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宋琳( 1959年 - )出生于福建厦门。是第三代诗歌运动的代表人物。[1]
1983年，毕业于上海华东师范大学中文系。毕业后留校任教。上海华东师大曾经是当代先锋诗歌的圣地之一，宋琳是这一诗歌群体的精神领袖。
1991年，移居法国，曾就读于巴黎第七大学远东系，先后在新加坡、阿根廷居留。
2003年，以来受聘于中国几所大学执教。目前专事写作与绘画。
目录
城市的记录者
强烈的吸引，令人惊恐不安
我在不同洲际的大城市生活了三十多年，城市对于我既有强烈的吸引，又令我惊恐不安。 — 宋琳
宋琳的许多诗作，如《外滩之吻》《公园里的椅子》《时装杂志》《秋天的散步》中，让人读出城市中惊恐和奇幻并存的意境。
宋琳解说：《外滩之吻》写的是上海，另三首写的是巴黎。他在不同洲际的大城市生活了三十多年，城市对于我既有强烈的吸引，又令我惊恐不安。《外滩之吻》中的上海记忆中有著个人生活的恐惧经验，也折射出那座城市的历史。
他说是从海外归来者的角度观看，往昔与现在交叠，细心的读者或许不难找到情绪变化的线索。《公园里的椅子》等三首处理的是域外的城市景观，主题是客愁中的孤独和故国之思，更多冥想的色彩。
宋琳对城市诗的注解
“城市诗”是表达城市的现实生活，展示出当代人们的精神追求。
宋琳：城市诗起源于现代主义，波德莱尔的《恶之花》和《巴黎的忧郁》可以说是最早的城市诗，其典型特征是先锋性姿态、风格的颓废以及新观念与新感觉的混杂。
诗歌是我母语的容器
有一个德国诗人曾说，在异乡我们沦落为一个符号，一个没有意义的符号。
宋琳：这个感受我也一样非常强烈。那么对我来讲有意义的就是诗歌，诗歌是我母语的容器，我可以经常打开这个容器，通过诗歌，我可以回归我的母语和写作。[2]
诗歌的神奇之处
1990年，宋琳出国后更深入了内心的奇妙图景，也始终保持著超拔的精神向度。
他说：“当痛苦被书写，原先难以忍受的痛苦变得可以忍受了，这或许就是诗歌的神奇之处。”[3]
宋琳说：“诗歌和读者总是在相互寻找；与诗歌相遇的那一刻，读者的目光被汉语的闪电所照亮，体验到个体生命存在的神秘和意义。”
经典语录
苏历铭说宋琳
交响乐中一般有四个乐章，每章速度各异，而尤以慢板乐章最为动人，宋琳是中国诗歌动人的慢板，他的诗和他的人，一直都在放慢速度，或节制速度，在艺术和现实中保持一种平衡。
毛尖说宋琳
宋琳在校园里走，就像绕口令说的：走一步，扭一扭，见一棵柳树，搂一搂； 走两步，扭两扭，见两棵柳树，搂两搂……这样一路走，一路搂（其实宋琳是羞涩的，一般是别人搂他），岁月风流，万般皆空。诗人有市，校园不死。— 毛尖 [4]
诗作
宋琳在〈空白〉一诗中写出了炫目的诗句:
〈空白〉
午夜的另一面是墙壁突破
你可以继续赶路我把手枕在头下
身体便缓慢飘过
所有去过的地方
城市的停尸房里有我的熟人
卓约若处子
可怜的脚涂满了泥巴手松开一片死光[5]
旭日旅店
一场秋雨把我们困在旅店里
不见旭日，不见旭日
窗外是澹泊的远山。枫林正晚
向隅的简易行囊被雨意尽情涂抹
我们的情绪被渲染，被渍化
又被另一场更大的秋雨
写进山水画境
我们是徒步进山去的
三个黑脸膛的矿工也被困在旅店里了
他们要赶回山那边的竹箦煤矿
他们揉搓著大手诅咒倒霉的天气
诅咒断绝交通的道路
他们的年龄和身高都与我们相仿
但对这场秋雨的率真
却与我们含蓄的嗟叹全然不同
（所不同的是否还有
对某一种距离的理解
对偶然夜宿一处的感遇呢
如同旅店之于远山
一场秋雨之于另一场秋雨）
那一夜我们不约而同想起了梵高
他去过比利时北部的某一座矿山 1985 [6]
著作
诗集
《城市人》
（合集，学林出版社，1987年）。
《门厅》（北岳文艺出版社，2000年）。
《断片与骊歌》（法国ＭＥＥＴ出版社，2006年）。
《城墙与落日》（法国巴黎Ｃａｒａｃｔèｒｅｓ出版社，2007年）。
《雪夜访戴》（作家出版社，2015年）。
《告诉云彩》（台湾秀威资讯，2015年）。
随笔集
《对移动冰川的不断接近》（北京邮电大学出版社，2014年）。
《俄尔甫斯回头》（北京大学出版社，2014年）。
编有诗选
《空白练习曲》（合作，牛津大学出版社，2002年）。
《今天》文学杂志的诗歌编辑。
《读诗》编委。
《当代国际诗坛》编委。
获奖
鹿特丹国际诗歌节奖。
《上海文学》奖。
东荡子诗歌奖。
2016年度十大好诗奖等。