我的幾件囧事(李景寬)檢視原始碼討論檢視歷史
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《我的幾件囧事》是中國當代作家李景寬寫的散文。
作品欣賞
我的幾件囧事
一
念初中時，我是學習班長。第一篇作文我寫的是自擬題《牛》，不知是牛笨還是我笨，作文本發下來了，我一看鮮紅的60分，囧得臉發燒。有個男生從我身後奪過作文本說，哈，大班長的作文90分（大喘氣）——倒過來！大家鬨笑。囧得我搶過作文本塞進了桌膛。接着又寫了兩篇作文，照樣是60分。這才意識到，我頭上已戴上了「作文差生」的帽子。若不是學習班長還好，是了便亞歷（壓力）山大。
上初中前，我對繪畫和天文學感興趣，繪畫照葫蘆畫瓢，還製作了天體觀測模具，對文學並不感興趣，當然作文也就一般。上了初中，班裡的作文高手林立，讓我望塵莫及。對比那些「高山」，凸顯出我的「窪地」。
上語文課時，王浴海老師注重朗讀課文。他發現我音色洪亮，於是，課餘教我朗讀。他說，要先吃透文章的意蘊，才能帶着感情朗讀好。朗讀讓我嘗到了文學的甜頭，逐漸的迷上了文學。王老師又教我讀文學書籍，記讀書筆記。下學期我的作文分數便由75分提升為90分。在自習課堂上，王老師把《契訶夫生活札記》這本書介紹給我們，還教我們觀察生活的方法，要求我們把有意義或有特點的事物記下來。
從此，我和語文課代表李漢君每人準備一個筆記本，專門寫生活札記。一個學期下來，規定寫的作文是9篇，而寫生活札記的文字加起來相當於90篇作文量。
初中二年級，我也成了班級作文能手。寫生活札記的習慣一直堅持到現在，屈指算來五十餘年矣。
二
1969年高中畢業，分配到家鄉塑料廠當徒工。廠革委會楊主任比我大幾歲，對我這個「筆桿子」格外器重。我先當電工，帶電作業被電打了一次，怯手了，不敢摸電線。我囧得不行，硬着頭皮找楊主任要求換工種，他叫我上機修車間。
到了機修車間，先當車工，一次車零件時，飛起的鐵屑崩到眼皮上，好懸沒崩瞎眼睛。又囧了，找車間主任要求換工種，他叫我當鉗工。有一次，用體溫計那般大小的鐵銼來銼模具孔，我是個左撇子，右手把着模具，用左手銼，挫着挫着，便加快了速度，突然，銼尖扎進了右手拇指背上，拔下小銼，發現銼尖折到拇指背里了。上醫院做了小手術，才把銼尖取出來。
傷好後，我囧着臉，又找楊主任要求換工種。他讓我上注塑涼鞋車間，開機器注塑涼鞋。這活好干，合模具、開模具按不同的電鈕就搞定。我拿本成語詞典，邊背詞典邊操作。一次合模具時精神溜號了，把右手指夾到模具里了。一聲驚叫，跑來師傅按電鈕開模具，才把手指抽出來。還好，沒有骨折，只是夾扁了，一頓揉，手指恢復了正常。
我囧着臉，又去楊主任。他說，全廠的工種都叫你干遍了，幹啥啥不中。抽出來脫產，你辦板報吧，還給我找個助手，他會寫毛筆字。報頭叫《錘聲戰報》。每期我寫稿子，助手抄寫。上下班的工人無不駐足觀看板報，有的還把文章抄下來，回家給上學的孩子當範文。
楊主任很滿意，把板報由廠院裡移到廠門口，吸引了眾多的社會目光。
我廠隔着肇東鎮革委會就是文化館。館裡缺年輕的文學創作輔導員，我搞業餘文學創作小有名氣，於是，館裡請示縣委政治部，破例把我從工廠調到了文化館，由工人編變成了事業編。到了文化館，如魚得水，走上了文學創作道路。
三
上世紀七十年代初，我在家鄉文化館創作輔導組工作。那年到安達縣開創作會議。午休時，逛新華書店，相中了一本渴望已久的書，儘管囊中羞澀，一咬牙，一跺腳，買了。會議開完了，要往回走，在招待所房間裡，我把兜裡帶的錢掏出來，看看夠不夠買火車票。一數錢，傻眼了，只差二分錢。與會的人都走光了。這可如何是好呢？
我趴在地上，往床底下看，期望能撿到二分錢，可床底下空空如也。我又把房間裡三張床的褥子、墊子都翻個遍，也一無所獲。向當地文化館借錢吧，又沒有電話，還不值當。把書退給書店吧，還捨不得。
懷着惆悵，上火車站排隊買票。排到了，我把兜里的錢掏出來，從窗口遞進去，並聲明，我買到肇東（家鄉）的票，缺了二分錢，您看，能不能……沒等我說完，窗口裡的售票員把我的錢退給我，喊「下一位」。我囧得若有地縫兒都要鑽進去。我旁邊的一位旅客說，你不會少買一站的票嗎？他的提醒，讓我恍然大悟。
我買了到尚家的票，尚家距肇東只差一站。買完票，還剩了幾分錢。
