占星術殺人魔法檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
◎日本《周刊文春》雜誌票選「日本百大推理小說」 第3位
◎英國《衛報》評選「世界十大密室推理小說」第2位
◎作者對全文進行修訂，添加列表，增補內容，並附萬字後記
★內容介紹
四十年前，一樁占星術連續殺人案件轟動全日本！先是畫家梅澤平吉在密室被人重擊致死，接着是他早已出嫁的長女在家中被姦殺，最後甚至連與他同住的六個女兒也全部失蹤。屍體陸續被發現埋在日本各地，而每個人身上都被切掉了一部分！
四十年後，占星師兼職偵探的御手洗潔決定在一星期內破解這一超大規模、超不可思議的占星術殺人魔法！
★媒體評價
入選日本推理作家協會獎20世紀10大推理小說之一。
入選偵探小說研究會1975─1994年百大本格推理第三名。
入選周刊文春百大推理小說。
作者簡介
【作者】 島田庄司（Soji Shimada）
日本推理小說家。1948年10月12日生於廣島縣福山市。1981年以《占星術殺人魔法》出道，之後陸續發表《斜屋犯罪》《異邦騎士》《奇想，天動》《北方夕鶴2/3殺人事件》等作品，均以場景宏大、詭計離奇著稱。作品主要有「占星師偵探御手洗潔」和「熱血刑警吉敷竹史」兩大系列，其中御手洗潔系列作品累計銷量已近六百萬冊，代表作《占星術殺人魔法》更是先後獲得日本《周刊文春》評選「百大推理小說」第3位、英國《衛報》評選「世界十大密室推理」第2位等殊榮。
作家生涯不斷開拓創新，對新人的提攜也始終不遺餘力，綾辻行人、法月綸太郎、歌野晶午、西澤保彥、麻耶雄嵩等推理名家，出道伊始都曾受到其幫助。先後創立的「福山推理文學新人獎」「島田庄司推理小說獎」，更是成為挖掘推理實力新人的重要陣地。
近年來，在為推理文學的全球交流、推廣活動奔波的同時，依然筆耕不輟，先後出版《星籠之海》《屋頂上的小丑》《鳥居密室》等作品。
【譯者】呂靈芝
職業譯者，專業日語，也翻譯過幾本英文小說，被朋友老師誤認為可以從事英語口譯，其實不然。代表譯作有太田治子《向着光明》、伊坂幸太郎《餘生皆假期》、傑奎琳·雷納《石中女神》等。
原文摘要
一眼看穿？，他根本都是瞎猜的。舉個例子說吧！……對了，記得<黃面人>的故事嗎？他是怎麼形容那個忘了把煙斗帶回去人？你記得吧？那時他說：修復煙斗的價錢，已經足夠再買一支新的煙鬥了，可見煙斗的主人非常珍惜那支煙斗。而且，從煙斗的右側焦黃的情況看來，這位主人顯然是一位左撇子；並且，他不用火柴點煙，而習慣用油燈點煙。他還特別說明：因為用左手拿煙斗，在油燈上點煙，所以煙斗的右側就變得焦黃了。就算煙斗的主人，會非常粗心大意地把心愛的煙斗燒成焦黃；但是，左撇子的人用煙斗抽煙時，用的也是左手嗎？像我們這種習慣用右手的人，拿煙斗的時候，會用哪一手呢？應該會用左手吧！因為右手要寫字，或者做其他事，這樣才能一邊抽煙，一邊做事。因此點煙的時候，通常也會用左手拿着煙斗去點煙。不是嗎？他那樣的胡猜、吹牛，華生竟然不辯駁。不過，或許華生不能辯駁，他也就經常吹吹牛皮，戲弄純真的華生，來打發時間得到樂趣。類似這樣不用心的事，還有很多。對了，我想起來了，福爾摩斯也是一個變裝高手，他會戴上假髮，撐着洋傘，假裝成老女人，在路上行走吧、你知道福爾摩斯的身高嗎？身高將近一百八十公分的老女人，在街上行走時，應該有人會懷疑那是男人變裝的吧！