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板胡:地方風格技巧練習

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《板胡:地方風格技巧練習》先是很有實用價值，收集的材料也較充分，是板胡演奏者學習的重要資料。板胡，又名梆胡、秦胡、大弦等。它是伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴筒不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。板胡色明亮、高亢、適於表現熱烈奔放的曲調。各地區的板胡又都善於表現不同的風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏外，並為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地很廣，其中以陝西、甘肅、山西等省最為普遍。

基本內容

書名：板胡:地方風格技巧練習

出版社：中國文聯出版社

頁數：149頁

開本：16

定價：28.00

作者：牛長虹

出版日期：2009年3月1日

語種：簡體中文

ISBN：9787505963030

品牌：中國文聯出版社

內容簡介

《板胡:地方風格技巧練習》選題很有實用價值，收集的材料也較充分，是板胡演奏者學習的重要資料。相信此書的出版對板胡演奏藝術的發展定會起到積極的作用！

作者簡介

牛長虹，1971年生於河南省鄭州市，中央音樂學院畢業的第一位板胡碩士研究生，現為中國戲曲學院副教授，中國民族管弦樂學會會員，民族管弦樂學會胡琴專業委員會理事，為1995年獲中國民族器樂獨奏大賽板胡專業三等獎。2006年獲得北京市教委「青年骨幹教師」的稱號。 曾制定了中國戲曲學院板胡專業教學大綱，演奏的板胡獨奏曲《花梆子》被收入中國唱片社出版的CD《大師·板胡》，同時，出版了DVD《牛長虹板胡音樂會》。

圖書目錄

前言

一、概述

二、秦腔

花音慢板

苦音慢板

摟弦練習

歡音跳門檻

小桃紅

大八板

苦音永壽庵

歡音殺妲姬

父子進山

苦音殺擔姬

鑽煙洞

紡線曲

小開門

開櫃箱

苦音跳門檻

張良歸山

柳青娘

秦腔風格練習

五更愁

秦腔二六板

歡音永壽庵

秦川行

三、豫劇

大桃紅

小開門

大救駕

八板

四合四

哭劍

苦中樂

十翻

洗菜

秦雪梅見夫靈悲聲大放（《秦雪梅》選段）

歡樂曲

我堅決在農村干它一百年（《朝陽溝》選段）

但願得二爹娘長壽百年（《花木蘭》選段）

夢見媳婦來看我（《朝陽溝》選段）

清粼粼的水藍盈盈的天（《小二黑結婚》選段）

窪窪地里好莊稼（《朝陽溝》選段）

咱全家擰成一股繩（《朝陽溝》選段）

在繡樓我奉了小姐言命（《紅娘》選段）

四、曲劇

河南曲劇風格練習

十八板

中原風

春耕

花會

大起板

五、晉劇

青天歌

火中蓮

剪靛花

南瓜蔓

加花演奏的《南瓜蔓》

喜相逢

萬年紅

緊煞磯

滾碌碡

爬山虎

晉劇板胡牌子曲選編

六、河北梆子

燕趙情

河北風

七、評劇

行弦

秦香蓮

八、河北哈哈腔練習

常用符號說明

文摘

板胡，作為民族管弦樂中最具特色的拉弦樂器被人們所熟知，它早期是作為戲曲樂隊的伴奏樂器出現，後來通過老一代的板胡演奏家和樂器製造者對樂器形制的改造和對板胡樂曲的創作，板胡被作為獨奏樂器出現在民族音樂演奏的舞台上。板胡的音色高亢嘹亮，音域寬廣，極富地方色彩，演奏的樂曲潑辣熱烈，得到了廣大音樂工作者和人民群眾的喜愛。 《板胡:地方風格技巧練習》選編了部分戲曲音樂風格的樂曲、曲牌、唱腔與戲曲風格的練習曲，包括秦腔、迷胡、豫劇、曲劇、晉劇、河北梆子、哈哈腔、評劇等。同時，在《板胡:地方風格技巧練習》的編寫過程當中，還專門約請了一些從事戲曲音樂創作演奏多年的作曲家、演奏家為《板胡:地方風格技巧練習》專門創作了一些戲曲音樂風格的樂曲，希望能夠以此來豐富板胡演奏的教材。另外，除了樂譜部分，《板胡:地方風格技巧練習》還對演奏戲曲風格板胡曲的一些演奏方法、特性音調等一些內容進行了論述。

