錦帳春·席上和叔高韻檢視原始碼討論檢視歷史
《錦帳春·席上和叔高韻》是宋代愛國詞人辛棄疾的作品。此詞通過寫抒情主人公的舊恨新愁，含蓄地表達了作者對國家朝廷之敗落、投降勢力之猖獗的哀嘆與憤恨之情。
- 作品名稱;《錦帳春·席上和叔高韻》
- 作品別名：《錦帳春·席上和杜叔高韻》《錦帳春·席上和杜叔高》
- 創作年代：南宋
- 文學體裁；詞
- 作 者:辛棄疾
詞牌格律
標準體【錦帳春】詞牌格律
范詞欣賞：標準體【錦帳春】宋·辛棄疾（60字八韻）[1]
上闋
『仄仄平平，仄平平仄』,領中仄中平仄仄。（第一【意群】先單，後雙仄入韻） [2]
春色難留，酒杯常淺 ，把舊恨新愁相間。
『仄平平、平仄仄』,領平平仄仄，仄平平仄。（第二【意群】先雙，後單仄入韻）
五更風、千里夢 ，看飛紅幾片，這般庭院。
下闋
『仄仄平平，仄平平仄』,領中仄中平仄仄。（第三【意群】先單，後雙仄入韻）
幾許風流，幾般嬌懶 ，問相見何如不見。
『仄平平、平仄仄』,領平平仄仄，仄平平仄。（第四【意群】先雙，後單仄入韻）
燕飛忙、鶯語亂 ，恨重簾不捲，翠屏天遠。
註：
1.標準【錦帳春】無統一【主韻律】，韻律特徵是兩韻緊相連，每一個【意群】各一單一雙搭配入韻。[3]
2.從句構學角度嚴格講，「春」字宜仄。
3.從韻律學角度嚴格講，「亂」字不應視為增韻，如果連續三個韻腳，則與【錦帳春】的韻律特徵不符。
4.特別注意每一個【意群】各有一個領字的強調句型結構。
5.『』表示宜對仗或對偶；領字表示是強調結構，不占句型字位；「中」表示「可平可仄」
作品原文
錦帳春·席上和叔高韻
春色難留，酒杯常淺。更舊恨新愁相間。五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。
幾許風流，幾般嬌懶。問相見何如不見？燕飛忙，鶯語亂，恨重簾不捲，翠屏平遠。 [4]
創作背景
這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿，金華蘭溪人。兄弟五個俱博學工文，人稱「金華五高」。叔高尤工詩，陳亮謂其詩作「如干戈森立，有吞虎食牛之氣」（《龍川文集》卷十九《復杜仲高書》）。他曾於公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饒與辛棄疾會晤，辛作《賀新郎》詞送行。公元1200年（宋寧宗慶元六年）春，以訪辛棄疾於鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作於此時。
杜叔高的《錦帳春》原詞已經失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的「幾許風流，幾般嬌懶」，顯然是寫女性。大約「席上」有歌妓侑酒。為杜叔高所戀，情見於詞，所以和詞即就此發揮。 [5]
作品鑑賞
起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故說「春色難留」；美人將去，故說「春色難留」。想留住春色而無計挽留，便引起「愁」和「恨」。酒，原是可以澆「愁」解「恨」的，杯酒以深（應作「滿」解）為佳。晏幾道《[[[木蘭花]]》寫「春殘」，就說「此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！」可是而今不僅「春色難留」，而且「酒杯常淺」，這又加重了「愁」和「恨」。於是用「更舊恨新愁相間」略作收束，又引出下文。「五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。」是預想酒闌人散之後綿綿不斷的「愁」和「恨」。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。於是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
下片開頭，以「幾許風流，幾般嬌懶」正面寫美人。作者作詞之時，她還在「席上」。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別後的「千里夢」，那「風流」，那「嬌懶」，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少「愁」和「恨」。因而繼續寫道：「問相見何如不見？」
燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對於為相思所苦的人來說，「燕飛忙，鶯語亂」，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫「席上」的所見所聞，而是承「千里夢」，寫枕上的煩亂心緒。「恨重簾不捲」，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，於是望見簾內的屏風。「翠屏平遠」一句，比較費解，但作為全詞的結句，卻至關重要。「平遠」，指「翠屏」上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：「離離短幅開平遠。」是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他捲起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情痴的神態，便活現於讀者眼前。
以望畫屏而寫心態，詞中並不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云：「謝娘無限心曲，曉屏山斷續。」趙令畤《蝶戀花》云：「飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。」都可與辛詞「翠屏平遠」參看。
作者簡介
辛棄疾，南宋詞人。一生力主抗金，但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，後人遂以「蘇辛」並稱。有《稼軒長短句》。