為什麼華生會沒有注意到這些呢？所以我認為福爾摩斯的推理，是從胡亂猜測開始的；而且他有古柯鹼中毒的毛病，病情一發作起來，就像瘋子一樣，非常可怕。華生不是說過嗎？如果福爾摩斯是拳擊手，大概沒有人可以抵擋得了他的拳頭。說不定華生就遇到過他發作的時候，而且被擊倒過好幾回。可是，他卻不敢和福爾摩斯絕交，因為福爾摩斯是他的衣食父母，他是靠寫福爾摩斯的破案經過來過日子的人，所以只好忍耐着福爾摩斯的吹牛、幻想，繼續和福爾摩斯在一起，即使明明看穿福爾摩斯的偽裝，他也要裝作毫不知情的樣子；等待福爾摩斯對他說，哈哈哈是我，他才很誇張地表現驚訝的樣子。這一切都是為了生活。咦？石岡兄？你怎麼了？」 「……你……你……竟然說得出這樣的話……我實在無法相信……你會有這種遭天譴想法！」 宇宙中充滿了電磁波、重力可以扭曲空間，時間若踩了剎車，所有的無題就會接受空間的指令開始運動。 誰說的？完全沒有缺點的電腦，能夠讓人感動嗎？福爾摩斯讓我感動的，正是他是人，而不是機器的這一部分。我喜歡他。這個世界上我最喜歡的人，就是他。」 御手洗的這番話，讓我意外，也讓我有一點點的感動。這個人平常不太誇獎別人，我第一次聽到他這樣的稱讚人。不過，御手洗馬上接着說：「可是，他有一件事讓我非常反感。福爾摩斯晚年的時候，第一次世界大戰爆發了，而他竟然相信逮捕德國間諜是一種正義，並且參與行動，為英國工作。說到間諜，英國人的間諜散布世界各地。你看過電影『阿拉伯的勞倫斯』吧？英國人對付阿拉伯人，用的是狡猾奸詐的外交政策；基本上英國就是一個奸詐的國家。且不說他們如何對阿拉伯，就說對中國吧！鴉片戰爭是怎麼一回事？明顯的是一種惡意的侵犯，一種犯罪的行為嘛。為這種國家所做的行為怎能說是正義呢？福爾摩斯不該和那種事扯在一起，他應該更超然。因為這一點，我對福爾摩斯的喜愛程度減半了。或許你要說：那只是一種愛國的表現，因為華生說過福爾摩斯對政治幾乎完全無知。可是，犯罪和政治是沒有關係的。真正的正義意識，是超越國家主義的。所以我認為晚年的福爾摩斯墮落了。不過，也許他那是假的福爾摩斯，因為真正的福爾摩斯已在<最後一案>中，和莫里亞蒂掉落激流而死。也或許是英國利用福爾摩斯的名氣，將自己的行為合理化。誰知道呢……
書評
本格推理迷們經常嗟嘆於歐美推理的沒落和「黃金時代」的古典本格傳統不在，但與中國僅一衣帶水之隔的鄰國日本，卻始終保存着本格解謎的種子，大師和高手層出不窮。戰前在江戶川亂步統領下的「新青年時代」，小栗蟲太郎、夢野久作、甲賀三郎、大阪圭吉、海野十三……諸雄並起，本格與變格論戰頻仍；戰後的「寶石時代」，以橫溝正史、高木彬光、土屋隆夫、鯰川哲也為代表的作家們，為本格推理注入了持久的活力；再來則是「幻影城時代」，在島崎博（傅博）的努力下，發掘出了一批賴以維繫本格血脈的新人作家，泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀彥、竹本健治等人以寥落的星星之火先後與社會推理派、冷硬冒險派的大流相抗衡；最後便是現如今在日本炙手可熱的「新本格世代」，他們在島田庄司的導引下迅速成長，將本格推理的風格發揮到了極致，各種分支流派林立不息，規模和影響都不比日本戰國時代的諸藩勢弱，其中最具「先鋒」氣質的便是方當進行中的「梅菲斯特時代」。 