沒有女人的男人們檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
1、《駕駛我的車》：最早發表於《文藝春秋》（2013年12月號）。舞台劇演員家福（60歲左右）明明知道同為演員的妻子和同劇男演員定期幽會，卻假裝不知，在世人面前扮演着恩愛夫妻。妻子去世後，他僱傭了一位女性司機渡利。相處中，他開始逐漸和渡利交流自己的內心世界，追問是否去世的妻子非和「那個男人」保持關係不可。
2、《昨天》（披頭士的一首歌曲的名字）：最早發表於《文藝春秋》（2014年1月號）。木樽和我是同年級，他出身於東京都大田區田園調布，卻能說得一口字正腔圓的關西腔，我們倆在打工時相識，從此開始了一場奇妙的「文化交流」。木樽有個小學起就青梅竹馬的女友，卻只因自己沒有考上大學而始終無法將這段深沉真摯的感情更進一步。16年後，兩人天各一方，各自孤單，走不到一起，又彼此無法忘懷。
3、《獨立器官》：最早發表於《文藝春秋》（2014年3月號）。我的朋友美容整形醫生渡會信奉獨身主義，他在失去生命時還在叩問自己到底算什麼。他一世風流不羈，卻也在52歲時不可避免地陷入一場熱戀，愛上一個已婚女子，結果這個女人不僅拋棄了自己的丈夫，也拋棄了他，最終和第三個男人不知所蹤，渡會得知後萬念俱灰，鬱鬱而終。也許，男女在交往戀愛時，使用的都是不同於自己本人的獨立的器官，用的都是自己無法掌控的另一張面孔。
4、《山魯佐德》：最早發表於《MONKEY》（2014年春季刊vo1.2）。羽原被關在遠離大陸的一個孤島「house」上，在和女聯絡員產生戀情之後，每次發生關係，女聯絡員就像一千零一夜裡的王妃一樣，會為他講述一個意味深長、妖嬈魅惑的故事，羽原為此神魂顛倒，時刻處於害怕失去她和她講述的故事的不安中。
5、《木野》：最早發表於《文藝春秋》（2014年2月號）。木野(40歲左右)遭遇妻子背叛，親眼目睹妻子與一位跟自己關係親密的同事睡在自家床上，靜靜地離家出走，辭掉工作，開始經營一家酒吧當了調酒師。從那時起，店裡總是被一種奇怪的氛圍所包圍。
6、《戀愛的薩姆沙》：收錄在村上春樹編譯的《戀しくて - TEN SELECTED LOVE STORIES》（2013年9月）中，曾用英文發表在《紐約客》上。海外授權時特地將這篇加入本書。睜眼醒來，他發現自己在床上變成了格里高爾•薩姆沙。這裡是哪裡？往下該做什麼？薩姆沙全然摸不着頭腦。到底發生了什麼呢？人們去哪裡？一無所知。門鈴不經意間響起，一個個子小小的佝僂女孩出現在門外……
7、《沒有女人的男人們》：專為本書所寫，屬於即興之作。村上在前言中提到，寫作這篇有一些個人性的寫作契機。某天半夜，忽然接到一個電話，是自己14歲時愛上的女人的丈夫打來的，告知她自殺去世了。
作者簡介
村上春樹，日本現代小說家，生於京都伏見區。畢業於早稻田大學第一文學部演劇科，亦擅長美國文學的翻譯，29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起「村上現象」
其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的「二戰後時期作家」，並被譽為日本80年代的文學旗手。
原文摘錄
據我所知，你的太太實在是好得不得了的女性。當然，我所知道的，我想都不及你關於她所知道的百分之一。可我還是這樣深信不疑。能和那麼好的人一起生活二十年，無論發生什麼你都是應該感謝的，我由衷地這麼認為。問題是，哪怕再是理應相互理解的對象，哪怕再是愛的對象，而要完完全全窺看別人的心，那也是做不到的。那樣追求下去，只能落得自己痛苦。但是，如果那是自己本身的心，只要努力，那麼努力多少就應該能窺看多少。因此，說到底，我們所做的，大概是同自己的心巧妙地、真誠地達成妥協。如果真要窺看他人，那麼只能深深地、直直地逼視自己。我是這麼認為的。「 二十歲前後的那些日子，儘管我多次想要把它們記錄下來，卻怎麼也做不到。當時，在我周圍不斷發生着各種各樣的事情，應付這些已經使我精疲力竭了，根本沒有餘力停下步子，把那些事情一一寫在本子上。況且，大多數事情都不是讓我覺得"必須要寫下來的事件"。那時的我，迎着撲面而來的狂風，勉強睜開眼睛，氣喘吁吁地繼續向前邁步，已經是極限了。
書評
