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安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi，1852年6月25日—1926年6月10日），出生於西班牙加泰羅尼亞小城雷烏斯，西班牙建築師，塑性建築流派的代表人物，屬於現代主義建築風格。設計過很多作品，主要有古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓、聖家族教堂等。
| 安東尼奧·高迪 | |
|---|---|
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建築師 | |
| 出生 | 1852年6月25日 |
| 國籍 | 西班牙 |
| 職業 | 建築師 |
安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi) 建築師
安東尼·高迪，全名安東尼·高迪·克爾內特（Antoni Gaudi i Cornet，1852年6月25日－1926年6月10日），西班牙「加泰隆現代主義」（Catalan Modernisme，屬於新藝術運動，與二十世紀初的現代主義並不相同）建築家，為新藝術運動的代表性人物之一。安東尼·高迪以獨特的建築藝術稱榮，城市幾乎所有最具盛名的建築物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建築史上最前衛、最瘋狂的建築藝術家。
簡介
·1852年6月25日 誕生於加泰羅尼亞小城雷烏斯·1870年 進入巴塞羅那建築學校就讀 ·1877年 畢業設計為一所大學的禮堂 ·1878年 獲得了建築師的稱號,且結識了歐塞維奧·古埃爾 ·1883年 主持聖家族大教堂的修建 ·1900年 決定建造"古埃爾公園" ·1926年6月10日 於巴塞羅那有軌電車通車典禮被電車撞倒去世[1]
生平
高迪出生於雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；又因小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，只能敏銳的觀察大自然，使他日後成為師法自然的建築師。高第從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以終其一生，高第都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。 他是五兄弟中的老么，受到父親的鼓勵而到巴塞羅那讀建築系。1878年瓷磚商麥諾·畢森（Manuel Vicens）委託高第設計一棟避暑別莊，叫做文生之家 （Casa Vicens），高第從此開始了自己的設計生涯。然而文生之家並不是高第最經典的作品，高第在接下來的幾個作品當中，才漸漸樹立起自己獨一無二的建築風格。1878年高第也認識了他最重要的贊助者，顯赫的桂爾先生（Guell），桂爾先生驚於高第的天才，從此委託高第設計墓室、殿堂、宅邸、亭台等，使高第能充分自由地表現自我，發揮才華。高第的許多作品除了表現極強烈的個人風格之外，也對往後的現代設計乃至於後現代建築設計提供了許多養分。 高第終生未娶，除了工作，沒有任何別的愛好和需求，神聖家族教堂是他最偉大的作品，他把一生中的43年都貢獻在那裡，1925年還乾脆搬到教堂的工地去住，全心全意研究教堂的結構設計，1926年6月7日的下午，高第完成當天的工作從神聖家族教堂到市中心的教堂做禮拜，被一輛電車撞倒，當時他衣衫破舊，路人以為是流浪漢，把他送到聖十字醫院，三天後去世了，大家才發現流浪漢竟是高第，為他舉行了個很隆重的葬禮，送葬的隊伍從聖十字醫院一直緩緩的延伸到了神聖家族教堂，把他安葬在他未完成的神聖家族教堂地下。
作品