然而日本本格推理的發展並非一帆風順，也曾出現香火幾近斷絕、薪火瀕臨熄滅的「本格冬天」，那就是「幻影城時代」與「梅菲斯特時代」（即所謂的「新本格世代」）之間的某個時段。具體的講，「本格冬天」開始於以重估本格推理小說、發掘本格作家新人、推動推理小說評論為三大編輯方針的《幻影城》雜誌停刊的1979年，結束於以綾辻行人的處女作《十角館殺人預告》為標誌的1987年（又稱「新本格元年」）。儘管這一時段相當之短，卻是本格推理之發展最為艱辛、活動最為沉寂、聲音最為微弱的時期。其時，以松本清張為代表的社會推理派正甚囂塵上，而以逢坂剛為代表的冷硬冒險派則剛剛興起。可以這麼說，1979年之後的約十年間，日本推理文壇的特點就是社會派的餘威和冒險派的興盛。這兩者幾乎將傳統的本格派逼至滅絕的邊緣，在此占絕對優勢的重壓之下，不少本格作家不得不「倒戈」改寫社會推理和冒險小說，甚至完全轉向純文學創作，只有泡坂妻夫等幾位幻影城出身的作家和《野性時代》出身的笠井潔陸續發表乏人問津的本格推理小說而已。此外，尚有名不見經傳的女作家佐佐木丸美，持續創作着以《崖之館》（1977年）為首的、被後世譽為「館系列之先驅」的「暴風雨山莊」模式的本格推理小說，然而其作品的價值重估則是在新本格派形成氣候之後，在當時的「本格冬天」里接近於默默無聞。如此形勢之下，將本格派拉離「完敗」絕境的「救世主」誕生了，他就是島田庄司。 島田庄司於1948年10月12日生於廣島縣福山市，先後畢業於廣島縣立福山誠之館高校、武藏野美術大學（商業美術設計專業）。畢業後當過翻斗卡車司機，寫過插圖與雜文，做過占星師。1976年製作自己作詞作曲的LP唱片（LONENY MEN），1979年開始撰寫小說，名偵探御手洗潔系列首作《占星術殺人事件》（向江戶川亂步獎投稿時題名《占星術的魔法》）就是根據自己的占星術學識撰寫的作品，出版時（1981年12月，與創造了金田一耕助這一名偵探形象的本格作家橫溝正史的去世日期幾乎同時，真可謂「冥冥中自有天意」）正當而立之年（33歲）。關於該作的投稿到出版的經過，很值得一說。1980年，設立於上世紀五十年代中期的江戶川亂步獎（通稱或簡稱「亂步獎」），由主辦方日本推理作家協會繼續向全社會徵募推理新人。此前，作為新人作家登龍推理文壇的最佳舞台，亂步獎早已受到了「意圖改變自己並不滿意的工作現狀」的島田庄司的重點關注。對橫溝正史、高木彬光等本格派推理大師「心嚮往之」的他，暫停遭遇創作瓶頸的《異邦騎士》的撰寫工作，開始全新寫作被後世譽為「世紀傑作」的《占星術殺人事件》（中文版譯作《占星術殺人魔法》，以下簡稱《占星》）。這部名著花去了作者一年不到的時間，並直接以初稿應徵第二十六屆亂步獎，雖然入圍卻最終惜敗於井澤元彥的《猿丸幻視行》而無緣大獎，成就了該獎歷史上最大也是最著名的一次「遺珠之憾」。我們說，《占星》之敗絕非偶然。因為該屆最終獲獎作《猿丸幻視行》實非「平庸之作」，其質量足以與《占星》比肩。這是部基於科幻設定的歷史推理小說，主人公因藥物的作用產生「幻視」現象，仿佛經歷了一場時空旅行，搖身變成明治時代的國學、民俗學大師折口信夫，當時的折口正在進行對一首充滿着暗號的伊呂波古歌的研究。主人公以自己的智慧，解開了古歌密碼，同時查明了歌謠作者柿本人麻呂和猿丸藝人之間的關係，並且解決了同時代發生在柿本家的犯罪事件。