村上春樹最新小說《沒有女人的男人們》兩晚讀完，作為一個沒有女人的男人，感覺小說如同給自己量身定做，沒有女人的男人們，似乎有某種共同點，深愛過，失去愛，然後陷入愛無能的孤絕。其實他們失去愛，大多因為自己沉浸在愛中，缺乏自我審視，小說中女人的失去，並非男人做錯了什麼，而是在愛人生命中，男人們某種自我存在的日漸消散，人格和精神的獨立性逐漸消失，導致愛人無法銜接，如同「扣子扣錯洞眼」。所以沒有獨立的自我人格，很難擁有真正意義上的愛情。
一直覺得村上小說中，最最重要的就是獨立自我人格，而非愛情，但是完整的獨立自我必須通過愛情來發現、確認和成就，愛是獨立自我必經的一道砸門，穿過去，便獲得獨立自我的認知，穿不過去，便在愛情中失去自我，但是穿過不代表一勞永逸，還必須在愛情不斷自我審視，以免自我的迷失。所以村上以往的作品男主人公，多是以孤獨的力量，對抗世界對自己的改變，即使面對至愛的消失，即使疼痛不已，即使陷入如同與世隔絕的孤獨，也要捍衛自我的獨立性。
《駕駛我的車》家福在妻亡後，試圖通過妻的情人來尋找妻子出軌的原因，女司機一語道破天機「您太太大概並沒有為那個人動什麼心，所以才睡。」。妻子的出軌，是在女兒出生幾天便早夭之後，在承受沉重打擊之後，發現丈夫獨立性和存在感的消失，使自己無法獲得某種依靠和精神上的溝通，導致妻的離去，並非外界誘惑，而是在婚姻中靈魂無所依靠。之所以獨立自我消失後，依然相敬如賓的生活，如好朋友般交流，因為夫妻都是演員，擅長表演，男主在尋找出軌原因途中，逐漸自我審視，感知原因，所以並不恨妻的情人。最後，漸漸找回獨立自我，陷入孤絕。
《昨天》里特立獨行的木樽，因為沒考上大學，而青梅竹馬的美女女友考上大學，面臨自我堅持和妥協的抉擇，本來打算讓好友谷村接手女友獲得短暫的緩衝時間，但是作為正常的大學女神的女友，與學長進行了性的嘗試，讓木樽下定決心保持完整的自我，那怕失去至愛的女人，木樽放棄大學，學習廚藝，遠赴美國，保持了自我的完整性，卻失去女人陷入孤絕。
《獨立器官》美容醫生渡會只與女人保持身體關係，直到50多歲，遭遇了愛情突然襲擊，讓渡會有種自我淪陷的恐慌，根本原因在於渡會50多年從未有過完整獨立自我的認知，所以在遇見愛情時開始意識到「自己為何物？」，表面上渡會因為相思病或欺騙的傷害而絕食死去，其實是渡會希望通過自己無限接近於零，來獲得自我認知。正是因為女性獨立器官編織的謊言，渡會才開始自我審視「自己為何物？」。
《山魯佐德》更多講述一個中年女人懷念自己花痴少女情懷。與世隔絕的男主只有中年女人這一條線，通過性愛與採購鏈接物質外界，通過故事連接精神外界。但故事終有結尾時，一千零一夜也有故事完結的時候，故事完結後，是不是會失去中年女人？失去後如何與這個世界連接？這種擔憂，是獨立自我的甦醒的開始。
《木野》男主木野回家，撞見妻子赤身騎在情人身上，選擇默然離去，即使如此銳利的痛感都難以感知，隨後獨自在偏僻處開了個小酒吧開始孤絕的生活，正是因為木野自我存在感的消失如同空殼，使酒吧成為某種舒適的暫避所，所有的外界力量都想侵入，木野最後逃離，在路途的小旅館「瘋狂持續的敲門聲」想要進入，這時，木野終於感覺「我受傷了，而且傷得很深。」並內流滿面，終於開始意識到自我的存在。
《戀愛的薩姆沙》如同卡夫卡《變形記》的開場，一個完全失去自我（包括意識、記憶）的男人感覺世界的無意義，直到修鎖的佝僂女孩到來，讓其陷入戀愛，感覺世界的美妙，其實這樣也是為什麼說愛情讓人認識自我，愛情是自我存在感驗證和自我審視的最好方式。
《沒有女人的男人們》像是全書的點題，情節較少，敘述較多，「變成沒有女人的男人們是非常簡單的事情，深愛一個女人，隨後，她消失於某處，這就行了。」愛的缺失，讓男人陷入巨大的孤絕，像無法洗刷的污漬，在孤獨中，開始尋找，開始反思，開始感知和摸清獨立自我的存在，穿過愛，終於實現獨立自我的完整，這種完整放佛讓人不再需要倚賴愛情，所以沒有女人的男人們，從此無法走出孤絕，與其說無法，更確切應該是不願。
林少華在譯後記說這部小說不同處在於，消失而不再設法尋找，剛一看非常認同，細想其實這部作品也是一貫的尋找，在失去女人後的孤獨中尋找獨立完整的自我，只是尋找的方式不一樣。以往有明確尋找「目標」，儘管結局常常也未找到一直追尋的「目標」，但在途中總能感知到意義和對自我的認知。但這次，是在巨大而深沉的孤獨黑暗中毫無方向的獨自摸索，即使找到，也不願走出這孤絕的暗黑。
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