他的作品包括： * 文生之家 （CASA VICENS） (1883-1888), 被列入世界遺產中 * 聖家堂 （TEMPLE EXPIATORI DE LA SAGRADA FAMILIA） (1882-), 被列入世界遺產中 * 桂爾別墅 PAVELLONS DE LA FINCA GÜELL (1884-1887) * 桂爾宮 （PALAU GÜELL） (1886 - 1889), 被列入世界遺產中 * 聖德雷沙學院 COL.LEGI DE LES TERESIANES (1888-1889) * 卡爾倍特之家 CASA CALVET (1898-1899) * 貝列斯夸爾德 TORRE DE BELLESGUARD (1900 - 1909) * 桂爾公園 （PARK GÜELL） (1900-1914), 被列入世界遺產中 * 米拉勒之門 （PORTA DE LA FINCA MIRALLES） (1902) * 巴特洛公寓 （CASA BATLLÓ） (1904-1906), 被列入世界遺產中 * 米拉之家 （CASA MILÀ, LA PEDRERA） (1906-1912), 被列入世界遺產中 * 桂爾紡織村教堂 （ESGLÉSIA DE LA COLONIA GÜELL） (1908 - 1917), 被列入世界遺產中 * 聖家堂學校 ESCOLES DE LA SAGRADA FAMILIA (1909) 他的一個建築草稿成為了重建紐約世界貿易中心的概念。
時代背景
１９世紀後葉的西班牙以藝術領域的混亂為特徵。這一時期的建築本身處於一種危機狀態，轉向重複過去的新古典主義和新浪漫主義的藝術運動； 而建築師們並沒有新的技術方法來填補這些風格的空白。不過，打城市不斷的發展以及城市化的迫切需求是人們重新進行城市設計規劃。以巴塞羅那為例，「帕拉薩達」（Pla Cerda）已經為他的發展提供了充分的準備。加泰羅尼亞以命名為「現代主義」的運動打破了折衷不確定性，此運動及時對新的文化和社會氣候的反應，又是１９世紀最後十年和二十世紀最初二十幾年經濟、政治和地區發展的產物。在這３０年間，加泰蘭的資產階級是全面擴展的動力，他們致力於工業和商業經濟的興盛，對自身有深刻的認識，一直希望有別於西班牙其他地方的資產階級。他們的理想是建設一個自由、有文化、國際性的加泰羅尼亞。
早期生涯
安東尼·高迪·伊·高內，於１８５２年６月２５日出生於里思。在里思的一所教會學校學習，１０年後，１９７３年倒塌到巴塞羅那大學科學習學習建築。１８７８年１月完成學業，１７７８年３月１５日獲得畢業證書。還是建築專業學生的高迪，同其他人一樣，已經開始在建築師工作室工作。例如，約瑟夫·福特埃爾工作室，他協助完成後來在巴塞羅那施工的最偉大的設計之一「帕克·德拉·斯坦德拉」（the parc dela ciutadella）他首次獨立完成的作品是為普拉薩·德瑪工程設計的燈柱以及為姆羅拉·蘭爾工程設計的照明系統。兩項工程都位於巴塞羅那，項目有馬塔羅的工作工人協作完成。在１８８０－１９００年建，包括與他人合作，高迪完成了下列設計：溫賽四住宅，古埃爾莊園的門庭，迪爾森學校，保羅·古埃爾工程——無疑是他早期最偉大的成就，此外還有卡維爾住宅和托瑞·比爾斯哥的住宅。高迪只在早期建築生涯中在加泰羅尼亞以外的地方接受過委託設計：位於卡米拉斯，他與建築師克里斯托貝爾·卡薩特合作的埃爾·卡普料工程。經歷了多次修改的為完成設計，位於阿斯特格的主教教堂；還有位於里昂的公寓大樓——被世人稱為「珍藏珠寶」的房子。1883年回到巴塞羅那後，通過建築師瓊·馬托里爾的推薦，高迪接受港開始運行的薩格雷達·卡米拉的懺悔教堂，在他事業的這一時刻，高迪開始改變此項工程的設計理念。
第二階段
