青玉案·被檄出郊題陳氏山居 張榘檢視原始碼討論檢視歷史
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青玉案·被檄出郊題陳氏山居詞的上片描繪一幅荒村行旅圖，暗含詞人對自己的仕途際遇甚為不滿，以至失望的情緒；下片寫六朝舊事、一江流水，抒發出到達陳氏山居後觸發的無限感慨。
原文
張榘〔宋代〕
西風亂葉溪橋樹。秋在黃花羞澀處。滿袖塵埃推不去。馬蹄濃露，雞聲淡月，寂歷荒村路。
身名多被儒冠誤。十載重來漫如許。且盡清樽公莫舞。六朝舊事，一江流水，萬感天涯暮。
譯文
西風蕭瑟，溪橋邊樹枝頭的枯葉被吹得零落紛飛，菊花也垂首自哀，盡顯秋的荒涼。風塵滿身，前路漫漫，何處歸程。坐騎蹄踏寒露，遠處晨雞報曉，天際淡然月影，身處荒村陌路，滿懷孤寂。
仕途坎坷，身心疲憊，十年後的故地重遊竟有如此多的感慨，暫且飲盡杯中離別的酒，君莫竊喜，君不見六朝奢華也終付與一江流水，萬千感慨盡因暮色天涯。
鑑賞
詞的上片是一幅荒村行路圖，用的是溫庭筠「雞聲茅店月，人跡板橋霜」的意境：深秋，雞聲叫了，冷冷的月光還沒有褪去，西風吹落了枝頭的枯葉，路邊羞答答開着的菊花透露出一絲秋意，時候尚早，卻已有人騎着馬，踏着晨露，行走在寂寥的荒村路上。這行客便是張榘。
「秋在黃花羞澀處」，「羞澀」兩字極妙。古代的詞人描寫黃花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象徵，或當作悠閒的陪襯，惟獨張榘用「羞澀」兩字來形容，既寫出此黃花經過一夜濃霜摧打，尚未抬起頭來，似乎有些羞答答、苦澀澀的神態，同時又恰好表現出詞人此時的羞憤苦澀的心情。另外一層含義是傲霜獨開的菊花在一夜的摧打之後也不免「羞澀」，花猶如此，人何以堪！張榘的「秋在黃花羞澀處」，其高度的藝術性正在於語意新穎，使黃花的描寫與主人公的心理相一致。
「滿袖塵埃」句是全詞的張本。由此而有「羞澀」，而有匹馬曉行，而有無限感慨。「馬蹄」三句，將幾個各不相干的景物，組合起來構成一幅帶有強烈感情色彩的圖畫。這三句在節奏安排上更有巧妙之處：馬蹄——濃露——雞聲——淡月——寂歷——荒村——路。兩字一頓，十三個字構成均衡的、沒有起伏的七個音節，恰好符合詞人獨自騎馬，「的得，的得」行進在荒涼山路上的單調呆板的節奏的心緒。
如果說，上片主要是寫景，那麼，下片主要是言情。上片寫詞人一路所見，下片則是詞人到達陳氏山居之後所發的感慨。時隔十載，舊地逡巡，風物如故，然物是人非，怎能不引起「身名都被儒冠誤」的強烈感慨！這裡詞人借杜甫的詩意來表明自己的遭遇心情，並進一步說「身」與「名」都被儒冠所誤，足見憤慨之深！
「且盡清樽」與上片「推不去」相呼應，表現出作者無可奈何，以酒解憂，聊以自慰的情態。「公莫舞」之「公」，乃指官場得勢者，其含義與辛棄疾的「君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土」相同。只不過詞人不用玉環、飛燕事，而用「六朝舊事」來比喻。
六朝共同的特點是統治者奢侈腐化、醉生夢死，因而一個個國運不長，相繼滅亡。南宋的情況與六朝相似，詞人似乎已預感到了它將重蹈六朝覆轍的歷史命運，因而在這裡借詠史抒發時事之感。這正是無數文人士大夫在六朝舊都——南京極易生出的感慨。所以「萬感天涯暮」，不僅指從清晨到日暮的時間的流逝，而且包括了對時光易逝、人生無常的深沉感慨，對那些官場一時得意的小人的諷刺警告，對國家命運以及個人前途的憂慮擔心，以及對自己被「儒冠誤」的無言的哀嘆。這裡，詞人用「六」「一」「萬」幾個數字，反覆盤旋，層層深入，似直而紆，似達而郁，將萬感交集的複雜思想感情生動地表露了出來。
這首詞的用韻也有特色，「樹、處、去、路、誤、許、舞、暮」用上去聲字押韻，有一種「促而未舒，往而不返」的聲情，再加上《青玉案》詞調的句法結構和諧少，拗怒多，使全詞悲憤慷慨的情緒，有更強烈的感染力。
