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假面骑士空我 图片来自gamer

《假面骑士空我》是日本朝日电视台及东映株式会社联合制作、播映的特摄剧集。于2000年1月30日至2001年1月21日，在朝日电视台每周日早上08:00-08:30播出，共49集与一部新春特别篇，为《假面骑士系列》的第1部平成系列作品，也是20世纪的最后一部假面骑士系列作品。

香港地区于2002年3月2日至2002年9月14日在亚洲电视本港台以《幪面超人古迦》译名播出，于每周六、周日19:30-20:30播出两集。台湾地区则在2003年8月31日至11月23日期间，以《假面超人酷贾》译名由八大戏剧台于每周六、日11：00-12：00播出两集。本作并于2002年获颁第33届日本“星云赏”电影戏剧部门・媒体部门奖。

《空我》是继《假面骑士BLACK RX》之后，《假面骑士系列》的第十套电视作品；一般视作《假面骑士系列》的首部平成系列作品（但实际上迈入平成时代后的第一部假面骑士电视版作品应为《假面骑士BLACK RX》），也是平成假面骑士系列作品唯一没有出现第二号骑士、战斗协助者（不过以本片剧情而论，则相当于警方的立场定位），以及没有剧场版的作品。本作并且也是首部以16：9宽萤幕比例，HDTV（HD1080／60i）摄制（但后制时则降频为当时的SD播出规格）的电视版假面骑士作品，影响所及，往后作品的画面比例亦沿袭本作（但拍摄方式则不尽相同）。

本作特色

特征

造型蓝本是出自锹形虫，在东映方面“用汉字标记”的要求下命名为“空我”（クウガ）。以往的系列作品基本世界观均互有关联，但本作则另行设定独立的世界观。另外，全剧中完全不使用“假面骑士”这个固有名词，但是虽然与旧作全无牵连，本作在台词与设定方面却充满许多向旧作致敬之处。

本作不仅是针对假面骑士系列，即使与以往的特摄英雄剧集相比，也出现了许多前所未有的全新尝试。旧作系列中的“改造人”、“以支配地球为目标的邪恶军团”、“战斗员”等设定都全数消失。另外考量到医疗技术日新月异，进行脏器移植手术的医疗案例逐渐增加的因素，对于将“改造人”描写成异形怪物的这种方式也开始产生抗拒感，东映方面也认为“不希望再塑造出拥有改造人心理阴影的主角”。关于这点，过去演出《假面骑士BLACK》南光太郎一角的仓田哲夫也曾表示：“现代的骑士就比较轻松了，我那时候还有‘改造人’的设定呢。”

为了强调恐惧近在眼前的现实感，以及消除一般特摄英雄剧集中许多矛盾之处并重视整合性，因此产生了“古朗基族有自己的语言文化”、“空我与警方为相互协助的立场”、“不喊出招式名称”等等设定。在剧中所强调的“随著剧情发展，周遭人们发生的变化”与“社会对英雄与邪恶的认知过程”描绘，也并非通常特摄英雄剧会采用的观点，在一般电视剧中更常采用。在重视戏剧性，仅以一集30分钟的故事难以清楚交代情节之故，本片基本上以前后篇的“两集一单元”方式叙事，这种手法于后续作品也随之沿袭。

虽然在商业层面上，变身腰带等玩具创下了畅销佳绩，但在剧情方面却因为重视情节铺陈，结果还出现了有数集当中战斗场面极短的情形，加上像“打不到一分钟就结束的战斗（亦有仅靠必杀技一击收场的例子）”、“空我最强形态的玩具早已发售，剧中却是快到完结篇才出现（相对于玩具在十月就已发售，剧中实际首度登场却是翌年一月，而且只出现一两分钟左右）”、“故事进入终盘，居然出现连赞助玩具厂商负责人都不知道的新型态”、“完结篇播出时中间不插播广告，一路播至片尾画面”、“出国取景”（完结篇中五代雄介的登场画面为远赴古巴拍摄）、“主角英雄不出场（也没有战斗场景）”这些以往特摄节目从未发生过的状况亦为屡见不鲜，也引发了两极化的议论。

本作以后，播出前的短预告片开始出现频繁的变更。另外本作的广告商提供画面字幕旁白，亦由片中演员交替担任（但沿袭此作法的作品，至2016年为止仅有前期的《假面骑士响鬼》）。

与系列旧作不同的是，剧中的旁白仅在下集预告与总集篇里使用。在接档作《假面骑士颚门》之后，旁白的使用比重，也有更趋减少的倾向。但是却没有到完全不采用的程度，在每集播出前的预告短片与下集预告使用的例子就相当普遍。