本作熔歷史學、犯罪學、密碼學、民俗學、文學知識於一爐，謎團設置和詭計安排也無可挑剔，是部歷史推理與暗號推理相結合的傑作，儘管在本格元素方面稍遜於島田的作品，卻因具備了歷史與文化的厚重感而贏得了亂步獎評審們的青睞。其實，亂步獎最終放棄傳統、純粹的本格推理作《占星》也有其歷史和時代的原因，該獎在評判標準上向來重歷史社會意義而輕本格解謎精神，在《占星》之前已有多部解謎名作在決選時鎩羽而歸，如土屋隆夫《天狗的面具》、中井英夫《獻給虛無的供物》、天藤真《嫌疑犯》、中町信《自動車教習所殺人事件》等，因此本獎也和其他新人獎一樣，面臨着「投稿對策」問題，即新人們往往針對評選傾向寫作的情況逐漸浮現，致使一些不依評選傾向而創作的秀作最終落選，基於島田的這一經歷，因而有了「島田庄司現象」之稱（島田也是日本唯一的一位沒有獲得過任何推理大獎而被讀者奉為「大師」的推理作家，是該領域真正的「無冕之王」）。另一方面，當時的文壇環境也不利於本格推理作品獲獎，在風靡一時的社會派與冒險派兩相夾擊之下，亂步獎的評審中即便有「先知」存在（事實上並沒有），但也會寡不敵眾，最終迫於形勢無法將大獎頒給島田。從這方面講，他和《占星》的命運實在不幸。此後，島田曾兩次進入直木獎候選名單都沒能最終問鼎，另外還先後八次婉辭日本推理作家協會獎提名，這是否可以視作最初的落選所帶來的人生陰影呢？ 下面着重說說《占星》的內容。占星術是把人體擬作宇宙，分為六部分，即頭部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守護。又每人依其生誕日分屬不同星座，特別由星座守護星祝福其所支配部位。1936年幻想派畫家梅澤平吉，根據上述占星術思想，留下一篇瘋狂的手記，而被殺害陳屍於密室。手記內容寫道，自己有六名未出嫁女兒，其守護星都不同，如果各取被守護部位，合為一個完美的處女的話，實質上生命已終結，但是肉體被精練，升華成具絕對美之永遠女神，變為「哲學者之後」（阿索德），保佑日本，挽救神國日本之危機。之後，六名女兒相繼被殺害分屍，屍體分散日本各地，好像有人具意識地在繼承梅澤的遺志。但是梅澤的手記沒人看過，何來有遺囑殺人呢？兇手的目的是什麼？四十年來血案未破，成為無頭公案。四十三年後的春天，事件關係者寄來一包未公開過的證據資料給占星術師兼偵探的御手洗潔，請他解決這一連串的獵奇殺人事件。名探御手洗潔如何推理、解謎、破案之經過，請讀者直接購買閱讀這本書，這裡就不再贅言了。總之，本書是一部搜集古典解謎推理小說的精華在一書的傑作。故事記述者石岡和已是名探的好友，完全承襲柯南道爾的福爾摩斯探案；御手洗潔根據四十年前的資料做桌上推理，是沿襲奧希茲夫人的安樂椅偵探；書中兩次插入作者向讀者的挑戰信，是踏襲艾勒里·奎因的國名系列作品；炫耀占星術、分屍的獵奇殺人，是繼承約翰·狄克森·卡爾的浪漫性和怪奇趣味。 關於本作的主要詭計還有一樁著名公案值得一提。不管是在日本還是在中國，廣大的動漫迷對於《金田一少年事件簿》這部確立了「推理漫畫」類型的作品都是如雷貫耳的了，可是該作卻在上世紀九十年代後期遭到了一些推理名作家的猛烈抨擊和抗議，其中島田庄司於1997年8月7日第30號的《周刊文春》雜誌上發表的文字最具代表性，他認為大眾給予「少年金田一」的好評是很不合適的，因為這是部「充斥着大量抄襲、借用和模仿行為的作品」，其組成的大部分故事所使用的推理詭計都不是原創的，尤其需要指出的是該作某一話《異人館村殺人事件》「完全抄襲了自己的處女作《占星》的主要詭計」。