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[[File:叠字诗.jpg|thumb|350px|right|[https://pics5.baidu.com/feed/f603918fa0ec08fac21c8265202fbd6954fbda1e.jpeg?token=d0b7dcf3e115fe57bac39f5e67b73cca&s=9998AB5FCB37D4CE1AD9F9CA0300E031 原图链接][https://baijiahao.baidu.com/s?id=1627759179937794830 图片来自百度网]]]
'''叠字诗'''是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称"重言词"。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。

== 叠字 ==

所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称"重言词"，因此叠字诗也称"重言诗"。 叠字大体可分三种:拆字叠、回文叠、双字叠，叠字诗属于双字叠。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。诗中叠字由来已久，最早见于《诗经·卫风·硕人》。顾炎武《日知录》:"诗用叠字最难。[[《卫风》]]'河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽'，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗'青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手'连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。"徐师曾《诗体时辨》说:"按古诗《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用叠字，《迢迢牵牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用叠字，然末有以叠字成篇者。后人仿之，始有此体。"以后文人仿作，诗中用叠字的，如韩愈[[《南山诗》]]，连用十四句叠字，李清照《声声慢》词"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲出现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。

叠字是一种组词手法，叠字重言是语言文字学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞方式.使用该手法，将某种含义的字重叠起来，既可创造双声迭韵的音乐美，又能大增强对某事物某思想某感情的表达效果，鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。如易安词[[《声声慢》]]"清秋"。

== 概述 ==

叠字诗(词或曲)在我国古体诗词优秀作品中常见，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。及宋元延入词曲，开拓了新领域。明清以降，花样翻新，出现了擅手大家如万树、刘大白等。

叠字也是一种写作鼓曲的技巧，如京韵大鼓《丑末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虚幻境》里的"袅袅婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"莺莺燕燕师师盼盼"等。诗词中也有这种技巧，例如唐代王建的《迭字诗》:"宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。"元代乔梦符的《天净沙》:"莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。"都是使用叠字的先例。

== 分类一 ==

叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。

单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。

多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》:"宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。"。这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》:"渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。"

所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》:"寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇:望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见?谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管生生死死，暮暮朝朝。"此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》"秋情"媲美.是为清代著名女词人双卿所作.她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。

所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。

从叠字词的构成方面看，可分为两种情况:一种是音节重叠，即以"重言"方式构成一个词。一种是词的重叠，其中以形容词最多，其次是动词和量词(包括具有量词性质的名词)，重叠后都增加了附加意义，如形容词重叠后增加了"很""非常"的意思，量词重叠后增加了"每一"的意思。

== 分类二 ==

从叠字在全诗的布局方式来整理，叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿[[《满庭芳》]]，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗[[《上元灯月》]]是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》:"千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。"作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。<ref>[https://wenku.baidu.com/view/93da822a76eeaeaad0f33025.html 叠字诗]</ref>

== 诗词赏析 ==

=== 叠字诗〔唐〕·寒 山===

独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是"贫士"的身境和心境。

=== 《声声慢》[宋]/李清照 ===

寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心、却是旧时相识。满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得!

=== 二月带尧民歌·叠字曲〔元〕·王实甫===

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

=== 鬓云松令·叠字词〔清〕·吴承勋 ===

掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。

风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。

这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

=== 书 怀〔明〕·朱 权 ===

纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。

诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。

骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。

沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。

=== 山海天叠字诗·无名 ===
氏

渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。

整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

=== 醒世叠字诗·无名氏 ===

急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。

传说乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首:鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多?

诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。

== 迢迢牵牛星·无名氏 ==

迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。<ref>[http://www.360doc.com/content/16/1010/22/9930982_597450405.shtml 十首最美叠字诗词]</ref>

==参考来源==

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[[Category:851 中国詩]]

[[Category:821 中国詩论]]