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咏叹调
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== 简介 ==
咏叹调(aria)的词义就是“曲调”，它是在十七世纪末，随着歌剧的迅速发展，人们不再满足于宣叙调的平淡，希望有更富于感情色彩的表现形式而产生的。
因此从诞生之初，它就在各方面与[[宣叙调]]形成对比，其特征是富于歌唱性(脱离了语言音调)、长于抒发感情(而不是叙述情节)、有讲究的伴奏(宣叙调则有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦)和特定的曲式(多为三段式;宣叙调的结构则十分松散)。
此外，咏叹调的篇幅较大，形式完整，作曲家们英雄有用武之地，还经常给演员留出自由驰骋的空间，让他们可以表现高难的演唱技巧。因此，几乎所有著名的歌剧作品，主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。
当时，对宣叙调感到乏味的听众非常喜爱咏叹调，以致到18世纪咏叹调完全统治了歌剧。到了现代，情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不像前人的歌剧那样拘泥形式、严格区分;他将两者融会贯通，成为声乐线条，按戏剧情景的需要自由运用。瓦格纳以来的歌剧趋向于大量使用宣叙调，只有极短的经过句用咏叹调格式;同时，乐队部分则起到主题延续和展开的作用。
西洋歌剧、[[神剧]]或康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。一般篇幅较大，音域宽，技巧性强，用于集中表现人物的内心活动。
用管弦乐队或键盘乐器伴奏。咏叹调的运用始于17世纪初，与朗诵式的宣叙调相对，结构较自由。18世纪时，其结构变得程式化，一般为A+B+A'的复三部曲式结构，特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。过于严格的程式化，阻碍了剧情发展，格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。咏叹调在歌剧中占有很重要的位置，可单独作为音乐会曲目。一些歌唱性较强的器乐作品也称咏叹调，如巴赫的《[[布兰登堡变奏曲]]》主题等。
咏叹调(aria)大量出现在歌剧和清唱剧中。歌剧中的咏叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首，有时也会有两首。它的作用就象是戏剧中的“独白”，表现出人物的特征。同时它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来演唱。<ref>[http://www.oh100.com/peixun/yinyue/200998.html 世界十首著名的歌剧咏叹调 ]百分网，2018-03-12</ref>
== 世界著名的咏叹调==
=== 世界著名歌剧咏叹调精选（男高音）： ===
爱情的微风（选自《女人心》）
我心爱的宝贝（选自《[[唐璜]]》）
哦，多美丽的形象（选自《魔笛》）
哦，美好天堂（选自《非洲女》）
多么可爱亲切（选自《唐帕斯夸勒》）
偷洒一滴泪（选自《爱的甘醇》）
不久将被人埋葬（选自《[[拉美莫尔的露契亚]]》）
她现在不相信（选自《迷娘》）
她显得太可爱（选自《玛尔塔》）
玫瑰色的曙光（选自《名歌手》）
圣洁阿伊达（选自《[[阿伊达]]》）
往昔的夜晚多宁静（选自《露易莎·米勒》）
女人善变（选自《弄臣》）
这位小姐，那位太太（选自《弄臣》）
沸腾的激动心灵（选自《茶花女》）
我属于你，可爱的人（选自《游吟诗人》）
柴堆上燃起（选自《游吟诗人》）
贞洁的小屋，我向你致敬（选自《浮士德》）
天空，海洋！（选自，爵康达》）
这是你扔给我的茶朵（选自《卡门》）
好像在我耳旁（选自《采珠人》）
青春，你在哪里（选自，叶甫根尼·奥涅金》）
当我眼睛一闭上（选自《漫侬》）
你为何唤醒我（选自《维持》）
