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兩同心·月可中庭檢視原始碼討論檢視歷史

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兩同心·月可中庭宋代詞人楊無咎的作品之一。

詩詞原文

月可中庭,夜涼初燕。見個人人、越格風流,饒濟濟、入時打扮。小從容,不似前回,匆匆得見。坐上不禁腸斷。捧杯深勸。爭敢望、白雪新聲,唯啜得、秋波一眄。告從今,休要教人,千呼萬喚。

作者簡介

楊無咎(1097~1171)字補之,楊一作揚,一說名補之,字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江(今江西樟樹)人,寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢,筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷,詞多題畫之作,風格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。[1]

作品特徵

楊無咎是「文人畫」啟行者之一,他的繪畫常使詩(詞)書畫相互配合,共為一堂。他著有《逃禪詞集》傳世。宋代范成大所著的《梅譜》中說:「近世始畫黑梅,江西楊補之尤有名,其徒效之者實繁。」楊無咎的繪畫一直影響到元明清的許多畫家,就是今日的畫梅也常常看到他的筆法的痕跡。


成就最高的首推繪畫,尤擅梅花、竹、松、水仙、石,以畫梅為最著。他的繪畫教師開初是華光長老仲仁。仲仁酷愛梅花,擅用筆勾畫其形狀。楊無咎深得其法,但又不受師承的限制,主張「畫中有我」,不固守成法,脫出窠臼,創立了自己獨有的風格。以墨線圈花,重墨點蕾,不加彩色暈染,一變以彩色或墨暈作花之法。並以濃墨畫梢,老乾一筆揮就,或干或潤的黑間留出飛白,縱橫如意,虛實相間,自然而不刻板,把蒼皮斑剝的老乾表現得真實而生動。他作畫注意形象與筆墨的精妙,既不是刻意工細的傳寫,也不放縱潑辣,使表現的物象形神兼備,擺脫了兩宋時期在畫壇占主導地位的工整精細勾勒的風氣,形成一種溫和凝練的寫意筆墨,揮灑出梅花的清標雅韻。他的作品流傳至今的不多,所見紙本墨筆《四梅花圖》卷、《雪梅圖》是他晚年的得意之筆。《四梅花圖》畫出了未開、欲開、盛開、將殘的梅,用筆挺拔秀潤,生氣盎然,並各題詞一首,書體秀健。《雪梅圖》布局自然新穎,筆致勁秀,顯現疏落清雋的空遠氣氛。他的山水人物畫少見,傳世的《獨坐彈琴》圖,用筆剛柔相濟,墨色淡雅,枯中有潤,遠看有勢,近觀有質。幽雅的境界與氣質高潔的人物十分調和。[2]

參考資料