檢視《山徑春行圖》宋馬遠的原始碼

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[[File: 《山徑春行圖》_(3).jpg|thumb|左| 
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'''《山徑春行圖》宋 馬遠'''
《山徑春行圖》描繪春天的江南，雲淡風輕。一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，外出春遊，享受的漫步于山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。

《山徑春行圖》無疑就是宋代理學家程頤筆底下所謂「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川」的春景！在這樣的春景里，高士的衣袖觸動了野花，野花輕揚飛舞，驚動了原本在鳴唱的鳥兒，也說明了畫里的詩情，正是由南宋寧宗的題詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」轉化而來。

==畫家馬遠生平==
[[馬遠]]（1160年－1225年），字遙父，號欽山，中國南宋傑出畫家。原籍河中（今山西永濟附近），僑寓錢塘（今浙江杭州），出生於繪畫世家，歷任南宋光宗、寧宗兩朝的畫院待詔。其擅畫山水、人物、花鳥。與[[夏圭]]並稱「馬夏」、又謂「馬一角、夏半邊」。與[[李唐]]、[[劉松年]]、[[夏圭]]合稱為「南宋四家」。
<ref>[https://www.luoow.com/dc_hk/102078645   微文庫>《宋帝命題馬遠繪山水冊頁》鑑賞]</ref>

===開創了中國藝術「斧劈皴」===
馬遠家學淵源，擅長山水畫，其繼承家學並吸收李唐畫法，形成了自己的獨特風格，無論從他善用的邊角構圖，繪山石用的大斧劈皴、松枝用下偃式的一波三折拖枝法、人物衣紋的簡筆描、遠山潑染，以及處理建築物的界畫能力等，讓馬遠成為繪畫史上技藝高超及富有獨創性的畫家。 
<ref>[http://eu.cchc-herald.org/?page_id=8540  繽紛世界:以側鋒乾墨逐畫斫而出，形成猶如刀斧劈石的效果，是傳統表現雄偉山勢常用的一種皴法]</ref>
  
===人稱「馬一角」===
他的畫被當時評價為：「邊角之景」，「峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐」；人稱「馬一角」。

==《山徑春行圖》賞析==
《山徑春行圖》描繪了一個怡然自得的文人，一手捋著鬍鬚，一手拂動衣袖，慢步行進在春天的山徑上，面向遠方，似乎在觸景生情吟詠讚美春天的詩句。隨風飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，生機勃發的山徑兩旁的桃花，既是在描寫春天的自然景色，也是在借景抒發文人此時此刻內心充滿詩意的喜悅之情。鳥語花香春意盎然而又顯得閒適恬靜的畫面氣氛，是文人內在修養和心理活動的生動寫照，是對春天來臨所喚起的生命之美的讚嘆。
<ref>[https://read01.com/zh-tw/yOMP2dM.html#.XtjkUDozY2w   壹讀>中國傳世名畫賞析]</ref>

馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。作畫特點是佈局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善於以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，讚譽他的獨特畫風。其風格特點表現在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果。

==傳世作品==
《踏歌圖》藏於北京故宮博物院。

《水圖》全圖分為十二個部分，分別命名為波蹙金風、洞庭風細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃、黃河逆流、秋水回波、雲生滄海、湖光瀲灧、雲舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂，生動而精彩地表現了不同類型的水。現藏於北京故宮博物院。

《華燈侍宴圖》兩本，一本藏於臺北故宮博物院，一本藏于重慶市博物館；

《梅石溪鳧圖》，藏於北京故宮博物院

《歡梅圖》，藏於上海博物館。

《西園雅集圖》卷 藏美國堪薩斯納爾遜博物館，亦為馬遠真跡。
<ref>[http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1325094882   個人新聞台>中國百大畫家]</ref>

==收藏==
《山徑春行圖》卷 絹本設色 縱27.4厘米 橫43.1厘米 藏台北故宮博物院。
<ref>[http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-ch/mayuan/mayuan-02.htm   素覺素養>《山徑春行圖》表現的是文人徜徉在山水之中的雅興]</ref>

==視頻＝＝
{{#evu: https://www.youtube.com/watch?v=uZzBilW_bc8}}

中国美术馆呈现香港“水墨运动”的先驱者吕寿琨作品

==參考資料==

[[Category:五代十国时期画家]]
[[Category:940 繪畫總論]]