隨着位於巴塞羅那的米萊爾莊園圍牆的設計，儘管這並不是高迪最重要的作品之一，它開始採用一種新方法。他擯棄了歷史風格，而把石質材料的堅硬與完全自由的環狀形式結合起來，莊園的外牆頂設計呈波浪形的曲線。然而，古埃爾公園、巴蒂奧住宅、米拉住宅、薩個雷爾·法米拉校舍以及加洛尼亞·古埃爾的地下室，都是高迪第二階段的重要作品。這一階段是高迪戰士他真正藝術才能的發展時期。當然我們不能忽略薩格雷達·卡米拉懺悔教堂的設計。因為他橫跨了高迪全部的建築生涯，從初期到藝術方向不同的各階段，但沒有結束，因為這一作品一直未完成。第二階段包含了高迪所有名作。首先，故愛爾公園是在城市環境下規劃公園的時間，換句話說，它證明了作者即對不同構造元素的形式與色彩有充分理解，又沒有削弱其功能。因而古埃爾公園不僅在形式上壯觀，而且是服務設施於使用分布的典範。在這項設計中，高迪策劃能夠使花園想法受到挫折，因為計劃要建成一系列家庭住宅並形成一個小社區的那片土地最終未建。巴蒂奧住宅的設計無疑是對現存建築深思熟慮後的精美的、富有表現力的重建。高迪改變了巴塞羅那典型的房屋「恩薩克」的外表，使他充滿光亮、色彩和表現力。內部也進行了深入的改造，尤其是一層和主層，沒有提及的最高兩層還增加了閣樓。法米拉住宅標誌着高迪進入了富有表現力的自由創作時期。根據帕拉·薩拉的分布要求，這座大樓要建在一個借去拐角處的通道上，高迪巧妙解決了這一問題。這個建築也許相當於自重挑戰行為。設計中，高迪徹底打破了開口、拐角和掩口的設計岳素，配以自然性的裝飾；他更緊一部利用陽台頂部的處理，不再使用掩口；建築物的史料莫管高迪地方及速滑I 一個不同已經的開始。白色磨光史料砌成的巨大閣樓給人的印象是建築物毫不起眼，而其餘的造成波浪形的石料立秋展現他作為房屋的哦國內能，以完全個性化的元素在巨大的白色平台下作為底座，連綿起伏。正如我們上文提到的，這些證體現了對挑戰的渴望。至於薩格雷達·法米拉小社，由於面積有閒，地點必須在教堂附近，他只能是一個站實行的工程。實際上為短期使用所建的門庭，又一次讓高迪沉醉於對建築程序的孜孜不倦的渴望中。屋頂有力的證明了這一點。圍牆的垂直同英u 屋頂的波浪型頭型組成了一種簡單的幾何概念，房屋就是在此基礎上建起來的。
莫逆之交
1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年。這年，他不僅獲得了建築師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·古埃爾這位後來成為他的保護人和同盟者的朋友。 古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因為他深信，站在他面前的是一位建築學天才。看來，他也已認同了這樣一個真理：「正常人往往沒有什麼才氣，而天才卻常常像個瘋子。」高迪的每一個新奇的構思，在旁人看來都可能是絕對瘋狂的想法，但在古埃爾那裡總能引起欣喜若狂的反應。由高迪設計和古埃爾出資建築的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭台等，都成了屬於西班牙和全世界的建築藝術傑作。高迪在此中得到的是每個創作者所渴望的東西：充分自由地表現自我，而不必後顧財力之憂。 高迪終生未娶，他與女人似乎是無緣的。他曾經說過：「為避免陷於失望，不應受幻覺的誘惑。」據說，他年輕時曾有過一段羅曼史，但後來那位姑娘另作了選擇。她是對的。 除了工作，高迪沒有任何別的愛好和需求。在生活上他真顯得有點傻氣、瘋癲。他常年留着大鬍子，成天是一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情。除了古埃爾，他沒有別的朋友。他只說加泰羅尼亞語，對工人有什麼交代就得通過翻譯。他只帶了兩個學生在身邊，多一個他都嫌煩。他似乎覺得，只要與這兩個學生交往，就能保持他與整個世界的平衡了。 他吃得比工人還簡單、隨便，有時乾脆就忘了吃飯，他的學生只得塞幾片麵包給他充飢。 他的穿着更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又髒又破。看着他那副窮酸樣子，還真有人拿他當乞丐施捨。
古埃爾公園
