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| 七弦古琴 |
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中文名稱：七弦古琴 寬：20公分左右 厚：6公分左右 長：約120-125公分 |
琴，是一種渾身上下都充滿着文化內涵的樂器。僅從琴形而言，就可說是通身是韻。
古琴的來源無從稽考，不過上古時期中華文明之初的各個氏族領袖都與琴的創始傳說有關，《琴操》記載:"伏羲作琴。" 《琴當序》中記載:"伏羲之琴，一弦，長七尺二寸。"東漢應劭《風俗通》記載:"七弦者，法七星也，大弦為君，小弦為臣，文王、武王加二弦，以合君臣之恩。" 漢代桓譚《新論》中記載:"神農之琴，以純絲做弦，刻桐木為琴。至五帝時，始改為八尺六寸。虞舜改為五弦，武王改為七弦。"
故有"舜作五弦之琴以歌南風"，舜定琴為五弦，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七弦，可見中華古琴文化的源遠流長，博大精深。
基本信息
中文名稱：七弦古琴
寬：20公分左右
厚：6公分左右
長：約120-125公分
琴的構造
琴一般長約三尺六寸五(約120-125公分左右)，象徵一年三百六十五天(一說象周天365度)。一般寬約六寸(20公分左右)，厚約二寸(6公分左右)。
琴最早是依鳳身形而製成，其全身與鳳身相應(也可說與人身相應)，有頭，有頸，有肩，有腰，有尾，有足。
"琴頭"上部稱為額。額下端鑲有用以架弦的硬木，稱為"岳山"，又稱"臨岳"，是琴的最高部分。琴底部有大小兩個音槽，位於中部較大的稱為"龍池"，位於尾部較小的稱為"鳳沼"。這叫上山下澤，又有龍有鳳，象徵天地萬象。
岳山邊靠額一側鑲有一條硬木條，稱為"承露"。上有七個"弦眼"，用以穿系琴弦。其下有七個用以調弦的"琴軫"。琴頭的側端，又有"鳳眼"和"護軫"。
自腰以下，稱為"琴尾"。琴尾鑲有刻有淺槽的硬木"龍齦"，用以架弦。龍齦兩側的邊飾稱為"冠角"，又稱"焦尾"。
古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土;外合五音，宮、商、角、徵、羽。後來文王囚於羑里，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦;武王伐紂，加弦一根，是為武弦。合稱文武七弦琴。
七根琴弦上起承露部分，經岳山、龍齦，轉向琴底的一對"雁足"，象徵七星。
琴面上有十三個"琴徽"象徵一年十二個月和一個閏月。
古琴的音箱，不象箏等樂器那樣粘板而成，而是整塊木頭掏空而成。其音箱壁較厚，又相對較粗糙，所以其聲更有獨特韻味和歷史的滄桑感。
琴腹內，頭部又有兩個暗槽，一名"舌穴"，一名"聲池"。尾部一般也有一個暗槽，稱為"韻沼"。與龍池、鳳沼相對應處，往往各有一個"納音"。龍池納音靠頭一側有"天柱"，靠尾一側有"地柱"。使發聲之時，"聲欲出而隘，徘徊不去，乃有餘韻"。
由於琴沒有"品"(柱)或"碼子"，非常便於靈活彈奏，又具有有效琴弦特別長，琴弦震幅大，餘音綿長不絕等特點，所以才有其獨特的走手音。
就構造而音，琴的各部分結構十分合理。其體積不大不小，既便於攜帶，又方正雅致。有心品琴，其形已足以使人心怡。
精緻的配件
- 配件的種類
琴的配件大體可分為兩類，一類是鑲嵌在琴體上的配件(為琴體之一部分，但為後鑲嵌上的)，包括:岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽。另一類是安置於琴體但可活動的配件，即:琴軫。有時琴額上也鑲有大塊寶石。
- 配件的用料
不管是琴體上的哪一類配件，用料都是非常講究的，式樣也都十分精緻。
一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木製成，如:烏木、紫檀木、花梨木等。
琴徽一般由玉、金、螺鈿等製成，鑲於琴面。(最上品為玉，其此為金，再次為螺鈿。)
雁足與琴軫的用料主要包括:象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。
總之，琴的渾身上下第一部分的選材用料都非常考究。加之琴的製造工藝十分複雜。所以，一張好琴自然是價值不菲。