印度客商之歌（选自《萨特阔》）
穿上那戏袍（选自《[[小丑]]》）
多么冰冷的小手（选自《[[艺术家的生涯]]》）
请让她相信（选自《西部女郎》）
永别啦，爱恋的家（选自《蝴蝶夫人》）
我从来没有见过（选自《[[曼侬·莱斯科]]》）
褐发、金发姑娘当中（选自《曼侬·莱斯科》）
奇妙的和谐（选自《托斯卡》）
星光灿烂（选自《托斯卡》）
柳儿，你别悲伤（选自《图兰朵》）
今夜无人入睡（选自《图兰朵》）
哦，洛娜（选自《乡村骑士》）
妈妈，这酒好（选自《乡村骑士》）
=== 世界著名歌剧咏叹调精选（女高音） ===
啊，花已凋零——贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜的咏叹调
啊，上帝，给我力量——比才歌剧《卡门》中米卡埃拉的咏叹调
爱情乘着玫瑰翅膀——威尔第歌剧《游吟诗人》中丽昂诺拉的咏叹调
求爱神给我安慰——[[莫扎特]]歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调
别说我,尊敬的人——莫扎特歌剧《唐璜》中安娜的咏叹调
纯净的天使——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调
多奇怪——威尔第歌剧《茶花女》中薇奥列塔的咏叹调
多谢,好友们——威尔第歌剧《西西里晚祷》中爱蕾娜的咏叹调
厄尔南尼,我们私奔吧——威尔第歌剧《厄尔南尼》中爱尔薇拉的咏叹调
愤怒,我的愤怒——[[佩格莱西]]歌剧《女仆主妇》中塞尔皮娜的咏叹调
复仇的痛苦——莫扎特歌剧《魔笛》中夜后的咏叹调
姑娘的秋波——多尼采蒂歌剧《唐·帕斯夸勒》中诺莉娅的咏叹调
挂满了柔软帐幕——普契尼歌剧《曼侬·列斯库》中曼侬的咏叹调
漫步街上——歌剧《绣花女》中穆塞塔的咏叹调
美妙时刻已来临——莫扎特歌剧《费加罗婚礼》种苏珊娜的咏叹调
那天深夜在大海上——博依托歌剧《梅菲斯特》中玛格丽塔的咏叹调
你鞭打我吧——莫扎特歌剧《唐璜》中彩琳娜的咏叹调
你那冰凉的心——[[普契尼]]歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调
你无情的背叛了我——莫扎特歌剧《唐璜》中爱尔薇拉的咏叹调
我亲爱的爸爸——普契尼歌剧《加尼·斯基基》中劳莱塔的咏叹调
晴朗的一天——普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调
人们叫我咪咪——普契尼歌剧《绣花女》中咪咪的咏叹调
上帝啊!给我安宁——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调
胜利归来——威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的咏叹调
圣洁女神——贝利尼歌剧《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调
圣母玛丽亚——威尔第歌剧《奥赛罗》中苔丝狄蒙娜的咏叹调
失去妈妈的孩子——普契尼歌剧《修女安吉里卡》中安吉里卡的咏叹调
是分手的时候了——多尼采蒂歌剧《军中女郎》中玛丽亚的咏叹调
死亡啊!——蓬皮耶利歌剧《乔贡达》中乔贡达的咏叹调
他那温柔的声音——贝利尼歌剧《清教徒》中爱尔薇拉的咏叹调
万籁无声——多尼采蒂歌剧《拉美摩尔的露契亚》中露契亚的咏叹调
为艺术,为爱情——普契尼歌剧《托斯卡》中托斯卡的咏叹调
我去死,先求你——威尔第歌剧《假面舞会》中阿美莉娅的咏叹调
我是作家忠实的仆人——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》
夜深沉——威尔第歌剧《游吟诗人》中莱昂诺拉的咏叹调
一个女孩正十五——莫扎特歌剧《女人心》中黛斯碧娜的咏叹调
永别了,快乐的梦——威尔第歌剧《茶花女》中维奥列塔的咏叹调
在这座宫殿里——普契尼歌剧《图兰朵》中图兰朵的咏叹调<ref>[http://www.360doc.com/content/19/0619/21/11008410_843603987.shtml 【古典音乐小贴士】咏叹调（Aria） ]个人图书馆网</ref>