古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會後，愛趕時髦的富人們紛紛請他設計、建造公館、別墅等，從此他就忙開了。他先是為一位工業家的遺孀建造富麗堂皇的巴洛克式宅邸，後又設計、建造了造型奇特的巴特略公寓，再後又建造了像哥特式城堡的貝列斯瓜德別墅。 當然，他更沒有忘記為他的至友古埃爾效力。可以說，古埃爾跟高迪一樣也是一位幻想家。1900年他突發奇想，決定建造一座花園式城市。這是一個極為宏大的計劃。為此，他在巴塞羅那郊區買了一座光禿禿的山頭，打算就在這裡建設「古埃爾公園」——巴塞羅那上流社會的富人居住區。 高迪滿腔熱情地支持古埃爾的這一計劃。自然，當時他們倆誰也沒考慮到，這個選址畢竟離市區太遠，地勢也太高了。就是今天，人們除了使用兩部大型升降梯代步外，還得走很長一段陡峭的山路才能到達那裡。難怪當時就有不少人認為，選擇這樣的地方建住宅區簡直是發瘋了。 高迪把這一大片山地劃分成十幾塊單獨的地塊並用大圓石作了標記，接着浩大的建築工程就開工了。正是在古埃爾公園這裡，高迪成功地將大自然與建築有機地結合成一個完美的整體。這裡的一切——小橋、道路和鑲嵌着彩色瓷片的長椅，都蜿蜒曲折，好像漂蕩流動着似的，構成詩一般的意境。按建築師的意圖將成為未來居民休憩場所的中央廣場，建有柱廊，但其中的柱子沒有一根是筆直的，全像天然森林中的樹幹。 這裡處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術作品。即使高迪不曾建造任何其他建築，單單這座公園就足以使他名垂青史了。 古埃爾公園從建築藝術上說是一個偉大的成就，但從經濟上說卻是一大失敗。園內規劃為私人住宅建築用地的16塊土地，僅售出了一塊。原因很簡單：巴塞羅那人不想天天爬山越嶺，他們不是山羊！
米拉公寓
在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落着一幢聞名全球的純粹現代風格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為「石頭房子」。它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯合國教科文組織宣布為世界文化遺產。 佩雷·米拉是個富翁，他和妻子參觀了巴特略公寓後羨慕不已，決定造一座更加令人嘆為觀止的建築。米拉找到了紅極一時的青年建築師高迪，請他來設計、建造，並答應給他充分的創作和行動自由。不過事後他才發覺，他的這一允諾是有欠考慮的。 工程熱火朝天地展開了。米拉卻在工地上憂心如焚地打轉轉，因為他心裡有許多問題百思而不得其解：為什麼工程已開工卻不見圖紙？為什麼沒有預算？為什麼沒有設計方案？如此等等。高迪默不作聲——語言不是他表達意見惟一的和最好的方式。不過，終於有一天，他沉不住氣了，從口袋裡摸出一張揉得皺巴巴的紙片，衝着米拉說：「這就是我的公寓設計方案！」 可憐的米拉時而抓住自己的錢包，時而又揪住自己的胸口，高迪卻若無其事似地微笑着。他顯得挺得意地搓着雙手，對米拉說：「這房子的奇特造型將與巴塞羅那四周千姿百態的群山相呼應。」 米拉公寓的屋頂高低錯落，牆面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶湧的海面，富於動感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實，這是特殊形式的煙囪和通風管道。後來它們與古埃爾公園和聖家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象徵。 總之，米拉公寓裡里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經。但高迪卻認為，這是他建造的最好的房子，因為他認為，那是「用自然主義手法在建築上體現浪漫主義和反傳統精神最有說服力的作品」。