附:琴有十友
冰弦。寶軫。軫函。玉足。絨 (無其字，即軫上之絨繩)。琴薦。替指。錦囊。琴床。琴匣。
琴弦的差別
- 韻味十足的絲弦
關於伏羲造琴，是以什麼來做琴弦，已無從考證了。
約在虞舜時代，中國人已開始養蠶。自那時起，琴弦一直以蠶絲製成。
絲弦的特點在於韻長味厚、蒼古圓潤。一般沒有用過絲弦的琴友，往往只知道絲弦韻長。其實，用過絲弦，方能體會絲弦的優點遠不止於此。絲弦韻長不假，但比起優制的鋼弦來，也未必能長多少。而韻味淳厚，柔和飽滿，敏感細膩等，才是甚鋼弦所無法比擬的。若彈琴的功夫到家，絲弦確可將其清心雅韻體現得淋漓盡致。使用絲弦，細訴情懷，確是直觸人心，實是樂事。當然，若彈琴的功夫不到，其缺點也會被暴露無餘。
絲弦的使用，非常合於古琴"愉己不娛人"的性格，利於內心深層的交流，所以也並不要求音量有多大。
事實上，使用絲弦彈奏古琴時的音量較小，甚至彈到細微處，三步以外就聽不到了。
另外，絲弦也存在着易斷折等問題。
- 清亮的尼龍鋼弦
為適應演奏的需要，古琴也開發出了尼龍鋼弦。
尼龍鋼弦的特色是清脆明亮，解決了絲弦音量較小的問題(當然，琴有琴的韻味，雖說解決了音量問題，但音量比箏等樂器仍較小)。
使用尼龍鋼弦，雖使琴的聲音更加亮，但在韻味上，比起絲弦來，可就差了一大截。另外，尼龍鋼弦也具有有時會發出金屬噪音的問題。這也可說是"魚與熊掌不可兼得"吧!
但即便使用尼龍鋼弦在琴的願有韻味上差了一截，其演奏起來的獨特的韻味仍是其他樂器所無法比擬的。這也正是琴的魅力所在。
漆灰與斷紋
- 漆灰的發展
唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰(鹿角碎磨所成)。其漆層既堅固又有松隙，既利於保護琴器，又利於共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。
到了宋朝，灰胎下裹以葛布者則不多見了。北宋晚期，出現了八寶灰(鹿角灰中混以黃金、白銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殼等碎屑)。凡使用八寶灰之琴，如滿天繁星。但此種琴也較為少見。
到了明朝，除黑色及栗子殼色以外，朱漆之琴也已較為常見。除鹿角灰、八寶灰外，也使用瓦灰，另有由中藥(無名異)等合成的雜類灰。就質量而言，仍以鹿角灰為最好。而明以後之琴的灰胎，比唐、宋之琴，一般相對較薄。
- 斷紋簡說
所謂斷紋，是琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。[1]
斷紋的種類很多，主要的有:梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等(附斷紋解釋)。
一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠程度不同，斷紋也不盡相同。所以，斷紋也是判斷古琴古老程度的主要依據之一。如《琴箋》所說:"古琴以斷紋為證，不歷數百年不斷。有梅花斷，其紋如梅花，此為最古。有牛毛斷，其紋如發，千百條者。有蛇腹斷，其紋橫截琴面，相去一寸或半寸許。有龍紋斷，其紋圓大。有龜紋、冰裂紋者，未及見之。"
最古的梅花斷、牛毛斷，當然非常罕見。而唐、宋之琴一般以蛇腹斷為主，雜有流水斷、冰紋斷等斷紋。
琴上的斷紋形狀和漆灰的關係也很大，如明朝以後之琴，由於漆灰質量的變化，加之漆層較薄，斷紋種類反而較多，主要有:蛇腹斷、流水斷、冰紋斷、牛毛斷、龍鱗斷、龜紋斷等。
琴上有好的斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。
當然，並不見得琴上斷紋越多就越好。有些斷紋裂開翹起，有礙彈奏，則應當修復了。
此外，也有偽造斷紋的，但偽造的斷紋大失自然。對行家來說，是很容易看破的。
- 古琴七弦所代表的含義:
古琴在最初的時候只有五弦 ，它們分別代表:金、木、水、火、土，到了商末周初時，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七弦 ，故又稱七弦琴，這兩根弦分別代表:文與武。
參考資訊
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