檢視古琴减字谱的原始碼

[[File:112932037399479380feacbd59f6f5d9.jpg|缩略图|右|減字譜就是講音位、弦序、指序、指法等描述]]
'''古琴减字谱'''，中國[[唐朝]]著名琴家[[曹柔]]將古琴的文字譜改良為減字譜。後來經過歷代琴人修改沿用至今。又稱指法譜，是中國古琴的一種以記寫指位與左右手演奏技法爲特徵的記譜法。因爲它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名“減字譜”<ref>{{Cite web |url =https://www.xuehua.us/a/5ec22a57bf559639f1c47c1c?lang=zh-tw| title =古琴基礎第二彈！古琴減字譜、指法大全| author =  | date =  }}雪花新聞  </ref>。在古琴記譜法中減字譜是對文字譜記譜法的一次重大改革，其特點爲:“字簡而義盡，文約而音賅”。減字譜就是講音位、弦序、指序、指法等描述，定義爲一種大家都容易識別或者讀懂的符號，然後再按照一定的規則重新排列，就形成了一個一個獨特的譜字<ref>{{Cite web |url =https://thats.cc/posts/6d6117921d2eeeabe6cb184c53304fa9| title =由唐末琴家曹柔創立的減字譜，其特點爲:“字簡而義盡，文約而音賅”。| author =  | date =2020-08-29}}互動頭條  </ref>。

描述左右手彈奏方法、弦序、徽分、音樂處理的文字語句縮減成一個新的字符，而這種縮減卻毫不減少這一段文句的信息且比原來的記載更明白，一目瞭然，便於視奏，按譜循聲，由此實現了既不脫離漢文化傳統（毋須用新形符號如阿拉伯數字及線條蝌蚪等）又符合了器樂記譜需要的新型樂譜的創造，這種創造在人類的音樂史上是全新的，在世界各種器樂專用譜式中是獨一無二的，而這種獨一無二並非標新立異，而是符合[[七絃琴]]彈奏特點的必然結果<ref>{{Cite web |url =https://www.xuehua.us/a/5ebf5014861d2e731504d2a8?lang=zh-tw| title =古琴減字譜的文化哲學| author =  | date =  }}雪花新聞  </ref>。

==中國文字哲學的發揚==

據研究，古琴減字譜的記譜方式，還準確地體現出琴樂在幾種律制（純律、相升律、平均律）方面交相使用的現象，“這種在同一種[[樂器]]的專用譜式上，細緻、精確無誤地標註出三種律制的音律現象，在古今中外各類譜式中是罕見的。”（李明忠《中國琴學》第三章）。更爲奇妙的或許是撫琴者可以不懂音律、“不知音階爲何物”，“無須認識音名，更無須辨認正聲和變音”，只需按減字譜記錄的彈奏方式去按譜循聲，便能“自然取得各音的音準深入到變音”。（《查阜西琴學文萃》第６５７頁）。這就是“暗合道妙”。畢竟，七絃琴本爲中國古人修身養性、資生日用之具，對於大多數琴人而言，重在得其受用，是不是明白音律卻並不十分重要。

對古琴減字譜最大的不滿是認爲文字譜的缺點如“無音高旋律的直覺、不便於記出明確的節奏節拍、篇幅繁冗”等“在減字譜中依然存在”，認爲這是一種“缺憾”，是[[古琴]]“記譜技法的不完善”，它甚至“影響了琴樂的繼承與發展”。但中國古琴千餘年來六百多首琴曲、三千多種傳譜、兩百餘部琴譜，正是這種“不完善”的記譜法所記載的，而千餘年來的琴樂，也正是在這樣的傳承中“繼承與發展”的。如果說到近代古琴的傳承出現危機，問題恐怕不是在減字譜，而是在社會文化的變遷。因此，對減字譜的“缺憾”如何認識，端看我們的評價標準，也就是說，取決於我們的觀念。如果我們以一般音樂樂譜的標準看古琴減字譜，一種無“音高旋律”、無“節奏節拍”的樂譜無疑是“缺憾”的，甚至根本不夠格稱得上是一種樂譜，因爲它不具備音樂之音高、節奏的最基本要素。但千餘年來中國古琴在這種記譜方式中穩定地“傳承與發展”的，這本身就是一件很奇妙的事。



==參考資料==

[[Category:070 普通論叢]]