聖家族大教堂
建造這座教堂的想法是由巴塞羅那書商朱塞佩－瑪麗亞·博卡貝里亞提出的。他是聖徒約瑟夫崇敬會的創始人，該會的會員紛紛為此慷慨解囊，還聘請了建築師弗朗西斯科·德比里亞設計並主持建造。但開工不久建築師與崇敬會吵翻了，撂了挑子，古埃爾便建議請高迪接手主持其事。 高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。在生前的最後12年，他完全謝絕了其他工程，專心致志於這一教堂的建築。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建築，也可以說是他心血的結晶、榮譽的象徵。 世人對巴比倫塔總有一種奇怪的偏愛，高迪也未能例外。他為教堂聖殿設計了三個宏偉的正門，每個門的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶穌12個門徒。還有4座塔共同簇擁着一個中心尖塔，象徵4位福音傳教士和基督本身。三座門目前僅竣工一座。 在設計教堂內部裝飾時，他想方設法把《聖經》故事人物描繪得真實可信。為此，他煞費苦心地去尋找合適的真人做模特。譬如，他找到一個教堂守門人來描繪猶大，又好不容易找了一個有6個指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長。此外，為了在一座門的正面表現被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數以百計嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，製成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見了都感到毛骨悚然。 170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從牆上生長出來的栩栩如生的雕像……，龐大的建築顯得十分輕巧，有如孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為「石頭構築的夢魘」。 但當羅馬教皇利奧十三世宣布支持建築這一教堂時，巴塞羅那人馬上便喜歡上這座教堂，也愛上它的建築師高迪了。 1926年6月10日，巴塞羅那舉行有軌電車通車典禮，全城喜氣洋洋。裝飾着彩旗、鮮花的電車在歡快的樂曲聲和雷鳴般的掌聲中開動了……突然，電車把一位老人撞倒了！ 起初，沒有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人們以為這個糟老頭子只是個乞丐罷了。他被送到醫院後不久就斷了氣。像所有橫屍街頭的流浪漢一樣，過幾天就該送到公共墳場草草埋葬了。沒想到有一位老太太竟然認出這個老頭就是安東尼奧·高迪。天哪，他可是巴塞羅那最偉大的建築師和最傑出的公民，整個西班牙的驕傲啊！出殯那天，巴塞羅那萬人空巷，全城的人都出來為他送葬、致哀！ 高迪被安葬在聖家族大教堂的地下墓室。這座大教堂至今尚未完全竣工。現在的建設者已經是第五代了。由於資金匱乏，工程進展緩慢。工程平均每年耗資300萬美元。即使在資金供應很穩定的情況下，恐怕至少也還得建65年。實際上，誰也說不準究竟還得建多少年。高迪知道，這項工程開工時沒有他，完工時（如果能完工的話）也不會有他。也許，使這座教堂成為一個永恆的建築工程，成為像大自然一樣永恆的過程，正是天才高迪留給世人的禮物，正是高迪的初衷呢！
終生不娶
