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卫贤
出生	生年不详 长安(今陕西西安)
逝世	卒年不详
国籍	中国宋朝
职业	画家
知名于	擅长画楼台、殿宇、水磨、人物。
知名作品	《高士图》 《闸口盘车图》 《雪宫图》 《渡水罗汉像图》 《蜀道图》

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高士图
原图链结 “中国书画网”

卫贤，(公元10世纪)〔五代· 南唐〕长安(今陕西西安)人，生卒年不详。南唐后主李煜时为内供奉。

一位以界画著名的画家。也画山水人物。始学伊继昭，后学吴道子。擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。北宋《宣和画谱》认为，他画林木虽挺劲而枝梢不称其本;画高崖巨石，浑厚可取，而皴法不老。自唐至五代，以画宫室得名者仅得卫贤一人。流传至今作品，恐怕只有现藏北京故宫博物院的高士图。

代表作品

《宣和画谱》著录御府所藏其作品有《闸口盘车图》《雪宫图》《渡水罗汉像图》《蜀道图》《神仙事迹图》等25件。传世作品有《高士图》轴，前隔水有赵佶书“卫贤高士图”五字，幅上有清乾隆帝题记，现藏故宫博物院;《闸口盘车图》卷(传)，藏上海博物馆。

【卫贤高士图卷】 　　《高士图》卷，五代，卫贤作，绢本，设色，纵134.5厘米，横52.5厘米。 　　本幅无款识，卷前有宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图”，虽为立幅，但装裱成手卷形式，是北宋内府 “ 宣和装 ”。 　　描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“ 相敬如宾，举案齐眉 ”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅上半部为巨峰壁立，远山苍茫，下半部为竹树蓊郁，溪水潺潺。人物活动在画面中部，恰是观者的视觉中心：梁鸿端坐于榻，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神态坦然平和，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。 　　此图虽为主题人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。山石多用干笔皴擦，注意用墨色的深浅对比强调峰岫的凹凸和凝重的质感，石上干笔点苔的技法更是画家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构交待严谨清楚，并能表现出一定的立体感和纵深关系，是今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一。 　　此图曾经宋周密《云烟过眼录》，明张丑《清河书画舫》、清孙承泽《庚子销夏记》、安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈 ·续编》、阮元《石渠随笔》等书著录，是一件递藏有绪、鉴定界公认的五代卫贤真迹。

【闸口盘车图】

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上海博物馆藏有一幅题名为五代时卫贤所作的界画作品《闸口盘车图》。此图横119.2釐米，纵53.3釐米，尺幅不小，作品通篇展现的是宋代的一座官营水磨坊劳作的场景。

这是一幅典型的界画作品。界画是中国古代绘画中的一个画科，最早产生于工匠营建时的建筑草图，后来进一步发展成为中国古代绘画中，专门绘制亭台楼阁、舟车器物等内容的精细画科。因为绘画时需要使用界尺来辅助平直线条的绘画，因而被称之为界画。

看图说话

《闸口盘车图》，通篇望去，河流两岸，处处是建筑。画面上方是一座占地面积不小的官营磨坊，画面上方左右两侧，各有一处对称的略覆青瓦的茅草望亭。左侧望亭中的两人，一坐一立，头戴典型宋代风格长翅襆头。坐姿官员面前的桌子上，放有纸张，今天一般认为这位官人是这处磨坊的管理人员，而他面前的纸张主要用来记录磨坊粮食进出的情况。

画面的下方，与磨坊一河之隔的道路尽头，是一处酒肆。酒肆门口扎著彩楼欢门。彩楼欢门之后，进出酒肆大堂的红色屏风上，挂有书写“新酒”二字的木板。

显然，这幅图应该归属界画范畴。绘画者对画面上方磨坊建筑的描绘，或者是对画面下方酒肆、依旧往来于道中的各种牛车、河流中的船只这些物象的描绘，均属于界画画科的表现范围。

占据这幅图最主要部分的自然是画面上方居中的两层水磨坊。这处磨坊立于水流之上，规模巨集大，并仿佛是一座桥梁一样连线了画面的上方部分，左侧和右侧的建筑、场景。

这幅画所描绘的，是日常生活中最常见的劳作场景，画家通过精细的用笔，将画面中的每一个细节描绘到位。在没有影像资料的宋代，显然，这幅作品所呈现给我们的，是最直观的宋代生活的画面。