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《滿庭芳·紅蓼花繁》

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作品名稱: 《滿庭芳·紅蓼花繁》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 別稱：淮海居士，山抹微雲君

《滿庭芳·紅蓼花繁》是北宋文學家、儒客大家秦觀的詩詞。

此詞當作於宋哲宗紹聖四年（1097年），當時秦觀謫處郴州（今屬湖南）。秦觀在宋元豐元年（1078年）落第後，曾受到世俗的譏笑。這讓他感到甚為痛苦，常藉助飲酒麻痹自己的心靈。此時謫處郴州，這種痛苦心情依然縈繞於其心頭。上片側重寫景，描繪楚江月夜獨鈎的情景，猶如一幅清江月夜獨釣圖；下片側重寫人，寫楚江月夜獨醉之事，着意刻畫具有鮮明個性的形象。全詞如詩如畫，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊藉，耐人尋味。

詩詞正文

“ <紅蓼花繁，黃蘆葉亂，

夜深玉露初零。

霽天空闊，雲淡夢江清。

獨棹孤蓬小艇，

悠悠過、煙渚沙汀。

金鈎細，絲綸慢卷，

牽動一潭星。

時時，橫短笛，

清風皓月，相與忘形。

任人笑生涯，

泛梗飄萍。

飲罷不妨醉臥，

塵勞事、有耳誰聽。

江風靜，日高未起，

枕上酒微醒。 >

” — <《滿庭芳·紅蓼花繁》>，<詩詞名句網>

白話譯文

蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。秋高雲淡，境界空闊，楚江一片清澈。一個人乘着孤單的小船，優哉游哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中，懸着細鈎的絲線，慢慢地從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。

當小船行在水上的時候，不時地吹着橫笛，有清風明月相伴，已忘卻了人與自然的區別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過不妨醉臥，世間的煩勞之事，雖有耳朵又何必去聽？秋江風靜，水波不興，儘管太陽高高升起，我還躺在枕上，酒意剛醒。

整體賞析

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詞作上片寫楚江垂釣，猶如一幅清江月夜獨釣圖。「紅蓼花繁，黃蘆葉亂」，寫蓼花盛開，蘆葉凋零，對仗工穩，色彩明麗。「夜深玉露初零」一句，點明季節和時間。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的淒清氣氛。這是寫地上所見。

接着再對秋夜江天作大筆的渲染。「霽天空闊，雲淡楚江清」。秋高雲淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間（這正所以成其為秋景），卻並不怎樣令人感慨興悲。開頭五句全是寫景，似乎完全不夾雜人的感情，但「一切景語皆情語」，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術效果。

「獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀」轉入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個人。這樣景況應該說夠寂寞了吧。可是這位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。這裡詞人透過表達特定情境的「獨」、「孤」、「小」和「悠悠」等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫得曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。

不知什麼時候，他的「孤篷小艇」停了下來，接着道「金鈎細，細綸慢卷，牽動一潭星」。他垂釣江中，懸着細鈎的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。「慢卷」，表明垂釣時的閒裕，與「悠悠過」綰合。而收卷釣絲後泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動盪不已，十分美妙。秦觀《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》詞里也有「微波澄不動，冷浸一天星」之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風定，秋水澄藍，水不動，星亦不動，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣，「牽動一潭星」的以動寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂釣者的悠然自得情趣。

過片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過不再是垂釣，而是吹笛了。「時時橫短笛」，看來當天夜晚，當小船悠悠地水面漂動時，當「絲綸慢卷」後，他曾不止一次地吹過短笛。寂寞秋江之上，當他吹笛發出悠揚之聲的時候，他覺得陪伴着自己的有「清風皓月」，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達觀似鬱結的一句：「任人笑生涯，泛梗飄萍。」秦觀早年一度漫遊，過的是「泛梗飄萍」的生涯。不過詞人說「任人笑」，表明自己並不在乎；不僅不在乎，還要「飲罷」而「醉臥」，因為對於世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會去聽了，正所謂「塵勞事有耳誰聽」。

最後三句，「飲罷」「醉臥」之後，一枕沉酣，直到天明。秋江風靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，儘管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。只有通過醉酒，才能置「塵勞事」於不顧，這表明他在內心深處，仍存在着矛盾和痛苦，因此須藉助飲酒麻痹自己的心靈。

全詞先寫景，後寫人，寫景則着意描寫特殊環境，寫人則着重描寫個性形象。如此層層寫來，精心點染，細緻描繪，一個特殊環境中富有個性的人物形象，一幅生動的楚江月夜獨釣而又獨飲醉臥的畫面，清楚地呈現讀者面前，從而使人們感受到詞人看似然、坦然，實際上鬱積着不平和憤懣的心情。

這首詞，頗受東坡文風的影響。只是，東坡可以無畏「小舟從此逝，江海寄餘生」的滄桑孤獨，可以做到「何妨吟嘯且徐行」的瀟灑無礙，而這些在少游的生命中，卻只是一枕黃粱，雞鳴之後，繁華酒醒，斯人不僅依舊寂寞，更無故添了些許斷腸相思。如果說，東坡詞超脫曠達，讓人心嚮往之。那麼，少游詞則是柔婉淒涼，不知不覺中沁入人的心脾。兩者各有各的好處，畢竟少游和東坡的心性，一個在雲，一個在水，相隔太遠。

作者簡介

秦觀(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。

少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。

作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。當然，評論一個作家的藝術成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，"辭華而氣古，事備而意高"。

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