「學而優則仕」，數千年來，中國的知識分子大都遵奉這一人生準則，在艱難的仕途上苦苦跋涉。由於不同的人們有着不同的人生經歷和人格理想，所以也不是所有的讀書人對做官總是趨之若鶩而甘願在宦海中浮沉。張榘的這首詞便表達出了對官場的厭倦，希望及時超拔出來。
詞上片是，呈現在我們眼前的是一幅荒村行旅圖：在一個深秋的清晨，冷冷的淡月還掛在天邊，照着那板橋上凝結着的一層雪白的濃霜。枯葉在蕭颯的西風中漫天亂飛，然後堆積在山路邊，或飄落在小溪里，而惟有金黃色的菊花還在橋邊路旁羞答答地開放着，遠處傳來幾聲雞啼，有人騎着馬，形單影隻地走過板橋，繞過小溪，沿着山路向僻靜荒涼的山村走去。詞的上片就為我們勾畫出來這麼一個寥落、清冷的秋景。其中最傳神處乃是「秋在黃花羞澀處」。用「羞澀」一語來狀菊花，新穎獨到而且巧妙。「羞澀」既寫出此菊花經過一夜的濃霜摧打，無力抬起頭來，似乎有些羞答答、苦澀澀的神態，同時又恰好表現出詞人此時此地內心的羞憤苦澀之情。作者何以在此時此地產生羞憤苦澀之情呢？了解一下張榘的生平即可知道，張榘是南宋人，在宋理宗淳祐年間當過句容縣的縣令，寶祐中又曾任江東制置使參議，掌管機密文字。前後兩次做官，均處於地位卑下的職位。看來，詞人對自己的仕途際遇甚為不滿，以至失望。標題中的「被檄出郊」四字，就透露出這種心理，一個「被」字，傳達出不情願和無奈何之情。詞人風塵僕僕在行於途中，「滿袖塵埃推不去。」塵埃不說拂而說推，用語新奇自然，不僅照應了前面的「羞澀」句，還帶出了匹馬曉行以及無限感慨。
詞的上片以寫景來襯托心情，亦可說描寫的是與外部世界相應合的心境。那麼在詞的下片中，緊接着就是抒發出作者到達陳氏山居後觸發的無限感慨了。下片的第一句是：「身名多被儒冠誤」。一個「誤」字，道出了他在仕途中的幾多怨恨，幾多懊悔。這就是此詞的詞眼。「十載重來漫如許」，一種失落和痛惜，籠罩在作者心頭，時隔十年，重回舊地，風物依然如故，而人呢，白白地蹉跎了歲月，且「身」與「名」俱誤。下片這開頭兩句使人自然聯想到陶淵明「誤落塵網中，一去三十年」那樣的省悟。所以詞人內心的苦痛、矛盾、悔恨、怨尤、無奈，全在這兩句中傳達出來了。「且盡清樽」，乃是出於無可奈何，內心的苦痛、鬱悶，興許只能以酒相解了。這與上片的「滿袖塵埃」遙相呼應。「公莫舞」乃是指官場得勢之人，一時得勢之人不必那麼輕狂得意，你看「六朝舊事」已如「一江流水」，正「舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去」。所以什麼榮辱啦，成敗啦，在滄桑瞬變的歷史長河中又算得了什麼呢？即使像奢侈腐化，醉生夢死的六朝不也隨風而逝，了無痕跡」全詞行文至此，如大河入海，水到渠成，詞人便深沉地輕嘆一聲：「萬感天涯暮」。這是詞人面對黃昏，想到身世國情，萬感交集，發出的慨嘆。其中這個「暮」字，卻不僅指物理時間上的黃昏，亦是直感到國家命運已近黃昏。這結束的一句，承接前面所有文字，舉重若輕，把作者複雜的思想感情深而又生動地表露出來了。
創作背景
這首詞具體創作年代已不詳。張榘在宋理宗淳祐（1241—1252）年間當過句容縣的縣令，寶祐（1253—1258）中又曾任江東制置使參議，掌管機宜文字。前後兩次做官，都沒有多大職權，詞人對自己的仕途際遇甚為不滿。他受上司的差遣出郊，心裡雖有不願，但亦無可奈何，不得不去，於是在陳氏山居創作了此詞。
簡析
詞的上片描繪一幅荒村行旅圖，暗含詞人對自己的仕途際遇甚為不滿，以至失望的情緒；下片寫六朝舊事、一江流水，抒發出到達陳氏山居後觸發的無限感慨。這首詞平易淺近、以景托情，很好地傳達出詞人內心的矛盾和對仕途的厭倦，他希望及時從宦海中超拔出來，寄寓了無限複雜的思想情感。
張榘
［約公元1208年前後在世］字方叔，號芸窗，南徐（一作潤州）人。生卒年均不詳，約宋寧宗嘉定初前後在世。淳佑間，任句容令。寶佑中，為江東制置使參議、機宜文字。榘著有《芸窗詞稿》一卷，《四庫總目》傳於世。[1]