制作插曲

于1996年左右，开始进行《假面骑士》的电视版作品复活企划。当初还一度曾以进占当时播映《超人力霸王》系列的毎日放送频道周六晚间六点时段为目标，此时期的企划片名之一还曾出现《假面骑士盖亚》，颇有与《超人力霸王盖亚》分庭抗礼的味道，但与成为后来小说作品《假面骑士EVE-MASKED RIDER GAIA-》蓝本的石森章太郎遗稿则有所不同。

不过，在每日放送制作的目标并未实现，之后因为于朝日电视台播出的前一档作品《燃えろ!!ロボコン》之缘，使播出频道改弦易辙变为朝日电视台。

另外推波助澜的则是SEGA的广告系列《三四郎》，由于曾演出初代假面骑士的藤岡弘所扮演的同名广告主角，连带使得假面骑士的人气又开始上扬。根据制作人铃木武幸表示，正是由于这波热潮，而促使了本片的诞生。

制作期间则比过往作品延伸得更长，并为了极力避免投机取巧与出现设定破绽，在剧本方面花费了相当的时间。但因此也造成进度延迟，让电视台与制作单位均陷入非常紧绷的制播状况（为了确保进度，还曾播出了三集总集篇）。且负责监督制作的东映制作人高寺成纪，对于高层提出的改动体制提议毫不让步，加上紧急加入协助的编剧井上敏树之力，才终于得以贯彻前述的制作体制。

本片走重视写实感的路线结果，固然使作品的设定与描写变得相当鲜活，却也因此出现了表现手法过于激烈的声浪。一些希望以纯粹儿童向英雄剧集为诉求的家长，还曾向电视台表达不少怨言。故而从这段时期之后，开始改以“运送被害者的救难队员遭怪人攻击造成二次灾害”的报告文件，以及新闻播报“因未确认生命体出现使新干线停驶”这些间接表现手法，来显示古朗基怪人的恐怖。另外，当时本片是以“日本版《X档案》”为目标而制作的。

制作人高寺在杂志《HERO VISION》VOL.2的专访中提及，曾经考虑过在结局中，让主角五代雄介与第0号决战之后战死。这虽然是出于“即使出发点是为了守护人们，但五代毕竟动用了暴力，是否还是应该负起责任？”的考量，但自高寺以下的制作群，最终还是做出了这样的结论：“为了给诞生在这种严酷时代中的孩子带来梦想的节目，安排成这种结局会不会太残忍了？”，于是改为让雄介在决战过后，踏上旅程的放映版结局。

男主角小田切让于2005年接受杂志《ピクトアップ}》34号的专访中，曾提及当时自己对于演出特摄英雄作品产生强烈抗拒感因而陷入烦恼，之后是被东映制作人（高寺）所言“我希望拍出无视儿童节目既成印象的新作品，一起来搞破坏吧”说动的。被选为主角后因为没看过《假面骑士》，还找了藤岡弘当年演出的假面骑士录影带来看，但他觉得自己演不来而想向制作人婉拒，被对方以“会用跟藤岡先生当时不一样的方式来拍”而说服。也正因为小田切最初对演出特摄作品的排斥（但对于参与《空我》的演出，日后他在受访时一直都表示肯定态度），加上当时有知遇之恩的制作人高寺后来也离开东映，亦使得本作预定拍摄电影版的企划流产，小田切日后也未在任何平成《假面骑士系列》相关作品中回归演出。

剧中的时间流动都经过精密的计算，当场景改变时，则会以字幕显示剧中的时间与地点。因此剧中的描写与时间经过均得以整合，但另一方面，剧中有巴士与电车等大众交通工具登场的故事中，剧中时间为了配合现实的时刻表，还必须以分钟为单位做时间调整，其中也有相当的难处。

全片以HDTV（HD1080／760i）摄影，并以当时来说算是异数的16：9画面比例播映。但当时本片仅有摄影部份是以高画质摄制，后制、完成与首播均以SDTV方式进行。为了解决播映系统的问题，之后的系列作除画面比率沿袭外，均以各自的摄影方式拍摄。从摄影、后制、完成到播映的流程均以真正高画质对应，则是从《假面骑士响鬼》开始。

故事概要

在长野山中的九郎岳，正在进行某座神秘遗迹的挖掘工作。当调查团将遗迹中的一具棺木开启时，突然遭到奇异生物的袭击而全数死亡。而在为了查出调查团被杀案件的线索，正在遗迹现场调查中的长野县刑警一条面前，有一名青年突然擅自闯入。这名被一条拦下的青年，他自称为冒险家五代雄介。

终于复活的异形生命体在长野近郊出现，并开始对人们恣意袭击，甚至一路冲进东京。在场的雄介感应到从遗迹出土，目前正由警方保管的腰带状遗物所传来的战士形象，在冒险家的直觉下将之著装于腰部。雄介的身体也随之覆上一层装甲，变身后的雄介与袭击警局的怪人经过一场苦战后终于将其击倒，从此雄介正式成为战士“空我”，并下定决心为了让周遭的人们免于恐惧，守护他们的笑容而战……