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== 特点 ==
===中国风===
以周杰伦为核心的R&B中国风，把西方嘻哈文化与中国色彩结合起来，成为这几年唱片与歌手[[趋之若鹜]]的创新手法。中国风是指内涵用中国文化做底蕴的、采取中国文化意象描摹世俗人情历史变迁，歌词采用深具中国古典文化背景的语句、并用现代流行音乐的旋律、唱法及编曲技巧，达到中国背景与现代世界音乐节奏的完美结合，成为把含蓄空灵、写实写意、古典与现代、时间与空间融合在一起的文化歌曲。
===民谣===
后校园民歌的人文歌曲。台湾早期的校园民歌和内地在1994年出现的校园民谣现象，都以其人文化的歌词，吉他伴奏为主的忧郁旋律，清新质朴的演唱风格，而成为中国流行音乐的一脉理想主义清流。中国民谣的发展，已经进入分化阶段：城市民谣、原生态民谣、民谣摇滚，都可以看作校园民谣的分支。
早期在校园最受欢迎的[[朴树]]、[[张楚]]、[[何勇]]、[[丁薇]]、[[小柯]]依然在坚持他们的民谣或民谣摇滚之路；而后期内地的“[[羽泉组合]]”、“[[水木年华]]”、[[黄征]]、[[曹芳]]、[[王筝]]和台湾的[[陈珊妮]]、[[陈绮贞]]、[[杨乃文]]等其实走的依然是后校园时代的“文艺青年”路线，以个性化的创作吸引一批固定听众；而出身民间的[[张广天]]、[[洪启]]、[[万晓力]]、[[周云蓬]]、[[苏阳]]、[[马条]]等人，则以他们来自底层的独特的生命体验和新鲜的诗歌语汇，在歌坛开创了一条坚持个人理想主义和抵制强势庸俗音乐的路径，在城市知识分子、“小资”阶层和中产阶层得到了支持。
===摇滚===
中国标签的摇滚歌曲。自从[[崔健]]用《[[一无所有]]》打开了中国摇滚的一片天空后，中国摇滚就在摇摇晃晃中艰难前行。摇滚音乐在音乐形式上的先锋实验色彩、在歌词的犀利与审视社会的多变的角度上，都有商业流行音乐所没有的宝贵的文化元素，所以，拥有超前眼光的唱片商，其实不该忽视摇滚在中国的巨大市场：早期崔健、[[唐朝]]、[[黑豹]]以及“[[魔岩三杰]]”的大热，中期[[郑钧]]、[[许巍]]、[[汪峰]]的成功。
===新民歌与原生态歌曲===
在中国的现实语境中，还有一种歌曲是繁荣发展的，那就是中国学院派的民歌创作和演唱。以[[宋祖英]]、[[阎维文]]和[[刘斌]]等为代表的中生代演员和以[[王宏伟]]、[[刘和刚]]、[[汤灿]]、[[祖海]]、[[陈思思]]等为代表的新生代民歌演唱家们，他们每年在唱片市场所占的份额也不小，而且他们还是各地演出市场的主力军。
=== 曲调 ===
少数民族曲风
就是对原生态民歌进行改造或移植或引用部分素材进行创作而获得巨大成功的唱片：如[[朱哲琴]]（DADAWA）与作曲家[[何训田]]合作的《阿姐鼓》，在全球56个国家出版发行，是第一张全球发行的中文唱片，赢得无数国际赞赏并取得巨大的商业成功！而同样走发烧唱片路线的[[布仁巴雅尔]]的《[[天边]]》因为歌曲《[[吉祥三宝]]》在春节晚会的意外走红而成为唱片市场的黑马；同样，把欧美R&B与蒙古族音乐结合而成的[[凤凰传奇]]的《[[月亮之上]]》也因成为最红的网络歌曲而浮出海面成为真的“传奇”！而用苍凉沙哑的声音翻唱新疆民歌的[[刀郎]]（罗林）也以几百万的销量创造了唱片市场的神话；韩红、容中尔甲的藏式流行歌曲，[[腾格尔]]、[[斯琴格日乐]]的内蒙民歌与流行音乐的结合，[[山鹰组合]]和[[彝人]]制造的彝族题材歌曲。
===选秀===
“选秀”被[[湖南卫视]]成功地用于“[[超级女声]]”之后，就产生了令人不可思议的轰动效应，和巨大的经济效益。选秀活动虽然已经受到各方面批评和遏制，仍然大有蔓延之势。从另一个方面来看，所谓的海选歌手也给歌坛带来了不小的冲击。
2012年的《[[中国好声音]]》出现后中国大陆各媒体纷纷在2013年推出《中国最强音》、《中国梦之声》、《中国好歌曲》等。
=== 乐器及设置 ===
二十年代时代歌曲萌芽时期，演奏乐队往往以国乐乐器为主，辅以西洋提琴增润音色。到三十年代中期，西洋乐器渐成主流，甚至有用管弦乐演奏传统中式旋律。如今的乐器配置则更爲西方化，吸收了诸如[[节奏布鲁斯]]、[[嘻哈音乐|嘻哈音乐]]等的许多配乐特点。少数华语音乐人如[[周杰伦]]、[[王力宏]]、[[陶喆]]、[[林俊杰]]等人已经尝试过将传统的[[中国民族乐器列表|中国乐器]]同西方影响相结合。
=== 排行榜 ===
[[全球华语歌曲排行榜]]是一个由来自北京、上海、广东、香港、新加坡、台北和吉隆坡的七家电台于2001年联合成立的一个音乐排行榜。
==质疑==
===艺术性===
歌手大多数缺乏真正的音乐态度。粗糙的包装制作早已丧失了音乐的本质，其实质意义只是策划者们获得的充足利益。制作团队愿意花更多的时间去进行外在的包装而不愿去提升词曲的创作，当过于重视外在形式而忽略了内在本质。
===盗版===
20世纪80年代，因为当时版权未清，大量翻版音乐横行于市，可由于当时流行音乐发展迅猛，音乐人还不懂得如何处理自己的利益，当时的世道尚好，盗版虽然销量巨大，也未能对正版的发售造成威胁。在过去台湾市场上，盗版占有率一直控制在15%左右，突然在世纪末盗版业者愈加嚣张。99年，盗版占有率一下子高扬到35%，在2001年更是夸张的达到48%，彻底打击了流行音乐的发展。
当时香港也饱受盗版困扰，ifpi不断调低认证数字，台湾IFPI为避免台湾重蹈覆辙，从1999年开始发起一连串活动抵制盗版。可是情况愈演愈烈，IFPI宣布盗版不除将不再公布台湾业界销售榜单和排行数字统计，至今台湾仍然没有官方的销售数字统计，使得台湾音乐在华语界的统治力一降再降。
盗版的猖獗也让台湾的原创音乐深受打击。因为IFPI停止统计，台湾唱片公司开始肆无忌惮播报销售数字，由此带来浮夸风遍及两岸三地。直至[[周杰伦]]公开质疑唱片销量，太合麦田公布[[李宇春]]专辑销售数字之后，才让听众们真正直面唱片数字注水的严重性。
港台的盗版业也让内地盗版业者开始效仿，内地音乐本来制度尚未健全，顿时受到更严重的冲击。眼见原创歌手终于在内地可以发行专辑，内地的引进公司也做得有声有色，旋即受到盗版的强烈冲击。
随着互联网的逐渐普及，完全不需要成本的网络共享成为了两岸三地流行音乐工业新的噩梦。
==著名歌手==