河南省是戲曲音樂比較豐富的地區，戲曲種類較多，而且在當地深入人心，深受廣大人民群眾的喜愛，豫劇在河南的戲曲中占主導地位，豫劇的產生為明末流傳到河南的隴西梆子與河南當地的戲曲一「本地土腔」結合產生的，分為豫東調，豫西調，祥符調和沙河調。豫劇板胡作為豫劇的主奏樂器，已經成為家喻戶曉、喜聞樂見的樂器。它的演奏技法隨着演唱藝術的改革而提高，隨着唱腔的變化而發展。它既有特殊的演奏技法和美學原則，又有及其鮮明的地方風格。豫劇流派紛呈，板胡的演奏風格也就各異。

（一） 定弦

在河南豫劇風格樂曲中，大多用純四度定弦。

（二） 4和7的運用

在河南風格樂曲中，4和7雖然不是主音，但是運用得比較頻繁。其中，4音的音高比十二平均律的4略高，比升啊略低，其音高介於4和#4之間，這種現象在音樂學中被稱為「中立音現象」。4音的游移性和不穩定性使4作為徵調式中的變宮向其宮音5的傾向更為明顯。

（三） 滑揉

滑揉是一種只改變弦的長度而不改變弦的張力的一種揉弦方式。具體方法是虎口放鬆，手指關節不作屈伸，保持一種指形在琴弦上做上下的均勻滑動。滑揉是河南戲曲演奏中的突出特點。目前，滑揉有兩種：一種稱為「大滑揉」，也稱為「懸腕滑揉」，即虎口在琴杆上作上下滑動，帶動手指在琴弦上做原位的上下滑動。這種滑揉在河南曲劇、墜子中使用較多。另一種稱為「小滑揉」，即戴指帽的手指在琴弦上作原位滑動，幅度較小，虎口不作移動。由於豫劇板胡琴弦很粗，琴弦的張力較大，藝人們在演奏4音時用滑揉較多。其他的音宜於滑、壓相結合。

（四）琴弦和指帽的使用 20世紀60年代之前，豫劇板胡用的外弦是絲弦（老弦），內弦是皮弦（牛筋弦或羊腸弦）。用指肚或指尖按弦基本上不能發音，演奏者必須戴上三個金屬指帽（指套），四指不戴。指帽的材質有鐵質、銅質或不鏽鋼材質製成。20世紀70年代以來，演奏者對豫劇板胡的琴弦進行了改革，借用琵琶金屬弦的三弦和四弦作為里外弦使用，後來又製作了多股鋼絲製成的合金弦和纏弦。琴弦的改變迫使指帽的材質也發生了變化，指帽由金屬材質發展到尼龍包鋼，即在不鏽鋼指帽外套上一層薄尼龍皮。這種尼龍皮沒有縫隙，是在車床上旋制而成。近十年來，許多演奏者拋棄了不鏽鋼指帽，採用了尼龍無縫指帽（厚約1.5m），重量也隨之減輕。金屬琴弦和尼龍指帽的使用，使豫劇板胡揉弦的方法有了明顯的改變，揉弦的變化豐富起來，從單一的滑揉發展為滑揉、壓揉、扣揉、滾揉多種揉弦的使用。

序言

板胡是許多劇種的主要伴奏樂器，在長年的伴奏實踐中逐漸積累了與伴奏劇種風格相適應的演奏手法和技巧。掌握這些豐富多彩的風格、特點，對於板胡演奏者是至關重要的，它可以提高演奏者的藝術修養，加強對民族、民間音樂的認識和理解，提高板胡演奏的藝術質量，進一步深刻展現民族文化的內涵。

地方戲曲是各地域民間音樂特點的集中體現，它既是地方的，也是民族的。豐富多彩的地方音樂是民族音樂的重要組成部分，蘊含着中華民族的神韻。從事板胡音樂的創作，就應該站在民族民間音樂的基石上，對音樂素材進行高度概括，集中提煉、出新，脫離這塊土壤創作就很難獲得成功。

板胡音樂的魅力就在於它能夠充分地體現中華民族音樂的神韻，這一神韻應是板胡演奏者終生學習、追求的目標，是板胡音樂源遠流長的基礎。但絕對不要片面理解為這是惟一的。板胡音樂還在發展中，戲曲板胡演奏家們多年來積累的豐富經驗、藝術技巧、演奏手法等永遠值得學習、研究、借鑑。時代賦予板胡演奏家的任務，就是在戲曲民間音樂的基礎上進一步發展板胡演奏藝術，創作出更富時代精神、更適應現代人審美要求的板胡音樂。

該書選題很有實用價值，收集的材料也較充分，是板胡演奏者學習的重要資料。相信此書的出版對板胡演奏藝術的發展定會起到積極的作用！