熟悉這部作品的讀者都知道，《占星》中最令人嘆為觀止和使這部作品名垂千古的，就是那個「數具缺少不同部位的屍體」的主要詭計，而在「少年金田一」的《異人館村殺人事件》中，兇手也製造了多具缺少不同部位的屍體（話說回來，我們的國產電視劇《少年包青天》的「隱逸村之謎」一案，也借用了這則詭計），雖然故事背景各自不同，但由於最後真相和謎案解說部分與《占星》確實如出一轍，使得島田的抨擊得到了不少推理作家的支持和響應，更引發了一場關於「借鑑與抄襲，兩者應如何界定和區別」等問題的大討論。作為對此事的回應，自2007年開始，在日本全國的便利店售賣的《異人館村殺人事件》的封面都印上了「請您就本作的主要詭計使用了島田庄司先生的《占星術殺人事件》的詭計一事予以確認之後再閱讀本作」的導語，而內文的介紹頁也標註上了「採用了《占星》的詭計」等文字。這樣的結果一方面說明了「少年金田一」製作出版方的魄力和重視知識產權的態度，另一方面也體現了島田在日本的影響力。作為「涉案」神作，《占星》也開始逐漸受到日本國外廣大推理讀者的關注。因作品詭計不斷被「抄襲」，作者憤而回應，作品反而因「抄襲作」造成的蝴蝶效應而獲得了更大的聲名，這已經很難說是幸還是不幸了。其實，本作的主要詭計其實也可以說是並非全部由島田原創。根據他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的說法，整個構思是從一篇關於鈔票騙術的真實新聞報導而來，雖然報導並不是那麼詳盡，但島田經過思考和實驗後得到了啟發而寫成了這部《占星》。更事有湊巧的是，戰前作家岡戶武平早在1929年便發表了一部類似題材的短篇《五體積木》，當年的江戶川亂步對其中那個構思讚嘆不絕，並笑說「假如由我寫的話，必定用它來創作出一部長篇。」難道真的如島田庄司所戲言，《占星》的面世和「新本格」的橫空出世或許竟是亂步在冥冥中的安排？ 本書在出版後毀譽褒貶參半，否定者認為這種古色古香的作品，不適合社會派（實際上是寫實派）的推理小說時代，卻不從作品的優劣作評價。肯定者即認為是一部罕見的解謎推理傑作，這些肯定者大多是年輕讀者（主要是在校大學生）。且不管褒貶如何，本作和其稍後的《斜屋犯罪》一書，畢竟為因松本清張開創的社會推理派的鼎盛而幾乎中斷了的本格解謎傳統，保留了一些香火，這實在是不幸中之萬幸。此所謂「禍福相倚」，倘使當時島田順利摘得亂步獎桂冠，他是否會達至今日之崇高地位，一切都很難說了，至少日本推理史必然會重新書寫。故而，正是因為島田於應徵遭拒的失意後，身處「本格冬天」卻「一個人在戰鬥」，孜孜於薪傳本格奧義的不懈努力，加上《占星》的里程碑意義，以及綾辻行人等一批來自大學校園的年輕「弟子」的忠實跟隨，最終促成了「新本格」的誕生與崛起。雖然與傳統的本格創作理念存在着一定差異，但這股直至現在仍在恢弘流動的新本格創作風潮畢竟昭示着「本格冬天」的結束和傳統社會推理派的湮滅。基於上述成就之偉大，島田庄司終於被日本的本格推理讀者戴上了「新本格教父」和「日本推理之神」的榮冠，獲得了應有的足夠尊重。 綜上所述，不管是作品本身的魅力，還是與之相關的諸多評價和地位認定，《占星》絕對是推理迷不可錯過的必讀經典。對於將這樣一部不朽傑作引介給廣大讀者的新星出版社，我們也應表示最誠摯的謝意。 [1]