一般說來，社會輿論普遍認為搞藝術的人觸覺會更纖細，情感會更豐富，像畢加索呀，梵高呀，都是這方面傑出而著名的例子；與此相反，科學家尤其是物理學家往往被認為是，相對枯燥和邋遢的一群人，比如愛因斯坦，他那著名的裹着一條舊毛毯的招牌形象曾令許多仰慕他的女人望而卻步，以為他的大腦袋裡除了相對論就沒有為風花雪月開闢哪怕一條淺嘗輒止的溝回。其實不然。愛因斯坦的人生除了相對論，還有一大娛樂特色就是他酷愛拉小提琴，尤其是當那些崇拜他的女學生坐滿一屋子，而座中又頗有幾個姿色不凡明眸善睞一汪春水似的望向他時，他的琴聲會更加悠揚、婉轉、多情。而安東尼·高迪-科爾內特(Antoni Gaudíi Cornet)，整個巴塞羅納乃至西班牙建築業的天才、大師、靈魂，那樣一個把硬邦邦的建築線條變魔術般地化解成繞指柔腸的男子，那樣一個篤信幻想和童心的感性的人，卻在畢生里沒有顯示出對異性的渴慕，只是冷冰冰地總結過一句：「為避免陷於失望，不應受幻覺的誘惑」，來似通非通地解釋他為何終生不娶的原因。所有關於高迪生平的西班牙文和英文的資料，其重點都集中在三件最重要的作品和一次重大的事故：一，古埃爾公園(1900-1914)；二，米拉公寓(1906-1910)；三，聖家族大教堂(1909至今未完成)，而沒有絲毫文字泄露他的情人、妻子，甚至是轉瞬即逝的羅曼史。這像是一個「搞藝術的」所普遍擁有的、富有傳奇色彩的人生嗎？在高迪的眼中，一切靈感來源於自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛採用的表達思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂於用柔和的曲線和五彩的顏色表達一切，甚至每一個煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨製，古埃爾公園整整耗費了14年，而聖家族直到他死後仍未竟，如果投資穩定(每年需耗資300萬美元)的話，至少也得再建65年方可竣工。至於那次重大事故，則更讓人感到遺憾，——1926年高迪在全巴塞羅納有軌電車通行禮上被這一新興交通工具撞翻，然後撒手人寰；如果不是被一個很仰慕他的老太太在窮人醫院裡(西班牙的窮人醫院有福利性質，不用付費)及時認出他的屍體來，也許衣衫襤褸的偶像高迪就被拉到公共墳場草草埋掉，當然也不會發生後來的全城風光大葬了。高迪似乎就是為建築而生，他死後也乾脆被安放在遺作聖家族大教堂的地下室，他終生都像是一個閉塞的死腦筋一樣完全沉浸在自己的童話世界裡，而冷落了窗外的人間春色，其邋遢形象比愛因斯坦更是有過之而無不及，常常走在街頭還能收到路人撒給他的兩個小錢。有野史說，高迪其實有過一段短暫的羅曼史，但被那不知名的姑娘拒絕了，她拒絕成為他天才高迪聲名顯赫的夫人，卻選擇做一平凡西班牙男人的老婆。雖然對於世界而言，高迪是西班牙人；但對於西班牙人而言，高迪是優秀的加泰羅尼亞人，是巴塞羅納人，這個地域的界定有點像上海人在中國的地位。加泰羅尼亞語是西班牙的官方語言之一，與正統的西班牙語(卡斯蒂利亞語)同屬羅馬語族，但有自己的語音和語調，寫法也有一定差別，但總的說來還是方言與方言的區別。加泰羅尼亞語的情況有點像中國的粵語，在許多西方人尤其是生意人的眼裡，粵語甚至比普通話有更廣泛的溝通價值。而高迪從來就不是一個生意人，光看他把古埃爾公園建築在「只有山羊才能爬上去」的山坡上就能明白端倪。高迪始終是一個寂寞的獨行俠，他在全西班牙設計和主持工程，卻堅持着只有四個省才通行的加泰羅尼亞語，為了工作，他甚至要帶上兩個卡斯蒂利亞語的翻譯，其餘時間，或者說他根本沒有給自己留任何時間，始終保持着一個緘默隱忍的工作狂的本色。這令我想起了一部畫面和音樂都堪稱精緻的電影《海上鋼琴師》，高迪就像是那個才華橫溢而感情內斂的羞澀的鋼琴師，他自有他豐富多彩的內心世界，卻因此喪失了與外界交流的勇氣和力量，導致最後眼睜睜地看着年輕的愛情擦肩而過，無能為力。我相信，那個當年拒絕嫁給高迪的姑娘其實做了一個聰明的決定，如果她對婚姻的理想是做一平凡的賢妻良母，而非成為名枷利鎖下不快樂的怨婦的話，她實在沒必要選擇一個連小提琴都不會拉的所謂工作狂藝術大師。給整個西班牙帶來快樂的男人，並不一定就能給她帶來快樂。也許每個男人都需要愛情，但並不是每個男人都需要老婆，尤其是那些太有成就的男人，很多時候只需要配備一個鐘點工幫他打掃房間就足夠了。