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風暖鳥聲碎，日高花影重出自唐代杜荀鶴的《春宮怨》

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。

風暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。

譯文及注釋

譯文

早年我被容貌美麗所誤，落入宮中； 我懶得對鏡梳妝打扮，是沒有受寵。 蒙恩受幸，其實不在於俏麗的容顏； 到底為取悅誰，叫我梳妝修飾儀容。 鳥兒啼聲繁碎，是為有和暖的春風； 正午艷陽高照，花影才會疊疊重重。 我真想念，年年在越溪浣紗的女伴； 歡歌笑語，自由自在地採擷着芙蓉。

注釋

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嬋娟：形容形態美好。

若為容：又叫我怎樣飾容取寵呢？

越溪女：指西施浣紗時的女伴。

碎，鳥鳴聲細碎

鑑賞

歷來寫宮怨的詩大多不着「春」字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地把「春」與「宮怨」密合無間地表現出來。

前兩句是發端。「嬋娟」，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就因為長得好看，入宮以後，伴着她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個「誤」字，慨嘆「今日在長門，從來不如丑」（於濆《宮怨》）。此刻，她正對着銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來，懶得動手了。上句一個「早」字，仿佛是從心靈深處發出的一聲深長的嘆息，說明自己被誤之久；次句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

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三、四句用的是流水對，上下句文意相續，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思想活動。「若為容」是「怎樣打扮」的意思，這裡實際上是說打扮沒有用。宮女說：「既然被皇上看中並不在於容貌的美好，那麼，我再打扮又有什麼用呢？」言外之意，起決定作用的是別的方面，例如勾心鬥角、獻媚邀寵等。

五、六句忽然盪開，詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實上，仍然是圍繞着宮女的所感（「風暖」）、所聞（「鳥聲」）與所見（「花影」）來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送來了動聽的鳥聲，游目窗外，見到了「日高花影重」的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發現了自然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。

「風暖」這一聯設色濃艷，《詩人玉屑》（卷三）把它歸入「綺麗」一格。風是「暖」的；鳥聲是「碎」的──所謂「碎」，是說輕而多，唧喳不已，洋溢着生命力，剛好與死寂的境界相對立；「日高」，見出陽光的明麗；「花影重」，可以想見花開的繁茂。綺麗而妙，既寫出了盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。

眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊採蓮的歡樂情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉似芙蓉，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連。「越溪」即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這裡借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比當下，以往日的歡樂反襯出此時的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。詩的後四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。

從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女「承恩不在貌」如出一轍；宮禁鬥爭的複雜與仕途的兇險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又並無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。

這首詩以「風暖」一聯飲譽詩壇，就全篇而論，也是一首意境渾成的好詩。

杜荀鶴

杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石台）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事跡見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑒誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。