海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·凡·毕贝尔查看源代码讨论查看历史
海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·凡·毕贝尔（简称“海因里希·毕贝尔”，德语：Heinrich Ignaz Franz von Biber，1644年8月12日-1704年5月3日），出生于波西米亚的瓦尔腾堡（现位于捷克共和国的斯特拉茨·波德·拉尔斯肯），波西米亚-奥地利作曲家，小提琴家。在维也纳师从施梅尔策学习。[1]
表现非凡 功成名就
西元1668年以前，毕贝尔供职于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宫廷，其后他又在克罗梅日什受雇于奥洛穆茨主教（现奥洛穆克）卡尔二世。从1660年代早期起，他的同僚魏伊瓦诺夫斯基（Pavel Josef Vejvanovský 1639-1693）在那里任乐团总监。
比贝尔的馀生都在萨尔斯堡度过。在那里，他的音乐和社交事业蓬勃兴旺：他于1676年开始发表他的音乐作品，1677年为皇帝演奏（并授勋），1679年起在萨尔斯堡担任乐团副乐长，1684年升任乐长。1690年比贝尔被皇帝擢升为贵族，享有Biber von Bibern的头衔。最后，新任萨尔斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比贝尔为内务大臣，他升至社会阶级的顶层。
出类拔萃真优秀
毕贝尔是器乐历史上最重要的小提琴作曲家之一。其成就包括进一步发展了小提琴演奏技巧（他能够到达第六或者第七把位），他的左手和运弓技巧远远超越当时最先进的意大利作曲家。 毕贝尔一方面受到意大利乌切里尼（Marco Uccellini，1603-1680）和法利纳（Carlo Farina, 1600-1640）传统的影响，另一方面他也受到了德国复调音乐传统，尤其是来自约翰·海因里希·施梅尔策的影响（施梅尔策可能曾经当过比贝尔的老师）。 他还善于运用]对位法，时常写下包含很多双音奏法技巧的复调音乐作品。另一个比贝尔做出了重大贡献的领域是泛音的艺术，即变化各种泛音的器乐曲。最后比贝尔的音乐多采用各种形式的数秘符号、音乐情感理论、标题音乐等手段。例如，神迹奏鸣曲中复活奏鸣曲所使用的象征性调弦。 在整个十七世纪下半叶，比贝尔是（连同德勒斯登音乐学院的作曲家们——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）欧洲最优秀和最有影响力的小提琴家。