
翻簧竹雕，又称竹簧雕，是一种精美的汉族雕刻艺术品，起源于清同治年间，采用浙江当地特有的大毛竹去掉青皮，再分层开剥，翻出竹簧，再经手工造型、彩绘、雕刻、油漆等加工的综合性手工艺品。
花样款式繁多，有花瓶、镜框、提篮、台灯、笔筒、棋盘、茶盆、竹根佛像、小型屏风等，实用美观。
竹木石三雕
翻簧竹雕与青田石雕、浙江木雕（东阳木雕、乐清黄杨木雕）被誉为“浙江三雕”
黄岩翻簧竹雕发展脉络清晰，堪称中国雕刻艺术传承与创新融合发展的范本。
1964年5月，中国科学院院长、文坛名家郭沫若慕名来到黄岩调研翻簧竹雕艺术。他说，黄岩翻簧是中国画理论、技法和竹刻衍生出来的一门工艺美术，它既有传统山水、花鸟、人物的画面，又有题款书法，再加上图章，构成一幅幅有诗情画意的工艺精品，真不愧为浙江三大雕之一。[4]
源流
黄岩翻簧竹刻其发端于清道光年间，形成于清光绪年间(一说为同治年间)。
清道光八年(公元1828年)，黄岩人方絜雕刻有贴簧小插屏《老子骑牛图》，这件作品收录在1941年上海李锡卿的珂罗版印本《嚼雪庐自玩竹刻》一书中，可视作黄岩翻簧竹雕的发轫之作。方絜精于雕刻竹简，器形以臂搁多见，也有扇骨、笔筒、笔屏等，其竹雕作品颇具文气，备受江浙文人雅士青睐，被誉为“方竹”“无上逸品”。
清光绪年间，师竹馆创始人、竹雕名家陈夔典(字尧臣)将黄岩翻簧竹雕艺术推向新的高峰，翻簧竹雕从起初文人雅士的把玩之物，渐入寻常百姓人家。
陈尧臣与东山蔡阳村(今属椒江)篾匠春师傅合作，将竹簧以胶漆粘于板上，在竹簧上雕刻人物、山水、花卉等图案。他们批量制作翻簧竹雕手工艺品，既有文人气浓郁的文房用品，也有以富贵寿考、历史典故为题材的实用、陈设之器，包括翻簧扇、首饰盒、图章盒、烟盒等。[5]
名家辈出
台州翻簧竹雕名家辈出，除陈尧臣外，还有陈源、王勋、茅庆霖、陈岳等。陈尧臣作品《史湘云醉卧芍药图》入藏浙江博物馆；陈源有作品分别收藏在上海博物馆、浙江博物馆、宁波博物馆；王勋成为浙江省城第一手艺传习所成员。
1929年，陈尧臣、陈珊莲父子的翻簧竹雕作品获“国货展览会”特等奖，得“友梅”两字奖赏。
陈方俊
黄岩翻簧竹雕艺术的代表人物为陈方俊。在近60年的艺术生涯中，传承发扬翻簧竹雕艺术，把单一的线刻，发展为线刻彩绘和立体浮雕，将传统国画和名人诗画体现于竹雕之中，进一步凸显黄岩翻簧竹雕的艺术魅力。
他创作的《史湘云醉眠芍药》翻簧浮雕仕女作品，在1958年浙江工艺美术展览会上，博得同行赞誉。
1963年，浙江省授予陈方俊“翻簧老艺人”称号，出席北京全国工艺美术艺人代表会议。
罗启松
1957年，罗启松考入黄岩翻簧厂，拜于陈方俊门下，逐渐掌握了雕刻、造型等技艺。他从小喜欢书画，国画基础扎实，
1973年，其国画作品《橘乡早晨》入选浙江省美展，受到浙江美院周昌谷、王伯敏等省展评委会成员老师赞赏，并得到这些艺术名家指点，其美术理论和创作水平得以提升。
罗启松的翻簧老师陈方俊善用披麻皴法竹刻山水，作品表现出江南山坡平远幽深的细密纹理；但是，作为竹刻艺术，隽秀有馀、激情不足。罗启松反复推敲，在老师陈方俊技法上更进一步探索，运用中国山水画的斧劈皴法，其所刻山水形势雄阔，层峦叠嶂，连绵起伏，磅礴大气。
罗启松在国画艺术上以花鸟见长，间作山水、人物、书法，其花鸟画汲取中国金石书画大家吴昌硕的艺术思想，追求笔墨“重拙大”，“重”指力量，“拙”指笔墨的意趣情韵和审美趋向，“大”则是指气局。罗启松的书画艺术成就了他的翻簧竹雕艺术，而翻簧竹雕艺术又反过来造就了他独特的艺术风貌，其作品质朴浑厚，真切感人，不卖弄技法，不娇揉造作，富有浓郁的生活气息，呈现出深沉、厚重的生命力。
1995年，退休后的罗启松全身心投入到黄岩翻簧保护、传承和弘扬事业之中。
1997年，他成立“黄岩启松翻簧研究所”，其翻簧竹雕作品于1999年荣获“浙江中国民间美术作品展览会”金奖；2000年至2003年，连续四届荣获全国杭州西湖博览会银奖。2005年又荣获“第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”金奖。
青出于蓝而胜于蓝
青出于蓝而胜于蓝的翻簧竹雕艺术。
竹雕可分阴刻、阳刻，或两者兼而有之。将线条、笔画凹陷于竹簧面之下者为“阴刻”；反之，将图纹四周竹簧铲去，使图纹凸显者为“阳刻”。
100多年来，翻簧竹雕从传统的单色线雕、陷地浅刻，发展出线雕著色、浅浮雕、电烙烫画等手法。它运用传统的单线阴刻技法，以阴线浅刻为主，也有薄浮雕的，传世作品所体现的立体感和层次感愈加分明。被视为黄岩翻簧竹雕发轫之作的方絜作品《老子骑牛图》，采用的就是“陷地浅刻”技法，这是台州竹雕艺人竹雕技法的范本。
陈尧臣进一步提升、完善黄岩翻簧制作与雕刻技艺；后经王勋、郑松泉等艺术家继承，传至陈方俊；陈方俊又进行创新，发展出阳文薄浮雕，并为作品填色；陈方俊门人罗启松进一步丰富完善翻簧的表现手法，像翻簧浮雕山水等便是他所独创的技法，成为当代黄岩翻簧竹雕技法的集大成者。[6]