上了火車，我坐立不安，生怕車到尚家以後查票，那樣的話，不就露餡了嗎？還好，車剛開，列車長和列車員就來查票。我把車票遞給列車長，他看了一眼，在車票上用筆劃了一道就還給了我。
列車抵達肇東站下車了，出站口有驗票員，我硬着頭皮排隊。我想，等驗到我，我如實交代就是了。突然有個沒起票的小子硬往外闖，驗票員跑去抓他，我前面的幾位旅客往外就走，我也跟着走了出去。一摸額頭，汗津津的。
當館裡的同事講了我的這個囧事，有人立刻加工成故事，題目叫《二分錢憋倒英雄漢》。「英雄漢」倒不是我，被二分錢憋倒了，倒是我也。
四
八十年代初，從黑龍江省藝術學校編劇大專班畢業，分配到齊齊哈爾市戲劇創評室。翌年冬天，我和一起分配來的同學王金堂合作一部評劇本《鬧大院》。文化局領導知道我們兩家租房子住，在家寫作不方便，就讓我們上紅岸賓館包房間寫作。
賓館裡溫暖如春，房間窗台上幾盆花盛開着。我倆為了省點宿費，日夜兼程趕寫劇本，連到戶外散步都免了，一來二去竟然忘記了季節。劇中寫的居民大院不講衛生，蒼蠅成群，我倆沉浸在劇情里不能自拔。一天中午我倆到樓下餐廳就餐，兩個菜，其中有盤炒捲心菜。吃到一半，我突然發現捲心菜里有個蒼蠅，把一根筷子調過來，將蒼蠅扒拉到盤子邊，讓王金堂看。他戴着近視眼鏡，低頭看了半天，也認定是蒼蠅。馬上叫來服務員，看怎麼處理？服務員一看笑了，這大冬天的，哪來的蒼蠅啊！這不就是蒼蠅嗎。這是胡椒粒，在燒熱的油里爆開了。我倆再仔細觀察，果然是裂開的胡椒粒。
鄰座的幾位食客忍俊不禁。我倆囧得急忙向服務員道歉。
五
九十年代第三個夏天，我的小劇場話劇本《夕照》發表在《劇作家》雜誌上，被時年六十六歲著名表演藝術家李默然相中了，他決定再度出山，把它作為自己告別話劇舞台「封箱戲」領銜主演。於是，把我邀到瀋陽遼寧人民藝術劇院，劇組主創人員悉數到場給劇本提修改意見。著名老導演劉喜廷第一個發言，頭一句話就說，這個劇本充其量是個三流作品。在場的我囧得臉立刻木了，拿着筆忘了記錄。他接着說，我就不明白默然為什麼相中了這個劇本，默然是話劇表演藝術大家，是我們關東話劇派一面旗幟，如果演砸了，誰能負起這個責任？我更囧了。是你們相中了我的劇本，把我請來的，回頭炮轟這個劇本，還講不講道理了？我心裡雖然有情緒，但我不能表現出來。這個機遇就像天賜給我的，多少大編劇想讓李默然大師演他的劇本都沒有這個機會。想到此，我認真記錄，虛心聽取藝術家們提意見。
會後，遼藝安排我住在賓館修改劇本。我改了兩稿，再討論時，劉導演口氣變了，說我有悟性。李默然老師說，這個劇本基本上通過了，你可以回去了，等我們彩排時，再請你來看戲。
回去不久，遼藝又把我找去了。原來，李默然老師派專人把劇本送給他的老朋友中央戲劇學院院長、話劇大導演徐曉鍾把關。他給李默然老師寫了一封信，針對劇本兩個關鍵節點指出「不合理」「不真實」的致命意見，基本把它否定了。我看了信，心服口服，但是，我改不了，這就像蓋房子，知道了地基沒打好，你怎麼修補也不能從根本上解決問題。我一時陷入了窘境。劇組的藝術家們給我出主意，我也聽不進去。此時，單位來電報催我回去。
在返回的火車上，我想，劇本基礎不牢，無論怎麼「堵漏洞」，都不會改好。莫不如推翻它重寫。回到家，白天處理單位的事情，晚上在陽台小桌上，一支筆，一疊黃紙（沒有白紙）。運用逆向思維，將劇中的國際著名老畫家，改成普通的老畫家；新加坡華裔女富豪，改成在新加坡開個中國風味小酒館的老闆娘。把女富豪回來「復仇」，改成老闆娘回來「尋找」當年以她為裸體模特畫的少女裸體油畫。把二人年輕時的分離作為一個結，到了晚年見面這個結才解開。
八個晚上，寫完了。第九天，帶着劇稿重返瀋陽。在劇本討論會上，面對李默然老師、劉導演等遼藝藝術家們我朗讀劇本。念到三分之一時，只見劉導演坐不住了，站起來踱步，我僅僅囧了兩秒鐘，然後滿懷信心地繼續朗讀。劇本讀完了，場上鴉雀無聲，我又囧了，還沒來得及判斷是失敗還是成功，只見李默然老師兩手扶住桌子站了起來，兩隻大手鼓起了掌，所有在場的藝術家們也都鼓掌。我的眼淚嘩的流下來，我告訴自己「成功」了……
劉導演第一個發言，他說，劇本讀到三分之一，我就興奮了，一邊聽一邊進行導演構思。如果說，最初那個本子是三流的，我敢說，這個是一流的。又是一陣掌聲。
把幾件囧事說出來，便感到輕鬆了。[1]